— 1984 年以「月照家鄉／邊關」寫軍人與後方親人的並行守望；1985 年央視春晚對唱後紅遍全國，「軍功章有我的一半也有你的一半」成為八〇年代家國抒情代表作，並與同年《在那桃花盛開的地方》同獲第二屆「當代青年喜愛的歌」一等獎。— 首圖：董文華《十五的月亮》（1985）中國唱片原盤封面。 演唱：董文華（1985）作詞：石祥作曲：鐵源、徐錫宜編曲：未見可靠單行署名 十五的月亮照在家鄉　照在邊關寧靜的夜晚你也思念　我也思念 我守在嬰兒的搖籃邊你巡邏在祖國的邊防線我在家鄉耕耘著農田你在邊疆站崗值班 啊　豐收果裏有你的甘甜也有我的甘甜軍功章啊　有我的一半也有你的一半 十五的月亮照在家鄉　照在邊關寧靜的夜晚你也思念　我也思念 我孝敬父母　任勞任怨你獻身祖國　不惜流血汗我肩負著全家的重任你在保衛國家安全 啊　祖國昌盛有你的貢獻也有我的貢獻萬家團圓　是我的心願也是你的心願啊　啊也是你的心願 歌詞解讀 起句「十五的月亮／照在家鄉　照在邊關」以月圓起興：農曆十五的滿月本象徵團圓，歌詞卻立刻把視線一分為二——家鄉與邊關同被照亮，物理距離仍在，象徵層面卻被月光縫合。「寧靜的夜晚／你也思念　我也思念」是雙向確認：不追問誰先想誰，只並陳同步的牽掛。 第一段具體場景以「我／你」對位推進：搖籃邊對邊防線、耕耘農田對站崗值班——沒有渲染戰火，卻把守家與守國寫成日常分工的可見勞動。副歌「豐收果」「軍功章」把後方甘苦與前方榮譽收成同一枚果實、同一枚勳章：「有你的一半也有我的一半」是全文金句，把個人思念升格為相互承認的倫理——榮耀不專屬於穿軍裝的一方，軍嫂／家屬的支撐同樣被看見。 第二段視角從育兒、農耕轉向贍養、家計與獻身、保衛的對舉：「任勞任怨」對「不惜流血汗」，「全家的重任」對「國家安全」——層次由小家庭擴至大國防，仍維持平行句的穩定節奏。末段以「祖國昌盛」「萬家團圓」收束，並以兩聲「啊」與「也是你的心願」餘韻作結，聽感上像合唱自然湧起的呼應，亦呼應春晚對唱版男女聲部的戲劇配置。 音樂與編曲 鐵源作曲、徐錫宜參與定稿並列第二作曲者，旋律寬線條、易記，帶遼東民間音樂元素；副歌「軍功章啊／有我的一半／也有你的一半」以延長音與呼應句製造記憶點。公開資料未見可靠的單行編曲署名；1985 年中國唱片原盤（編號 DL-0221）標中央芭蕾舞團小樂隊伴奏、胡炳旭指揮。歌曲原設為男聲演唱（鐵源曾請蔣大為等試唱），後由當時瀋陽軍區前進歌舞團合唱隊員董文華以女聲詮釋，清亮而真摯的聲線使「軍嫂視角」更為深入人心。 與《望星空》的姊妹關係 面向 《十五的月亮》 《望星空》（17117） 核心意象 月照家鄉／邊關，並置兩地 夜蒙蒙望星空，星為遙相守望的信標 敘事重點 […]

