— 1980 年新格《金韻獎（五）》收錄曲；校園民歌二重唱，以秋蟬視角寫季節流轉與光陰感懷，同年獲金鼎獎作曲獎，成校園民歌黃金期代表。— 首圖：新格《金韻獎（五）》（1980）專輯封面。 演唱：徐曉菁、楊芳儀（1980）作詞：李子恆作曲：李子恆編曲：未知 聽我把春水叫寒 看我把綠葉催黃誰道秋下一心愁 煙波林野意幽幽 花落紅 花落紅 紅了楓 紅了楓展翅任翔雙羽燕 我這薄衣過得殘冬 總歸是秋天 總歸是秋天春走了 夏也去 秋意濃秋去冬來美景不再莫教好春逝匆匆 莫教好春逝匆匆 聽我把春水叫寒 看我把綠葉催黃誰道秋下一心愁 煙波林野意幽幽 花落紅 花落紅 紅了楓 紅了楓展翅任翔雙羽燕 我這薄衣過得殘冬 總歸是秋天 總歸是秋天春走了 […]

— 1981 年 1 月東尼同名專輯主打；擬聲疊字寫雨溪、以初春風景寫少年情懷，確立「Raincoat」雨衣形象的代表作之一。— 首圖：劉文正 東尼《三月裡的小雨》（1981）專輯封面。 演唱：劉文正（1981）作詞：小軒作曲：譚健常編曲：Martin Tang 三月裡的小雨 淅瀝瀝瀝瀝瀝 淅瀝瀝瀝下個不停山谷裡的小溪 嘩啦啦啦啦啦 嘩啦啦啦流不停 小雨為誰飄 小溪為誰流 帶著滿懷的淒清 三月裡的小雨 淅瀝瀝瀝瀝瀝 淅瀝瀝瀝下個不停山谷裡的小溪 嘩啦啦啦啦啦 嘩啦啦啦流不停 小雨陪伴我 小溪聽我訴 可知我滿懷的寂寞 請問小溪 誰帶我追尋 追尋那一顆愛我的心 […]

富陽江之魚，富陽山之茶。魚肥賣我子，茶香破我家。 采茶婦，捕魚夫，官府拷掠無完膚。昊天胡不仁，此地亦何辜。魚胡不生别縣，茶胡不生别都。 富陽山，何日摧，富陽江，何日枯。山摧茶亦死，江枮魚始無。山難摧，江難枯，我民不可蘇。 — 電影《碧水雙魂》（1986）改編歌詞： 富陽江之魚，富陽山之茶。魚肥賣我子，茶香破我家。賣我子，破我家，衣食無處覓食。何以度生涯，何處是天涯。 參考資料： 1. 維基百科：韓邦奇[正德](https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%AD%A3%E5%BE%B7_\(%E6%98%8E%E6%9C%9D\))九年（1514年）任[浙江](https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%B5%99%E6%B1%9F)[按察司](https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%8C%89%E5%AF%9F%E5%8F%B8)[僉事](https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%83%89%E4%BA%8B)。任職期間，[宦官](https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%AE%A6%E5%AE%98)王堂等至浙江，四處搜刮民財，強征[富春江](https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%AF%8C%E6%98%A5%E6%B1%9F)的魚產、[富陽](https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%AF%8C%E9%98%B3)一帶的茶葉，邦奇作民歌《富春謠》一詩。[王堂](https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%8E%8B%E5%A0%82)指控韓邦奇作歌怨謗。[明武宗](https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%98%8E%E6%AD%A6%E5%AE%97)怒甚，下詔入獄，朝臣上書營救，最後被革職。 2. 搜韻網：《富陽民謠》3. 品詩文網：《富春謠》原文賞析4.豆瓣電影：《碧水雙魂》（1986）的一篇評論 歌詞解讀 「富陽江之魚，富陽山之茶」以地方物產起興，隨即「魚肥賣我子，茶香破我家」揭露官府徵斂之酷——豐收反成家破人亡。「采茶婦，捕魚夫，官府拷掠無完膚」直指暴政；「昊天胡不仁」「魚胡不生別縣，茶胡不生別都」是對命運與不公的控訴。「山難摧，江難枯，我民不可蘇」以山江難改喻百姓無望，字字血淚，為明代民間苦難的見證。 創作背景以及影響 《富春謠》是一首明代民謠，作者為韓邦奇，見於明·談遷《棗林雜俎》，又名《富陽民謠》或《富陽茶魚歌》。這首民謠反映了明代富陽地區百姓的苦難生活，描寫了當地漁民和茶農在官府壓迫下的悲慘境遇。 歌詞以「富陽江之魚，富陽山之茶」開篇，通過「魚肥賣我子，茶香破我家」的對比，深刻揭露了官府對百姓的殘酷剝削。詩中「采茶婦，捕魚夫，官府拷掠無完膚」直接控訴了官府的暴行，而「昊天胡不仁，此地亦何辜。魚胡不生別縣，茶胡不生別都」則表達了百姓對命運的無奈與控訴。最後「富陽山，何日摧，富陽江，何日枯」更是以極端的願望表達了對現實的絕望與反抗。這首民謠以其真實的社會批判和深刻的人文關懷，成為明代社會詩歌的重要作品。劉德華以其俊朗的外形與多才多藝的表演能力在香港樂壇確立了巨星地位。這首歌以富春江這一古典江南地標為背景，用現代流行音樂語言重新詮釋了古典詩意。 富春江在中國古典文化中是著名的風景與意境載體。”富春謠”這個標題直接呼應了古典詩學傳統，將當代的愛情故事置於一個具有深厚文化底蘊的背景之中。劉德華用他清晰而具有力度的嗓音詮釋這一古典與當代的對話。 江南的山水風景在中文文化中往往是愁思與思念的象徵。歌詞通過對這些經典風景的描繪，將個人的情感世界與大自然的四時變化相融合。 古代詩人沿江而下，用詩歌記錄所見所思。當代創作者以歌曲的形式重新走過這片風景，體現了藝術傳統的代際延續與創新發展。 本文由 HoHo 與 AI 協作整理，最後更新於 2026 年 2 […]

