趙氏朝歌

— 1995 年詞曲自唱代表作；收錄京文《有你有我》——「為你甘心情願付一生」成內地九〇年代純粹抒情與無條件付出的經典句。— 首圖：郭峰《有你有我》（1995）專輯封面。 演唱：郭峰（1995）作詞：郭峰作曲：郭峰編曲：未見可靠單行署名 漫漫長路 你我的相逢珍惜難得往日的緣分默默的祝福 輕輕的問候互道今生多保重 還有一個夢 你我曾擁有願我們今世天長地久緊緊的依偎 深深的安慰相親相愛不離分 多少歲月已流走 多少時光一去不回頭可在我心中 你的溫存 到永久 和你相依為命永相隨 為你朝朝暮暮付一生真真切切愛過這一回 無論走遍千山和萬水和你白頭偕老永相隨 為你甘心情願付一生風風雨雨艱險去共存 陪你走過一程又一程 歌詞解讀 「漫漫長路你我的相逢／珍惜難得往日的緣分」開場不寫轟烈邂逅，而寫長路中的相遇——緣分被視為難得、需珍惜的日常奇蹟。「默默的祝福／輕輕的問候／互道今生多保重」語氣克制，像兩人尚未完全靠近，卻已把對方放進生命裡的位置。 「還有一個夢你我曾擁有／願我們今世天長地久／緊緊的依偎／深深的安慰／相親相愛不離分」由共同之夢推至具體的依偎與安慰。「多少歲月已流走…可在我心中你的溫存到永久」承認時間流逝，卻把溫存定格為不隨光陰褪色的內在風景。 副歌層層遞進：「相依為命永相隨／朝朝暮暮付一生」寫時間的交付；「真真切切愛過這一回／無論走遍千山和萬水」寫空間的追隨；「白頭偕老永相隨／甘心情願付一生／風風雨雨艱險去共存／陪你走過一程又一程」把「甘心情願」四字落實為無悔付出。郭峰溫厚聲線不戲劇化吶喊，使「付一生」聽來像平實告白。 音樂與編曲 詞曲一體，旋律線條平實、副歌易跟唱，符合 1990 年代內地電台抒情與卡拉 […]