— 1989 年飛碟同名專輯主打；以長江、西湖、棲霞山、天山等意象勾勒「東方女孩」——五月赴上海、杭州西湖拍攝 MV，記為首位赴大陸取景的台灣歌手，亦贏得同名封號，與早年「中國娃娃」形象並列。— 首圖：蔡幸娟 飛碟《東方女孩》（1989）專輯封面。 演唱：蔡幸娟（1989）作詞：小軒作曲：譚健常編曲：譚健常 尋遍山外山　找遍水中水誰是你　夢中的女孩走遍海內外　巴黎到上海誰能比　東方的女孩 她的眉呀眉　像雙雁飛過長江水她的眼呀眼　好像西湖水含煙她的唇呀唇　像棲霞山上楓如醉她的心呀心　天山雪般晶瑩千萬里的胸懷　五千年的色彩孕育了　東方的女孩 她的眉呀眉　像雙雁飛過長江水她的眼呀眼　好像西湖水含煙她的唇呀唇　像棲霞山上楓如醉她的心呀心　天山雪般晶瑩 她的眉呀眉　像雙雁飛過長江水她的眼呀眼　好像西湖水含煙她的唇呀唇　像棲霞山上楓如醉她的心呀心　天山雪般晶瑩 歌詞解讀 起段「尋遍山外山／找遍水中水」以疊字與對句拉開視野：山與水反覆出現，像把世界攤開來找一個答案——「誰是你夢中的女孩」。「走遍海內外／巴黎到上海」把西方都會與東方名勝並置，收在「誰能比東方的女孩」——不是論辯勝負，而是用排比把「東方」推成理想形象的代名詞。 中段以「她的眉／眼／唇／心」四段式肖像展開，每段皆配地理—自然隱喻：雙雁過長江寫動態線條，西湖水含煙寫含蓄眼神，棲霞楓如醉寫唇色與秋意，天山雪寫晶瑩心志——由近（眉眼唇）到遠（心象），由江南到西北，把「東方」寫成可遊歷的風景譜。橋段「千萬里的胸懷／五千年的色彩」則把個人肖像升格為文明尺度的讚頌：「孕育了東方的女孩」像把歷史厚度與女性氣質收成同一個主題。 後兩段重複同一組四行肖像，在旋律上形成副歌式堆疊；詞意不推進新情節，而以迴環加深印象——聽眾記住的往往不是敘事轉折，而是「長江—西湖—棲霞—天山」這條意象鏈，以及「東方女孩」四個字的標誌性。整首因此介於流行抒情與詩性頌歌之間：蔡幸娟清亮圓潤的聲線，讓排比句聽來不堆砌，反像徐徐鋪陳一幅東方美人圖。 音樂與編曲 譚健常自編、並領譚健常音樂工作室製作：流行抒情底盤上疊國樂色澤與字句線條，讓高密度排比仍可唱、可記。蔡幸娟此時已由小調底子轉入飛碟主流製作，演唱更強調字句線條與圓潤吐字，把頌歌式堆疊唱成鋪陳。定版以 1989 飛碟同名專輯為準。 專輯《東方女孩》（1989） 項目 內容 發行 1989 年 7 月，飛碟；譚健常音樂工作室製作 曲數 […]

— 1984 年 11 月光美首張個人專輯同名主打，以櫥窗瓷器娃娃喻傳統東方女性在都會中的退場；專輯推出後確立「中國娃娃」封號，1985 年起《回想曲》老歌新唱系列亦以此名延續。— 首圖：蔡幸娟 光美《中國娃娃·說出來》（1984）專輯封面。 演唱：蔡幸娟（1984）作詞：劉虞瑞作曲：陳志遠編曲：陳志遠 櫻紅小嘴黑眼珠喲　含情脈脈半帶羞烏黑黑的秀髮黃皮膚喲　淺淺一笑百媚生 中國的娃娃被擺在那商店的櫥窗裡美麗的旗袍是結婚才穿的禮服古典的氣質是祖母專用的形容詞都市的街頭再也看不到中國娃娃 中國娃娃…　中國的娃娃到底跑到哪裡去櫥窗裡的笑容是最後的美麗…中國的娃娃到底跑到哪裡去中國的娃娃早已被人們忘記 中國的娃娃被擺在那商店的櫥窗裡美麗的旗袍是結婚才穿的禮服古典的氣質是祖母專用的形容詞都市的街頭再也看不到中國娃娃 中國娃娃…　中國的娃娃到底跑到哪裡去櫥窗裡的笑容是最後的美麗…中國的娃娃到底跑到哪裡去中國的娃娃早已被人們忘記 中國的娃娃到底跑到哪裡去櫥窗裡的笑容是最後的美麗…中國的娃娃到底跑到哪裡去中國的娃娃早已被人們忘記 歌詞解讀 起段「櫻紅小嘴黑眼珠／含情脈脈半帶羞」「烏黑秀髮黃皮膚／淺淺一笑百媚生」以對句堆疊傳統美人符碼：色彩（櫻紅、烏黑、黃）、神情（含情、半羞、淺笑）與古典誇飾（百媚生）並置，像先畫出一尊可愛而固定的東方玩偶肖像——尚未敘事，已把「中國娃娃」的視覺模板定好。 主段「中國的娃娃被擺在那商店的櫥窗裡」是全文核心隱喻：娃娃既是商品，也是被觀看的標本；「美麗的旗袍是結婚才穿的禮服」寫日常服飾退為儀式——旗袍不再上街，只剩婚禮與懷舊場景。「古典的氣質是祖母專用的形容詞」把婉約、含蓄歸給上一輩；「都市的街頭再也看不到中國娃娃」則點名 1980 年代台灣都市化、西化後的斷裂：傳統形象不在現實流動，只留在櫥窗與記憶。 副歌「中國的娃娃到底跑到哪裡去」以問句反覆追尋——不是真的尋人，而是追問文化符號的去向。「櫥窗裡的笑容是最後的美麗」暗示這種美已被定格、商品化；「早已被人們忘記」收束為集體失憶的感嘆。末段再重複同一組問句，旋律上像餘韻盤旋，詞意不再推進新情節，而加深悵然。 整首介於懷舊小調與文化評論之間：並非指責現代女性，而是對「傳統東方女性形象」從街頭消失、淪為櫥窗標本與阿嬤形容詞的焦慮——蔡幸娟清亮甜美的聲線，讓這份感傷聽來不尖銳，反像輕聲追問時代把什麼輕輕放進了博物館。 音樂與編曲 陳志遠作曲並編曲：中板、旋律線清楚，以中國小調語彙配都會抒情編曲。蔡幸娟字正腔圓、甜潤的小調底子，使口語問句仍可唱、可記。定版以 1984 光美《中國娃娃·說出來》首版為準。 專輯《中國娃娃·說出來》（1984） 項目 […]