— 1970 年代起在救國團營隊尾聲傳唱，1987 年 10 月李翊君首張專輯同名收錄後定錨市場；「至少我們曾經相聚過」成畢業、惜別與離營合唱的國語經典句。— 首圖：李翊君 华星《萍聚》（1987）專輯封面。 演唱：李翊君（1987）作詞：嚕啦啦作曲：孫正明編曲：廖世錚 別管以後將如何結束 至少我們曾經相聚過不必費心地彼此約束 更不需要言語的承諾只要我們曾經擁有過 對你我來講已經足夠人的一生有許多回憶 只願你的追憶有個我 別管以後將如何結束 至少我們曾經相聚過不必費心地彼此約束 更不需要言語的承諾只要我們曾經擁有過 對你我來講已經足夠人的一生有許多回憶 只願你的追憶有個我 歌詞解讀 「別管以後將如何結束，至少我們曾經相聚過」開篇即把結局懸置——不問聚散、不問長短，只確認「曾經相聚」這一事實本身已足夠。萍水相逢，聚少離多；歌名《萍聚》因此不是浪漫許諾，而是對緣分有限性的坦然。 「不必費心地彼此約束，更不需要言語的承諾」進一步鬆綁形式：不靠契約、不靠誓言，當下的真誠重於將來的保證。這與一般情歌的「天長地久」路線相反，語氣更像營隊結束、同學畢業時互道珍重——此刻的交會比永遠的標榜更可信。 「只要我們曾經擁有過，對你我來講已經足夠」把價值收斂到「擁有過」的完成式；「人的一生有許多回憶，只願你的追憶有個我」則是溫柔的請求：不求佔據全部人生，只求在對方日後的追憶裡留有一席。全曲副歌與主歌結構簡單、疊句重複，適合數百人齊唱——詞意因此越唱越像集體誓言，而非單一戀人的私密獨白。 音樂與編曲 旋律線條平緩、節奏穩定，帶 1970–1980 年代校園民謠的敘述感；李翊君 1987 […]

