— 「哪無愛，石頭嘛無采功」：道別不必哭完，也可以祝對方像六月茉莉那樣香。— 首圖：施文彬《再會啦心愛的無緣的人》通行專輯封面。 演唱：施文彬作詞：熊天益作曲：熊天益編曲：未見可靠單行署名 春雨像那出過去的夢有心人故意乎淋已經不願各再期待傷心人沒目屎總是我多情啦這呢軟心肝這無耐的感情才會無來無散到擔算來十外冬等待花朵也未紅原諒多情的我愈想愈不願再會啦心愛的無緣的人哪無愛石頭嘛無采功過去像一出愚人的故事無聊的夢再會啦心愛的無緣的人六月的茉莉那呢也香祝福你稱像春天的花朵那呢也紅秋天的黃昏日頭落山有心人金金卡看那是伊對我攏無愛傷心人無目屎總是我多情啦這呢軟心肝這無耐的感情才會無來無散到擔算來十外冬等待花朵也未紅原諒多情的我愈想愈不願再會啦心愛的無緣的人哪無愛石頭嘛無采功過去像一出愚人的故事無聊的夢再會啦心愛的無緣的人六月的茉莉那呢也香祝福你稱像春天的花朵那呢也紅再會啦心愛的無緣的人哪無愛石頭嘛無采功過去像一出愚人的故事無聊的夢再會啦心愛的無緣的人六月的茉莉那呢也香祝福你稱像春天的花朵那呢也紅 歌詞解讀 春雨像過期的夢，有心人還故意去淋——多情被寫成自己的過錯。「傷心人沒目屎」不是堅強，是哭乾了。等了十外冬，花還沒紅。副歌先喊再會，再講物理：沒有愛，石頭也沒用功。過去是愚人故事、無聊的夢。收在祝福——六月茉莉那樣香、春天的花那樣紅——把對方放生，而不是咒。國語聽眾可把「阮／目屎／無采功」當「我／眼淚／白費力氣」。 音樂與編曲 熊天益詞曲一體，旋律好跟唱，副歌一推開就把 KTV 的聲音灌滿。施文彬嗓音帶江湖氣，不像台語演歌的哭腔堆疊。本軌編曲未見可靠單行署名。比對時宜以 1990 年代中期施文彬原唱唱片為準；後世翻唱極多，詞意骨架不變。 創作背景以及影響 1990 年代台語流行在社會寫實與情愛道別兩條線並行，本曲屬後者裡「放手／成全」的代表。施文彬以此曲成為卡拉 OK 與綜藝最常被點到的聲音之一；「無緣的人」四字也進入日常道別。熊天益作為詞曲作者，把口語與季節寫進同一套祝禱。 本文由 HoHo 與 AI 協作整理，最後更新於 2026 年 8 月 20 […]

— 1987 年滾石《中國經典名著電影音樂①》；曲序依本機資料夾。人聲一首、配樂九首。— 首圖：滾石 RD-1017 封面（陸小芬劇照；直排印主題歌詞）。— 各曲只寫本曲特有的詞意與聲情；電影／專輯共用背景見文末。勿與民歌小調或合輯裡其他〈桂花巷〉混為同一錄音。 作詞：吳念真（主題曲）作曲：陳揚主唱：潘越雲（主題曲）配樂：陳揚 曲目一覽 桂花巷 情竇 鴛鴦繡 紅轎 別君 桂花巷（演奏曲） 宿命 京都初雪 殘月 驚夢 項目 內容 電影 陳坤厚《桂花巷》（1987 年 9 月 5 日上映；中影／學者／嘉禾；114 […]