— 1984 年 1 月第四張台語專輯同名主打；此前〈你著忍耐〉已在夜市傳唱卻「歌紅人不紅」，此曲以環境所迫的離別寫異鄉打拼者心境，終讓她初嚐走紅。— 首圖：江蕙 田園《惜別的海岸》（1984）專輯封面。 演唱：江蕙（1984）作詞：董家銘作曲：董家銘編曲：未見可靠單行署名 為著環境袂當來完成　彼段永遠難忘的戀情孤單來到昔日的海岸　景致猶原也無改變不平靜的海浪聲　像阮不平靜的心情啊　離別的情景浮在眼前雖然一切攏是環境來造成　對你的感情也是無變我也永遠期待著咱的幸福的前程 為著環境袂當來完成　彼段永遠難忘的戀情孤單來到昔日的海岸　景致猶原也無改變不平靜的海浪聲　像阮不平靜的心情啊　離別的情景浮在眼前雖然一切攏是環境來造成　對你的感情也是無變我也永遠期待著咱的幸福的前程 不平靜的海浪聲　像阮不平靜的心情啊　離別的情景浮在眼前雖然一切攏是環境來造成　對你的感情也是無變我也永遠期待著咱的幸福的前程 歌詞解讀 「為著環境袂當來完成」，完不了的理由交給環境。那段戀情仍是永遠難忘。 海岸的景致猶原也無改變，人是孤單來的。不平靜的海浪聲，像阮不平靜的心情。離別的情景浮在眼前。 「雖然一切攏是環境來造成」再把原因放回環境一次。「對你的感情也是無變」是對你說的。最後一句「我也永遠期待著咱的幸福的前程」用咱。前面已經袂當完成，這一句還在期待。 音樂與編曲 董家銘詞曲一體，旋律走台語抒情常見的緩拍與長句。公開資料未見可靠的單行編曲署名。帶哀怨卻不潰散的聲線，把底層、異鄉、女性在 1980 年代台灣經濟起飛語境裡的隱忍唱成集體共鳴。比對時宜以 1984 田園台語原版為準。 創作背景以及影響 收錄於 1984 年 1 月田園唱片發行之第四張台語專輯《惜別的海岸》（Apple Music […]