演唱：陳汝佳、伽菲珈而 (2003)作詞：未知作曲：新疆歌曲？編曲：未知 我願變成一杯香茶 讓你品嚐我的清香我願變成一杯香茶 溫暖你的心房我願變成一杯香茶 陪你度過漫漫長夜我願變成一杯香茶 伴你到天長茶香飄滿屋 情意深又長我願變成一杯香茶 讓你品嚐我的清香 歌詞解讀 全曲以「一杯香茶」為喻，將情意化為可品嚐、可溫暖、可陪伴的具體存在。「讓你品嚐我的清香」是甘願被對方接納；「溫暖你的心房」「陪你度過漫漫長夜」「伴你到天長」層層遞進，寫出奉獻與長相守的願望，茶香與情意合而為一，簡潔而深情。 創作背景以及影響 《我願變成一杯香茶》由伽菲珈而、陳汝佳對唱，旋律具新疆民歌色彩，以「香茶」喻奉獻與情意，為華語區傳唱金曲之一。 本文由 HoHo 與 AI 協作整理，最後更新於 2026 年 2 月 21 日。資料來源：KKBOX

— 原為康定一帶牧農傳唱之「溜溜調」（亦作《跑馬溜溜的山上》）；口傳時期多數版本僅有三段詞，1940年代經採錄後又增寫第四段，於南京國立音樂院完成鋼琴編配並定名《康定情歌》，再以公開音樂會獨唱推廣而風靡全國，成為中國民歌最具辨識度的名片之一。— 首圖：喻宜萱約1930 年代沙龍肖像（旗袍留影）。 演唱：喻宜萱（1947）作詞：佚名（康區民歌；第四段經吳文季等採編增補）作曲：佚名（民歌）；江定仙（鋼琴編配、定名）編曲：江定仙 跑馬溜溜的山上　一朵溜溜的雲喲端端溜溜的照在　康定溜溜的城喲月亮彎彎　康定溜溜的城喲 李家溜溜的大姐　人才溜溜的好喲張家溜溜的大哥　看上溜溜的她喲月亮彎彎　看上溜溜的她喲 一來溜溜的看上　人才溜溜的好喲二來溜溜的看上　會當溜溜的家喲月亮彎彎　會當溜溜的家喲 世間溜溜的女子　任我溜溜的愛喲世間溜溜的男子　任你溜溜的求喲月亮彎彎　任你溜溜的求喲 歌詞解讀 「溜溜」是語氣與節奏的滾動軸：它讓每一句都像山坡上的腳步，不重於講道理，而重在拖著鄉音往前滑。全曲四段，每段三行，第三行以「月亮彎彎」收束——像山歌里固定的襯腔轉調，把敘事推回旋律核心。 第一段從跑馬山雲影開場，雲「端端」照城，把地理名嵌進旋律——聽的人已站在川西高原的風裡。第二段「李家大姐／張家大哥」在口傳裡本可隨場替姓，像把眼前人直接請進歌裡；第三段乾脆把擇偶條件說白：人才與會當家並重，是農牧生計裡極其現實的審美。 第四段把視野放大成「世間」尺度，男女並起，任愛／任求像是在對山歌禮俗里的平等交換，聽來愈發爽朗——此段為 1940 年代採編時增補，老「溜溜調」傳人未必都熟。全詞情致明淨：少哭訴、多打趣，像「伴花夜」裡的年輕人彼此慫恿；比對時宜以 1947 喻宜萱 定錨版為準，後世翻唱或有全曲重複、加花襯腔，不宜混為同一詞本。 音樂與編曲 曲調屬康定「溜溜調」，旋律短句、級進跳躍，靠「溜溜」衬词滚動節奏。江定仙以鋼琴配藝術歌曲和聲，使牧歌從婚宴／伴花夜場景走上音樂院舞台；喻宜萱以花腔女高音處理「月亮彎彎」收句，1947 年南京首演後錄音、廣播，1948 年赴歐演唱，成早期跨語境傳播案例。比對時宜以喻宜萱／江定仙版為準；流行改編（如刀郎、玖月奇蹟）配器與段落重複差異大。 採編與傳播 項目 內容 原唱（舞台定錨） 喻宜萱（1947） 採編 […]