— 1989 年 2 月愛莉亞同名專輯定錨曲——台語社會寫實：命價、語言階級與江湖身不由己，「金包銀」既是羨慕也是反諷。— 首圖：蔡秋鳳《金包銀》（1989）專輯封面。 演唱：蔡秋鳳（1989）作詞：蔡振南作曲：蔡振南編曲：未見可靠單行署名 別人的性命是框金又包銀阮的性命不值錢別人若開嘴是金言玉語阮若是多講話 念彌著出歹志 怪阮要落土時遇著歹八字人是好命兒 阮治咧作兄弟窗外的野雀替阮啼人在江湖 身已不由己 雖然是做兄弟 阮心呀真希微燒酒伴阮度日子過去的往事不敢提起想要越頭行 怎樣會無勇氣 別人的性命是框金又包銀阮的性命不值錢別人若開嘴是金言玉語阮若是多講話 念彌著出歹志 怪阮要落土時遇著歹八字人是好命兒 阮治咧作兄弟窗外的野雀替阮啼人在江湖 身已不由己 雖然是做兄弟 阮心呀真希微燒酒伴阮度日子過去的往事不敢提起想要越頭行 怎樣會無勇氣 歌詞解讀 「別人的性命是框金又包銀，阮的性命不值錢」開門見山——命運標價不對等；「框金又包銀」像把性命當首飾鑲嵌，反襯「阮」這條命連價都沒有。 「別人若開嘴是金言玉語，阮若是多講話，念彌著出歹志」寫語言階級：同一個社會，有人說話是金玉，有人一開口就招禍（「出歹志／出代誌」＝立刻出事）。「怪阮要落土時遇著歹八字」把逆境歸於生辰——台語歌常見的宿命語法，帶自嘲而非純迷信。 「人是好命兒，阮治咧作兄弟…人在江湖，身已不由己」點明江湖／兄弟處境：表面硬漢，內心「真希微」（迷惘）；「燒酒伴阮度日子」「過去的往事不敢提起」「想要越頭行，怎樣會無勇氣」——想回頭，卻沒勇氣，只剩酒與不敢提的過往。「阮的性命不值錢」後來幾乎成為一代人的自嘲金句。 音樂與編曲 […]

— 1984 年 1 月第四張台語專輯同名主打；此前〈你著忍耐〉已在夜市傳唱卻「歌紅人不紅」，此曲以環境所迫的離別寫異鄉打拼者心境，終讓她初嚐走紅。— 首圖：江蕙 田園《惜別的海岸》（1984）專輯封面。 演唱：江蕙（1984）作詞：董家銘作曲：董家銘編曲：未見可靠單行署名 為著環境袂當來完成　彼段永遠難忘的戀情孤單來到昔日的海岸　景致猶原也無改變不平靜的海浪聲　像阮不平靜的心情啊　離別的情景浮在眼前雖然一切攏是環境來造成　對你的感情也是無變我也永遠期待著咱的幸福的前程 為著環境袂當來完成　彼段永遠難忘的戀情孤單來到昔日的海岸　景致猶原也無改變不平靜的海浪聲　像阮不平靜的心情啊　離別的情景浮在眼前雖然一切攏是環境來造成　對你的感情也是無變我也永遠期待著咱的幸福的前程 不平靜的海浪聲　像阮不平靜的心情啊　離別的情景浮在眼前雖然一切攏是環境來造成　對你的感情也是無變我也永遠期待著咱的幸福的前程 歌詞解讀 起段「為著環境袂當來完成／彼段永遠難忘的戀情」以環境交代無法相守的理由——不是不愛，而是客觀條件不允許「完成」這段情；「永遠難忘」則把分離寫成餘生的記憶。接下來「孤單來到昔日的海岸／景致猶原也無改變」是重遊場景：海岸依舊，人事已非；景物不變反襯心境已變，是台語抒情常見的對照結構。 「不平靜的海浪聲／像阮不平靜的心情」以海浪喻內心；「阮」把敘述拉回第一人稱，聽來近身。「啊　離別的情景浮在眼前」像畫面突然湧現；下句「雖然一切攏是環境來造成／對你的感情也是無變」在無奈中保留情感的恆常——外力改變了關係，改變不了心意。「我也永遠期待著咱的幸福的前程」不控訴、不糾纏，而以祝福收束：把個人的失落轉成對對方未來的盼望，讓整首在悲情裡仍留溫度。 後兩段重複同一組六行與四行尾奏，旋律上形成副歌式堆疊；詞意不推進新情節，而以迴環加深海岸—海浪—離別的印象。 音樂與編曲 董家銘詞曲一體，旋律走台語抒情常見的緩拍與長句。公開資料未見可靠的單行編曲署名。帶哀怨卻不潰散的聲線，把底層、異鄉、女性在 1980 年代台灣經濟起飛語境裡的隱忍唱成集體共鳴。比對時宜以 1984 田園台語原版為準。 創作背景以及影響 收錄於 1984 年 1 月田園唱片發行之第四張台語專輯《惜別的海岸》（Apple Music […]