— 1983 年 5 月寶麗金第二張亦為最後一張粵語專輯同名主打；中島美雪原曲《ひとり上手》改編為勵志粵語國民曲，入選 TVB《勁歌金曲》第二季季選，亦是鄧首次灌錄中島美雪作品。— 首圖：鄧麗君 寶麗金《漫步人生路》（1983）專輯封面。 演唱：鄧麗君（1983）作詞：鄭國江作曲：中島美雪編曲：渡邊茂樹 在你身邊路雖遠未疲倦伴你漫行一段接一段越過高峰另一峰卻又見目標推遠讓理想永遠在前面 路縱崎嶇亦不怕受磨練願一生中苦痛快樂也體驗愉快悲哀在身邊轉又轉風中賞雪霧裡賞花快樂迴旋 毋庸計較快欣賞身邊美麗每一天還願確信美景良辰在腳邊願將歡笑聲蓋掩苦痛那一面悲也好　喜也好每天找到新發現讓疾風吹呀吹儘管給我倆考驗小雨點放心灑早已決心向著前 路縱崎嶇亦不怕受磨練願一生中苦痛快樂也體驗愉快悲哀在身邊轉又轉風中賞雪霧裡賞花快樂迴旋 毋庸計較快欣賞身邊美麗每一天還願確信美景良辰在腳邊願將歡笑聲蓋掩苦痛那一面悲也好　喜也好每天找到新發現讓疾風吹呀吹儘管給我倆考驗小雨點放心灑早已決心向著前 歌詞解讀 「在你身邊」只在開頭。路雖遠，未疲倦，因為是伴你漫行，一段接一段。越過高峰，另一峰卻又見。目標被推遠，理想就永遠留在前面。這一段不再回來。 路縱崎嶇，亦不怕受磨練。苦痛和快樂都要體驗，愉快和悲哀在身邊轉又轉。毋庸計較，是叫人快欣賞身邊，美麗每一天。美景良辰被說成在腳邊，不在遠處。歡笑聲用來蓋掩苦痛那一面。痛沒有被否認，只被蓋住。 「悲也好 喜也好」之後，才是每天找到新發現。疾風儘管吹，考驗是給「我倆」的。小雨點可以放心灑，因為「早已決心向著前」。決心說的是已經定了，不是還在商量。 音樂與編曲 中島美雪原曲《ひとり上手》（1980，常譯《擅長孤獨》）旋律線條寬闊、情緒內斂。渡邊茂樹為 1982 年香港伊利沙伯體育館演唱會音樂總監（鍵琴、指揮、編曲），此版編曲與當時現場語彙連貫：弦樂與節奏組鋪陳出「前行」感，又不壓過人聲。曾於 1983 年 TVB《勁歌金曲》透露，初錄版因沿襲原曲而音域偏低、節奏偏快，演唱不順；後赴日本重製。圓潤、穩定的粵語咬字使排比句聽來不說教，反像徐徐鋪陳一條可漫步的人生路；少哀傷多溫暖，把「伴你漫行」「給我倆考驗」唱成可親的伴侶式勵志，亦常見於婚禮、綜藝與致敬環節。 原曲、《漫漫前路》與粵語版 面向 […]

— 1989 年同名粵語碟主打、無綫《還我本色》主題曲；三台冠軍。浪子不是瀟灑——是擔不起被捕捉，又放不下太理想的戀愛。— 首圖：王傑《誰明浪子心》（1989）專輯封面。 演唱：王傑（1989）作詞：潘源良作曲：王傑編曲：陳志遠 可以笑的話 不會哭可找到知己 哪會孤獨偏偏我永沒有遇上問我一雙足印的風霜 怎可結束 可以愛的話 不退縮可相知的心 哪怕追逐可惜每次遇上熱愛沒法使我感覺我終於 遇上幸福 你說愛我等於要把我捕捉實在沒法擔起這一種愛在這夜我又再度漂泊你的癡情請勿繼續請你收起一切 相信這晚是結局 聽說太理想的戀愛 總不可接觸我卻哪管千山走遍 亦要設法去捕捉聽說太理想的一切 都不可接觸我再置身寂寞路途 在哪裡會有幸福 幸福 家與國的夢 不結束偏偏一顆心 抗拒屈服必須要確實領略到就算一生一世也甘心 沒有局促 你說愛我等於要把我捕捉實在沒法擔起這一種愛在這夜我又再度漂泊你的癡情請勿繼續請你收起一切 相信這晚是結局 聽說太理想的戀愛 […]

— 1983 年 8 月華納同名大碟標題曲；通利琴行試琴自創旋律，中式小調苦戀代表作，獲十大中文金曲與龍虎榜第 35 週冠軍，與〈一生何求〉並列大陸流通度最高的粵語名曲之一。— 首圖：陳百強 華納《偏偏喜歡你》（1983）專輯封面。 演唱：陳百強（1983）作詞：鄭國江作曲：陳百強編曲：周啟生 愁緒揮不去　苦悶散不去為何我心一片空虛感情已失去　一切都失去滿腔恨愁不可消除 為何你的嘴裡總是那一句為何我的心不會死明白到愛失去　一切都不對我又為何偏偏喜歡你 愛已是負累　相愛似受罪心底如今滿苦淚舊日情如醉　此際怕再追偏偏癡心想見你 為何我心分秒想著過去為何你一點都不記起情義已失去　恩愛都失去我卻為何偏偏喜歡你 歌詞解讀 愁緒揮不去，苦悶散不去，心是一片空虛。感情已失去，一切都失去，滿腔恨愁不可消除。 「為何你的嘴裡總是那一句」說對方只重複同一句。「為何我的心不會死」說自己停不下來。明白到愛失去、一切都不對，還是問「我又為何偏偏喜歡你」。又，是明知還加上去。 中間只出現一次。愛已是負累，相愛似受罪，心底如今滿苦淚。舊日情如醉，此際怕再追，偏偏癡心想見你。怕追，和想見，放在相鄰兩句。 再問的時候句子換了。「為何我心分秒想著過去」對上「為何你一點都不記起」。失去的從「感情／一切」改成「情義／恩愛」。「我又為何」改成「我卻為何」。又是添上去，卻是轉過來，還是偏偏喜歡你。 音樂與編曲 全曲以 G 大調、4/4、約 80 BPM 的中式小調骨架承載都會抒情。周啟生在流行 band 上加入笛、古箏等民樂，含鬱而不潰的吐字使排比問句聽來像自白，而非說教。林敏驄曾評唱此類歌有「點石成金」魔力；黃凱芹亦言受本曲 […]