— 取材《警世通言·杜十娘怒沉百寶箱》的敘事民謠；「郎君啊你是不是餓得慌」五組排比寫癡情，「怒沉百寶箱」收悲劇——李娜、卓依婷等版廣為傳唱。— 首圖：卓依婷《化蝶2》（2002，收錄本曲）專輯封面。 演唱：卓依婷（2002）作詞：任飛作曲：佚名編曲：佚名 孤燈夜下 我獨自一人坐船艙船艙裡有我杜十娘在等著我的郎忽聽窗外 有人叫杜十娘手扶著窗欄 四處望怎不見我的郎 啊 郎君啊 你是不是餓得慌如果你餓得慌 對我十娘講十娘我給你做麵湯郎君啊 你是不是凍得慌你要是凍得慌 對我十娘講十娘我給你做衣裳 啊 郎君啊 你是不是悶得慌你要是悶得慌 對我十娘講十娘我為你解憂傷郎君啊 你是不是想爹娘你要是想爹娘 對我十娘講十娘我跟你回家鄉 啊 郎君啊 你是不是困得慌你要是困得慌 對我十娘講十娘我扶你上竹床 十娘呀杜十娘手捧著百寶箱縱身投進滾滾長江再也不見我的郎 啊 歌詞解讀 「孤燈夜下／我獨自一人坐船艙／船艙裡有我杜十娘／在等著我的郎」以第一人稱開場——杜十娘在船上等李甲，不是「郎」在等十娘；「忽聽窗外有人叫杜十娘／怎不見我的郎」寫錯聽、空等，戲劇感來自期待落空。 […]

— 1981 年蔡琴第三張個人專輯同名主打；蘇來將愛人眼神喻為「細雨灑落心底」，校園民謠系詞曲遇上蔡琴低迴嗓音，成內地與台灣並傳的含蓄情歌定錨。— 首圖：蔡琴《你的眼神》（1981）專輯封面。 演唱：蔡琴（1981）作詞：蘇來作曲：蘇來編曲：陳志遠 像一陣細雨 灑落我心底那感覺如此神秘我不禁抬起頭 看著你而你並不露痕跡 雖然不言不語 叫人難忘記那是你的眼神 明亮又美麗啊…… 有情天地 我滿心歡喜 像一陣細雨 灑落我心底那感覺如此神秘我不禁抬起頭 看著你而你並不露痕跡 雖然不言不語 叫人難忘記那是你的眼神 明亮又美麗啊…… 有情天地 我滿心歡喜 雖然不言不語 叫人難忘記那是你的眼神 明亮又美麗啊…… 有情天地 我滿心歡喜 歌詞解讀 「像一陣細雨 […]

— 1993 單曲走紅；「下雨的星期天」送別與「你在他鄉還好嗎」問候，寫改革開放後打工一族的都市鄉愁，1994 同名專輯定錨。— 首圖：光頭李進《相依為命》（1996，收錄本曲）專輯封面。 演唱：李進（光頭李進，1993）作詞：李廣平作曲：楊虹編曲：依專輯原版 再次握住你的手 說聲再見就在那個下雨的星期天我送你離開故鄉因為雨我們聽不見彼此心裡的哀怨該說的話已說過 千遍萬遍無法說出的感覺 飄在雨裡面當淚水模糊視線 我發現你已不見讓冷雨淋濕我的思念 你在他鄉還好嗎 可有淚水打濕雙眼你在他鄉還好嗎 是否想過靠著我的雙肩你那不再熟悉的笑容 對我可是一種敷衍手中握著你的照片 我真的感到你很遙遠 你在他鄉還好嗎 是否還會想起從前你在他鄉還好嗎 是否已經有了太多改變電話那頭習慣的問候 對我可是一種敷衍手中握著你的信箋 我無法握住彼此的明天 再次握住你的手 說聲再見就在那個下雨的星期天我送你離開故鄉因為雨我們聽不見讓冷雨淋濕我的思念 你在他鄉還好嗎 可有淚水打濕雙眼你在他鄉還好嗎 是否想過靠著我的雙肩你那不再熟悉的笑容 對我可是一種敷衍手中握著你的照片 我真的感到你很遙遠 […]

— 1989 年學生馮曉泉據張曉松四句詞擴寫完成；1994 年孫浩於青歌賽唱響，1995 年春晚再推——旋律據民歌《孟姜女》前半加工，詞融「朝花夕拾」「山外青山」等古典意象。— 首圖：孫浩《中華民謠》相關單曲／專輯封面。 演唱：孫浩（1994）作詞：張曉松、馮曉泉作曲：馮曉泉編曲：馮曉泉 朝花夕拾杯中酒 寂寞的我在風雨之後醉人的笑容你有沒有 大雁飛過菊花插滿頭 朝花夕拾杯中酒 寂寞的我在風雨之後醉人的笑容你有沒有 大雁飛過菊花插滿頭 時光的背影如此悠悠 往日的歲月又上心頭朝來夕去的人海中 遠方的人向你揮揮手 南北的路你要走一走 千萬條路你千萬莫回頭蒼茫的風雨你何處游 讓長江之水天際流 山外青山樓外樓 青山與小樓已不再有緊閉的窗前你別等候 大雁飛過菊花香滿樓 聽一聽看一看想一想 時光呀流水你匆匆過哭一哭笑一笑不用說 人生能有幾回合 朝花夕拾杯中酒 寂寞的我在風雨之後醉人的笑容你有沒有 大雁飛過菊花插滿頭 […]