— 1982 年光美《行船人的愛·一支小雨傘》第四曲；改編自 1966 橋幸夫《雨の中の二人》，十九歲成名作，亦為 1983 同名電影主題曲。— 首圖：洪榮宏 光美《行船人的愛·一支小雨傘》（1982）專輯封面。 演唱：洪榮宏（1982）作詞：黃敏（台語）作曲：利根一郎編曲：利根一郎 咱二人 做陣遮著一支小雨傘雨越大 我來照顧你 你來照顧我 雖然雙人行相偎 遇著風雨這呢大坎坷小路又歹行 咱著小心行 你甲我 做陣遮著一支小雨傘雨越大 渥甲淡糊糊 心情也快活 咱二人 做陣遮著一支小雨傘雨越大 我來照顧你 你來照顧我 你我雙人同心肝 甭驚風雨這呢大黑暗小路真歹行 咱著小心行 […]

— 1934 年古倫美亞台語流行歌——雨夜裡被吹落地的花，成為日治臺灣歌謠裡最容易被認出來的那一株。— 首圖：約 1934 年古倫美亞歌單（純純像、目錄號 80300）；當年是粗紋七八轉，唱機大約每分鐘轉 78 圈。 演唱：純純（劉清香，1934）作詞：周添旺作曲：鄧雨賢編曲：未見可靠單行署名 雨夜花，雨夜花，受風雨吹落地無人看見，每日怨嗟，花謝落土不再回 花落土，花落土，有誰人通看顧無情風雨，誤阮前途，花蕊若落要如何 雨無情，雨無情，無想阮的前程並無看顧，軟弱心性，乎阮前途失光明 雨水滴，雨水滴，引阮入受難池怎樣乎阮，離葉離枝，永遠無人通看見 （周添旺詞通行本即此四段十二句，一九三四年古倫美亞、純純版。部分歌本、翻唱在「通／尚看顧」「若落／凋落」「乎／呼阮」等用字略異。） 歌詞解讀 歌名字面即雨夜裡遭風摧折的花；在華語與台語歌謠裡，這組意象長期映射命途坎坷或遭遺棄的女性。四段是一場借喻被層層剝開、讓第一人稱「阮」走向台前的過程。 第一段雖如童謠疊呼，「受風雨吹落地」「花謝落土不再回」寫的是被拽離枝頭；「無人看見，每日怨嗟」把悲傷壓進日常頻率。第二段以「花落土」二次送葬，問「有誰人通看顧」——直到「誤阮前途」，花影與女子肉身對齊。第三段直呼「雨無情」，真正冷酷卻落在「並無看顧軟弱心性」。末段「雨水滴」像倒數，引入受難池；「離葉離枝」拆盡依傍，「永遠無人通看見」不只是肉眼不得見，而是連被當作一個人來辨認的尊嚴也被剝奪。 與 17630《秋水伊人》 裡〈思母〉並觀：那邊借籬菊、空階把棄女寫進深院；這邊借落泥的花，寫被掃到路旁的命。曲調都柔長，聲口卻是台語口語，聽來更近身。 音樂與編曲 鄧雨賢此曲，樂界常述旋律本為兒歌《春天》，當年未正式發行。古倫美亞管絃樂伴奏見於歌單；單行編曲署名未見可靠記載。比對時宜以 1934 年古倫美亞原片為準。七八轉蟲膠片能裝的時間短，四段十二句剛好是一面的份量。 創作背景以及影響 《雨夜花》為1934年台灣日治時期的台語流行歌，由周添旺作詞、鄧雨賢作曲，古倫美亞（Columbia）發行，純純（劉清香）首唱。鄧雨賢此曲，樂界常述其旋律本為兒歌《春天》所譜，當年未正式發行；周添旺入古倫美亞任文藝部主任後，在大稻埕一帶酒家應酬時結識一位淪落風塵的女子，聽其自述從中南部的純樸鄉村來到台北尋人卻遭負心遺棄、舉目無親而失足風塵。相傳周添旺深感其「宛如暴風雨裡被吹落的花瓣」，當夜觀雨而詞興陡生，遂借《春天》之曲填成哀婉的《雨夜花》。故事細節多賴口述與文史整理，然與歌詞意象高度扣合。 此曲問世後迅速傳遍台灣，成為台語歌謠史上最具辨識度的篇章之一；「雨、夜、花」亦深刻形塑後世台語創作的抒情語彙。鄧麗君（如 […]