— 1987 年 12 月 19 日同名首專定錨曲；張艾嘉電影《黃色故事》插曲，第 25 屆金馬獎最佳電影插曲。樣帶直接當了正式版。— 首圖：王傑《一場遊戲一場夢》（1987-12-19）專輯封面。 演唱：王傑（1987）作詞：王文清作曲：王文清編曲：陳志遠 不要談什麼分離我不會因為這樣而哭泣那只是昨夜的一場夢而已 不要說願不願意我不會因為這樣而在意那只是昨夜的一場遊戲 那只是一場遊戲一場夢雖然你影子還出現我眼裡在我的歌聲中 早已沒有你 那只是一場遊戲一場夢不要把殘缺的愛留在這裡在兩個人的世界裡 不該有你 不要把殘缺的愛留在這裡在兩個人的世界裡 不該有你 為什麼道別離說什麼在一起如今雖然沒有你我還是我自己 歌詞解讀 「不要談什麼分離／我不會因為這樣而哭泣／那只是昨夜的一場夢而已」用夢把分離降級：不是人生，只是昨夜。下一層再降：「不要說願不願意……那只是昨夜的一場遊戲」——夢還有真，遊戲連真都否認。 副歌立刻拆穿：「雖然你影子還出現我眼裡／在我的歌聲中早已沒有你」——眼裡有人，歌聲裡假裝沒有。這是自我說服，不是已經成功的遺忘。「不要把殘缺的愛留在這裡／在兩個人的世界裡不該有你」把「兩個人的世界」寫成排擠第三者的句式，對象卻是剛剛還在眼裡的人：決絕裡有自責。 結尾「為什麼道別離／說什麼在一起／如今雖然沒有你／我還是我自己」把遊戲收成自我保全——沒有你，我仍是我。聽感上的滄桑，來自這套說辭唱得太用力。 音樂與編曲 李壽全製作。主打樣帶由陳志遠在工作室用合成器與電腦編程鼓做出來，監製聽完決定直接當正式編曲——所以聽到的鼓點與弦樂，是當時的模擬，不是大樂隊實錄。粵語另有〈幾分傷心幾分痴〉同曲異詞。比對時宜以 1987 年飛碟原版為準；2000《最好 […]

— 1987 年《命運符號》首錄、並非主打；1989《Purple Dream》重灌之後，失眠夜與半個月亮才變成他的招牌離別。— 首圖：李克勤《命運符號》（1987）專輯封面。 演唱：李克勤（1987）作詞：向雪懷作曲：河合奈保子編曲：杜自持 仍然倚在失眠夜 望天邊星宿仍然聽見小提琴 如泣似訴在挑逗為何只剩一彎月 留在我的天空這晚以後音訊隔絕 人如天上的明月 是不可擁有情如曲過只遺留 無可挽救再分別為何只是失望 填密我的空虛這晚夜沒有吻別 仍在說永久 想不到是藉口從未意會要分手但我的心每分每刻仍然被她佔有她似這月兒仍然是不開口提琴獨奏獨奏著 明月半倚深秋我的牽掛 我的渴望 直至以後 仍然倚在失眠夜 望天邊星宿仍然聽見小提琴 如泣似訴在挑逗為何只剩一彎月 留在我的天空這晚以後音訊隔絕 人如天上的明月 是不可擁有情如曲過只遺留 無可挽救再分別為何只是失望 填密我的空虛這晚夜沒有吻別 仍在說永久 […]