— 1978 年海山「民謠風」合輯首支錄音；葉佳修 以花蓮鄉野為靈感寫詞曲，齊豫 首唱。黃昏牧歸、老牛、夕陽與牧童短笛，把校園民歌的「回歸自然」書寫推成華語區田園詩意標杆；結句「遺忘在鄉間的小路上」則把都市惆悵暫時留在身後。— 首圖：葉佳修 海山唱片《赤足走在田埂上》專輯封面（LS-7103，1979；收錄〈鄉間的小路〉）。 演唱：齊豫（1978，首唱；民謠風合輯）作詞：葉佳修作曲：葉佳修編曲：海山文藝部／龍塢樂府 走在鄉間的小路上 暮歸的老牛是我同伴藍天配朵夕陽在胸膛 繽紛的雲彩是晚霞的衣裳荷把鋤頭在肩上 牧童的歌聲在盪漾喔嗚喔嗚喔喔他們唱 還有一支短笛隱約在吹響 笑意寫在臉上 哼一曲鄉居小唱任思緒在晚風中飛揚多少落寞惆悵 都隨晚風飄散遺忘在鄉間的小路上 走在鄉間的小路上 暮歸的老牛是我同伴藍天配朵夕陽在胸膛 繽紛的雲彩是晚霞的衣裳 笑意寫在臉上 哼一曲鄉居小唱任思緒在晚風中飛揚多少落寞惆悵 都隨晚風飄散遺忘在鄉間的小路上 走在鄉間的小路上 牧童的歌聲在盪漾喔嗚喔嗚喔喔他們唱 還有一支短笛隱約在吹響 還有一支短笛隱約在吹響還有一支短笛隱約在吹響 歌詞解讀 起句「走在鄉間的小路上／暮歸的老牛是我同伴」把黃昏歸途寫成同伴關係：路、牛、人並行，節奏像放慢的腳步。「藍天配朵夕陽在胸膛」是視覺的誇飾——夕陽不只在天邊，而像貼在胸口，把外景內化成溫暖；「繽紛的雲彩是晚霞的衣裳」再將天象擬人化，整段像散文詩而非直述。 […]

— 1979 年 胡適 白話詩《希望》譜入歌壇；經救國團校園傳唱後定稿，銀霞 海山版在台確立「原唱」印象，與 包美聖 新格版同年發片亦引版權爭議；劉文正 同曲在港、新、馬暢銷，使此作成為跨地域的校園民歌標杆。— 首圖：銀霞 海山《回答》實體封套（LS-7106，1979；民謠風系列；右側直排首列即〈蘭花草〉）。 演唱：銀霞（1979；海山《回答》）作詞：胡適（改編自白話詩《希望》）作曲：陳賢德、張弼編曲：未知 我從山中來 帶著蘭花草種在小園中 希望花開早一日看三回 看得花時過蘭花卻依然 苞也無一個 轉眼秋天到 移蘭入暖房朝朝頻顧惜 夜夜不相忘期待春花開 能將宿願償滿庭花簇簇 添得許多香 我從山中來 帶著蘭花草種在小園中 希望花開早一日看三回 看得花時過蘭花卻依然 苞也無一個 轉眼秋天到 […]