— 1983 年無綫《射鵰英雄傳》第一輯主題曲；男女對唱把大漠與藤樹纏在同一條旋律上——郭靖、黃蓉還沒出場，恩義已經先唱完。— 首圖：羅文、甄妮《射鵰英雄傳》（EMI／Denon Mastersonic 復刻封面）。 演唱：羅文、甄妮（1983）作詞：鄧偉雄作曲：顧嘉煇編曲：顧嘉煇 （女）依稀往夢似曾見心內波瀾現（男）拋開世事斷愁怨（合）相伴到天邊 （男）逐草四方沙漠蒼茫（女）（冷風吹 天蒼蒼）（男）哪懼雪霜撲面（女）（藤樹相連）（男）射鵰引弓塞外奔馳（女）（猛風沙 野茫茫）（男）笑傲此生無厭倦（女）（藤樹兩纏綿） （女）應知愛意似是流水（男）（天蒼蒼 野茫茫）（女）斬不斷理還亂（男）（萬般變幻）（合）身經百劫也在心間恩義兩難斷 （男）逐草四方沙漠蒼茫（女）（冷風吹 天蒼蒼）（男）哪懼雪霜撲面（女）（藤樹相連）（男）射鵰引弓塞外奔馳（女）（猛風沙 野茫茫）（男）笑傲此生無厭倦（女）（藤樹兩纏綿） （女）應知愛意似是流水（男）（天蒼蒼 野茫茫）（女）斬不斷理還亂（男）（萬般變幻）（合）身經百劫也在心間恩義兩難斷身經百劫也在心間恩義兩難斷 歌詞解讀 開頭女聲「依稀往夢似曾見／心內波瀾現」，男聲立刻「拋開世事斷愁怨」，合唱「相伴到天邊」——前緣、放下、相守，三句內收完開場。中段男聲走大漠：「逐草四方」「射鵰引弓塞外奔馳」；女聲在和聲裡回「冷風吹　天蒼蒼」「藤樹相連」「藤樹兩纏綿」——豪情與纏綿不是輪流獨唱，是疊在同一拍上。 「應知愛意似是流水／斬不斷理還亂」把愛情寫成理還亂的水，不是口號式永恆；男聲底下仍是「天蒼蒼　野茫茫／萬般變幻」。收束「身經百劫也在心間　恩義兩難斷」——情與義都斷不了，對上劇裡郭靖、黃蓉的生死與共，也對上「鐵血」與「丹心」兩個字。舊稿漏了「應知愛意」這段對唱，和聲層會聽成單線進行，本頁依較完整對唱譜補回。 音樂與編曲 民族調式、複調式二部：前奏急促上行的弦樂加上「黃沙」般的和聲，把荒原先鋪出來，人聲才進。男女聲不是主副歌分工，是對位——男走射鵰，女走藤樹。監製王天林；專輯同收三輯主題曲與插曲，人聲定錨以 1983 羅文、甄妮錄音為準。 劇集與專輯 項目 內容 […]

— 1989 年《Purple Dream》第 9 軌、亞視《藍月亮》主題曲；主唱者首個年度「十金」——表面分手，疊字底下是捨不得走。— 首圖：李克勤《Purple Dream》（1989）專輯封面。 演唱：李克勤（1989）作詞：向雪懷作曲：彭永松、范俊益編曲：盧東尼 一幽風飛散髮 披肩眼裡散發一絲 恨怨像要告訴我 你此生不變眉宇間刺痛 匆匆暗閃 憂憂戚戚循環 不斷冷冷暖暖一片 茫然視線碰上你 怎不心軟唯有狠心再多講 講一遍 蒼天不解恨怨 癡心愛侶仍難如願分開雖不可改變 但更珍惜一刻目前可知分開越遠 心中對你更覺掛牽可否知癡心一片 就算分開一生不變 反反覆覆多次 失戀進進退退想到 從前讓我再吻你 吻多一遍別了不知那一天相見 […]

— 1986 年《英雄本色》主題曲——口琴開場，把江湖兄弟情寫成「肩並肩」的再一次。— 首圖：1986 年華星同名粵語專輯（通稱《愛火》）封面，紅西裝。非《Summer Romance》。 演唱：張國榮（1986）作詞：黃霑作曲：顧嘉煇編曲：顧嘉煇 輕輕笑聲 在為我送溫暖你為我注入快樂強電輕輕說聲 漫長路快要走過終於走到明媚晴天 聲聲歡呼躍起 像紅日發放金箭我伴你往日笑面重現輕輕叫聲 共抬望眼看高空終於青天優美為你獻 擁著你 當初溫馨再湧現心裡邊 童年稚氣夢未污染今日我 與你又試肩並肩當年情 此刻是添上新鮮一望你 眼裡溫馨已通電心裡邊 從前夢一點未改變今日我 與你又試肩並肩當年情 再度添上新鮮 歡呼躍起 像紅日發放金箭我伴你往日笑面重現輕輕叫聲 共抬望眼看高空終於青天優美為你獻 擁著你 當初溫馨再湧現心裡邊 童年稚氣夢未污染今日我 […]

— 1987 年程小東執導、徐克監製同名電影主題曲；「路隨人茫茫」一語，同時寫寧采臣與當時港人的去從。— 首圖：張國榮《Summer Romance ’87》（1987）專輯封面。 演唱：張國榮（1987）作詞：黃霑作曲：黃霑編曲：戴樂民 人生路 美夢似路長路裡風霜 風霜撲面乾紅塵裡 美夢有幾多方向找癡癡夢幻中心愛 路隨人茫茫 人生是 美夢與熱望夢裡依稀 依稀有淚光何從何去 去覓我心中方向風彷彿在夢中輕嘆 路和人茫茫 人間路 快樂少年郎路裡崎嶇 崎嶇不見陽光泥塵裡 快樂有幾多方向一絲絲夢幻般風雨 路隨人茫茫 歌詞解讀 三節都用「路」起句，路卻愈走愈不像地圖。「人生路　美夢似路長／路裡風霜　風霜撲面乾」——夢是長的，風霜先打在臉上；「撲面乾」把寒意寫成觸感，不是風景明信片。「紅塵裡　美夢有幾多方向」問的是方向太多等於沒有方向；「找癡癡夢幻中心愛　路隨人茫茫」把所愛放進夢幻，路不在前面等，是跟人走才出現。 中段「人生是　美夢與熱望／夢裡依稀　依稀有淚光」把希望與淚疊在同一層夢裡；「何從何去　去覓我心中方向」連去從都未定，風只在夢中輕嘆。末段換成「人間路　快樂少年郎」——少年心氣碰上「崎嶇不見陽光」，快樂同樣「有幾多方向」。收在「一絲絲夢幻般風雨　路隨人茫茫」：風雨也是夢幻的，茫茫沒有解答。黃霑後來說，「路隨人茫茫」寫的是當時香港人的心態——既是寧采臣借宿蘭若寺的忐忑，也是去從難定的普遍感覺。 音樂與編曲 主旋律據黃霑自述，是隨新藝城參觀法國康城影展時一夜寫成。戴樂民（Romeo Díaz）編曲以管弦托人聲，不把鬼片做成驚嚇配樂，讓「路／夢／茫茫」有空間。電影配樂與主題曲同一手筆；人聲定錨以片中主題曲及 […]

— 1989 年無綫《義不容情》主題曲——「沒料到我所失的，竟已是我的所有」。— 首圖：陳百強《一生何求》（1989-06-07）專輯封面。 演唱：陳百強（1989）作詞：潘偉源作曲：王文清編曲：蘇德華 冷暖哪可休回頭多少個秋尋遍了卻偏失去未盼卻在手我得到沒有沒法解釋得失錯漏剛剛聽到望到便更改不知哪裡追究 一生何求常判決放棄與擁有耗盡我這一生觸不到已跑開一生何求迷惘裡永遠看不透沒料到我所失的竟已是我的所有 一生何求曾妥協也試過苦鬥夢內每點繽紛一消散哪可收一生何求誰計較讚美與詛咒沒料到我所失的竟已是我的所有 歌詞解讀 「尋遍了卻偏失去／未盼卻在手」把追求寫成錯位：用力的得不到，沒期待的反而握著。「我得到沒有」連「得」都不敢確認，得失還沒解釋，下一句「剛剛聽到望到便更改」——剛看見就變了，連追究的對象都找不到。 副歌把一生收成反覆的判決：「放棄與擁有」要一直選，選完「觸不到已跑開」。點題句「沒料到我所失的／竟已是我的所有」不是勵志，是事後才看懂：失去的那件，才是全部。第二遍副歌改「妥協／苦鬥」「讚美／詛咒」，判決從財物換成名聲與意志，句子骨架不變——人生題目換皮，答案仍是同一句看不透。 音樂與編曲 改編自王傑國語〈惦記這一些〉，原詞曲皆王文清。蘇德華編曲，把國語專輯裡較被忽略的旋律托成電視劇主題曲的沉穩氣口。全碟製作人為陳百強；杜自持負責同碟其他曲目，本軌編曲不是杜自持。比對時宜以 1989 年華納原版為準。國語原曲脈絡見 8985《忘了你忘了我》 同作者那條飛碟線。 劇集與專輯 項目 內容 電視劇 無綫《義不容情》（1989-04-03 至 06-09）主題曲 專輯 華納《一生何求》，1989-06-07 獎項 十大中文金曲、十大勁歌金曲；潘偉源獲最佳填詞獎 […]