— 1989 年李海鷹為央視音樂電視片《大地情語》作插曲，半小時寫成；陳汝佳首唱後改由劉歡演唱並加高音段——頂真句式寫珠江疍家水鄉，非單純思鄉而是對「舊精神家園」的回望。— 首圖：劉歡《蒙古小夜曲》（1992；收錄本曲）專輯封面。 演唱：劉歡（1989）作詞：李海鷹作曲：李海鷹編曲：李海鷹 遙遠的夜空 有一個彎彎的月亮彎彎的月亮下面 是那彎彎的小橋小橋的旁邊 有一條彎彎的小船彎彎的小船悠悠 是那童年的阿嬌 阿嬌搖著船 唱著那古老的歌謠歌聲隨風飄 飄到我的臉上臉上淌著淚 像那條彎彎的河水彎彎的河水流啊 流進我的心上 我的心充滿惆悵 不為那彎彎的月亮只為那今天的村莊 還唱著過去的歌謠故鄉的月亮 你那彎彎的憂傷穿透了我的胸膛 遙遠的夜空 有一個彎彎的月亮彎彎的月亮下面 是那彎彎的小橋小橋的旁邊 有一條彎彎的小船彎彎的小船悠悠 是那童年的阿嬌 歌詞解讀 「遙遠的夜空 有一個彎彎的月亮／彎彎的月亮下面 是那彎彎的小橋／小橋的旁邊 […]

— 1979 前後 蔡琴 海山首張《出塞曲》收錄；陳宏銘 18 歲一夜寫成，實為澎湖思鄉。低迴人聲配窗雨、琴聲設問，當年非主打，2002《無間道》試音段落後成華語記憶名曲。— 首圖：蔡琴 海山《出塞曲》實體封套（LS-7143，民謠風系列；列有〈被遺忘的時光〉）。 演唱：蔡琴（1979，《出塞曲》；首唱定版）作詞：陳宏銘作曲：陳宏銘編曲：陳志遠 是誰在敲打我窗　是誰在撩動琴弦那一段被遺忘的時光　漸漸地迴昇出我心坎 是誰在敲打我窗　是誰在撩動琴弦記憶中那歡樂的情景　慢慢地浮現在我的腦海 那緩緩飄落的小雨　不停地打在我窗只有那沉默無語的我　不時地回想過去 是誰在敲打我窗　是誰在撩動琴弦記憶中那歡樂的情景　慢慢地浮現在我的腦海 歌詞解讀 起句兩個「是誰」——敲打我窗、撩動琴弦——不給答案，只把聽覺推向前台：究竟是雨？風？記憶？還是某個不在場的人？設問因此帶懸疑與私密感，像獨坐室內，被聲音輕輕喚醒。 「那一段被遺忘的時光／漸漸地迴昇出我心坎」是主題句：「遺忘」並非消失，而是沉在心底；「迴昇」寫它緩慢浮起——不是猛然翻涌，而是隨琴聲、雨聲一節一節回到意識表層。第二段「記憶中那歡樂的情景／慢慢地浮現在我的腦海」補上內容：被喚起的首先是歡樂，而非傷痛，使整首的基調偏溫柔追憶，而非控訴。 「那緩緩飄落的小雨／不停地打在我窗」把外景（雨）與內景（窗內的人）連成一線——澎湖少雨、台北夜雨的對照，後來常成解讀此詞的鑰匙（見創作背景）。「只有那沉默無語的我／不時地回想過去」收束在靜與獨白：沒有戲劇性告白，只有反覆回想；末段再唱回「是誰……／記憶中那歡樂的情景……」（1979 首錄與 1996 重唱皆如此），形成螺旋結構，像記憶繞圈、不肯散去。 創作背景以及影響 〈被遺忘的時光〉由 陳宏銘 詞曲，據其自述完成於 1978 年：當時 18 […]

— 姚莉 1961 年原唱時代曲——1985 年蔡琴飛碟《老歌》重詮，寫「相見不相親、見一面頭一點」的含蓄情愫。— 首圖：蔡琴《老歌》（1985）專輯封面。 演唱：蔡琴（1985）作詞：陳蝶衣作曲：姚敏編曲：陳志遠 我們並非相逢在眼前我們也曾早晚常相見為了什麼 總是見一面 頭一點就這樣 一年又一年 我們並非相逢在眼前我倆也曾早晚常相見為了什麼 總是見一面 頭一點不能夠 情意倆纏綿 心裡分明是長掛念我有話要說一遍只怕說出來也枉然只能夠把話兒嚥 我們並非相逢在眼前我倆也曾早晚常相見為了什麼 總是見一面 頭一點就這樣 一年又一年 心裡分明是長掛念我有話要說一遍只怕說出來也枉然只能夠把話兒嚥 我們並非相逢在眼前我倆也曾早晚常相見為了什麼 總是見一面 頭一點就這樣 一年又一年 歌詞解讀 「我們並非相逢在眼前／我們也曾早晚常相見／為了什麼 總是見一面 […]