— 1988 年第二張飛碟專輯的同名主打——《旺角卡門》國語插曲，把分手寫成一句兩難：忘了你，還是忘了我。— 首圖：王傑《忘了你忘了我》（1988-07-11）專輯封面。非後世精選。 演唱：王傑（1988）作詞：王文清作曲：王文清編曲：陳志遠 當你說要走我不想揮手的時候愛情終究是一場空誰說我倆的過去盡在不言中別忘了我曾擁有你你也曾愛過我 當你留給我我不想接受的傷痛愛情到頭來還是夢別說我倆的世界有太多不同就說你已經忘了我你就要離開我 誰能夠告訴我我是否付出太多就當我從來沒有過還是消失在我心頭誰曾經提醒我我的愛沒有把握就當我從來沒有過還是忘了你忘了我 歌詞解讀 「當你說要走／我不想揮手」先把時間卡在門口：對方已宣判，自己連揮手的儀式都做不出來。「愛情終究是一場空」下得很快，像先給結論再補傷口。「別忘了我曾擁有你／你也曾愛過我」卻立刻反悔——要對方忘、又要對方記得曾經互相擁有。 第二段把「走」換成「留給我的傷痛」：人走了，痛留下。「就說你已經忘了我／你就要離開我」把對方的遺忘說成既成事實，好讓自己有地方站。副歌兩問：「我是否付出太多」「我的愛沒有把握」——自我懷疑比責難更像這把嗓音。「就當我從來沒有過」與「還是忘了你忘了我」並列：一種是把整段關係刪除，一種是兩人互相從對方記憶裡消失；歌名選了後者，因為刪不掉，只能對消。 音樂與編曲 李壽全製作、陳志遠編曲，延續首張專輯確立的電子鼓、合成器與滄桑中音。旋律好跟唱，副歌落在口語問句上，適合電台與卡拉 OK。比對時宜以 1988 年飛碟原版為準；2003 年英皇《愛我的我愛的王傑》另有洪晟文重編，聽感不同。粵語版〈不可能〉收《故事的角色》。同詞曲作者把另一條旋律交給陳百強，見 8988《一生何求》。 專輯《忘了你忘了我》（1988） 項目 內容 發行 1988-07-11，飛碟；製作李壽全 銷量 突破八白金，後累計逾 60 萬張；當年十大暢銷唱片冠軍 本曲 […]

— 1987 年 4 月寶麗金同名專輯收錄曲；日語原曲 1986《時の流れに身をまかせ》——旅日巔峰代表作，日版 ORICON 雙獎三連冠，國語版成 1980 年代華語「唯一」告白標準曲。— 首圖：鄧麗君 寶麗金《我只在乎你》（1987）專輯封面。 演唱：鄧麗君（1987）作詞：慎芝作曲：三木剛編曲：川口真 如果沒有遇見你　我將會是在哪裡日子過得怎麼樣　人生是否要珍惜也許認識某一人　過著平凡的日子不知道會不會　也有愛情甜如蜜 任時光匆匆流去　我只在乎你心甘情願感染你的氣息人生幾何能夠得到知己失去生命的力量也不可惜所以我求求你　別讓我離開你除了你　我不能感到　一絲絲情意 如果有那麼一天　你說即將要離去我會迷失我自己　走入無邊人海裡不要什麼諾言　只要天天在一起我不能只依靠　片片回憶活下去 任時光匆匆流去　我只在乎你心甘情願感染你的氣息人生幾何能夠得到知己失去生命的力量也不可惜所以我求求你　別讓我離開你除了你　我不能感到　一絲絲情意 歌詞解讀 起段「如果沒有遇見你／我將會是在哪裡」以反事實追問開門——若未相逢，人生軌跡未知。「也許認識某一人／過著平凡的日子」謙抑鋪陳：平凡亦可有蜜，但關鍵在你出現後的唯一。 副歌「任時光匆匆流去／我只在乎你」是歌名定錨：時間可流去，選擇不改。「心甘情願感染你的氣息」寫親密的物理感與心理依附；「人生幾何能夠得到知己」以古典語感嘆知己之稀。「失去生命的力量也不可惜」把愛推至極端——不是煽情的死志，而是「沒有你，生之力亦無意義」。「除了你」如排他誓言。 第二段「不要什麼諾言／只要天天在一起」拒絕空諾，只求日常的在場；「我不能只依靠片片回憶活下去」點明回憶不足以替代當下。慎芝國語詞保留日語原意骨架，卻以明亮的大調抒情語彙，讓「偏執」聽來像溫柔的堅定。 音樂與編曲 三木剛旋律走大調、較明亮，與同期〈償還〉〈愛人〉的小調陰鬱形成對照；川口真以弦樂鋪墊，襯圓潤氣息，使全曲成為華語「只愛一人」的標準音色。比對時，國語宜以 1987 寶麗金版為定錨，日語宜以 1986 原單曲為定錨。 與日語版及《償還》《愛人》 […]