— 1988 年台視楊佩佩古裝八點檔《八月桂花香》主題曲；讀劇本大綱後以淺白文言寫國語詞，羅文滄桑聲線把「桂花香暗飄過」唱成紅塵聚散標記——國語版傳唱度常壓過原劇。— 首圖：羅文 華星《塵緣》（1988）專輯封面（素描肖像）。 演唱：羅文（1988）作詞：娃娃（國語）／林夕（粵語）作曲：徐日勤編曲：徐日勤 塵緣如夢　幾番起伏總不平到如今都成煙雲情也成空　宛如揮手袖底風幽幽一縷香飄在深深舊夢中 繁花落盡　一身憔悴在風裡回頭時無晴也無雨明月小樓　孤獨無人訴情衷人間有我殘夢未醒 漫漫長路　起伏不能由我人海漂泊　嚐盡人情淡泊熱情熱心換冷淡冷漠任多少深情獨向寂寞 人隨風過　自在花開花又落不管世間滄桑如何一城風絮　滿腹相思都沉默只有桂花香暗飄過 漫漫長路　起伏不能由我人海漂泊　嚐盡人情淡泊熱情熱心換冷淡冷漠任多少深情獨向寂寞 人隨風過　自在花開花又落不管世間滄桑如何一城風絮　滿腹相思都沉默只有桂花香暗飄過 一城風絮　滿腹相思都沉默只有桂花香暗飄過 歌詞解讀 起段「塵緣如夢／幾番起伏總不平」以夢與不平定調：緣分不是直線，而是幾度起落後仍難安頓。「到如今都成煙雲」把時間收束成虛無；「情也成空／宛如揮手袖底風」用袖底風寫情事留不住。「幽幽一縷香／飄在深深舊夢中」不直寫人，而以殘香寄餘溫。 第二段「繁花落盡／一身憔悴在風裡」借花落寫盛景已過；「回頭時無晴也無雨」是情緒的灰階——連晴雨都分不清的麻木。「明月小樓／孤獨無人訴情衷」「人間有我殘夢未醒」點出清醒與執著的張力：世事已涼，夢仍未關。 副歌「漫漫長路／起伏不能由我」轉入命運感，呼應劇中胡雪巖由盛而衰、愛恨不能自主。「熱情熱心換冷淡冷漠／任多少深情獨向寂寞」是付出—落空的對照，語氣不控訴。末段「人隨風過／自在花開花又落」以花開花落寫隨緣——「自在」並非灑脫，而是無力再爭後的釋然。 結尾「一城風絮／滿腹相思都沉默／只有桂花香暗飄過」是點題：桂花呼應劇名《八月桂花香》，「暗」字寫無聲與餘韻。整首因此是愛過、恨過、散過之後的悵然若失，而非激烈悲劇。 音樂與編曲 徐日勤作曲並編曲，旋律寬線條、徐疾分明，主歌偏敘事、副歌以「漫漫長路」推進命運感；配器常見弦樂與中式小調元素，呼應古裝劇時空而不流於戲腔堆砌。羅文以中低音與字正腔圓的國語咬字詮釋，前段自憐、中段自傷、末段釋然；其時已在香港具教父級地位（《鐵血丹心》等），在台灣則以中式小調、懷舊路線搭劇推歌，使本曲成其在台辨識度最高曲目。 電視劇《八月桂花香》 1988 年 9 月 26 日起，台視八點檔《八月桂花香》（楊佩佩製作，劉松仁、蘇明明、沈孟生、米雪等主演，全 40 […]

— 1979 年《秋霞創作輯》首唱；旋律借英國 Child 243《The House Carpenter》，中文詞改寫成小河流、蝴蝶花與「戴蝴蝶花的小女孩」。— 首圖：陳秋霞歌林《秋霞創作輯》（KL-1172，1979）。 演唱：陳秋霞（1979；亦作 Chelsia Chan）作詞：邱晨作曲：陳秋霞（改編英國民謠《The House Carpenter》）編曲：徐惠源 如夢如煙的往事　洋溢著歡笑那門前可愛的小河流　依然輕唱老歌 如夢如煙的往事　散發著芬芳那門前美麗的蝴蝶花　依然一樣盛開 小河流　我願待在你身旁聽你唱永恆的歌聲讓我在回憶中尋找往日那戴著蝴蝶花的小女孩 如夢如煙的往事　洋溢著歡笑那門前可愛的小河流　依然輕唱老歌 如夢如煙的往事　散發著芬芳那門前美麗的蝴蝶花　依然一樣盛開 小河流　我願待在你身旁聽你唱永恆的歌聲讓我在回憶中尋找往日那戴著蝴蝶花的小女孩 歌詞解讀 「如夢如煙的往事」開門即定調：記憶既真實存在過，又抓不牢、留不住——像夢會醒、像煙會散。前兩段並置聽覺與嗅覺：「洋溢著歡笑」是小河流「依然輕唱老歌」的聲音記憶；「散發著芬芳」則接「蝴蝶花依然盛開」，把時間寫成可聞、可見的現場，而非抽象感傷。 「依然」二字是詞眼：門前景物似乎不變，變的是站在門前的人——於是「小河流，我願待在你身旁」不是寫地理上的停留，而是把自身退回童年場景的願望：願再聽那條河替歲月「唱永恆的歌聲」。末句「那戴著蝴蝶花的小女孩」把追憶收束到具體身影：蝴蝶花既是門前植物，也是髮間裝飾，人與景疊合，使「往事」從朦朧變成可辨認的一張臉。整首不直寫「長大」「離去」，只讓成人在回憶裡尋找那個小女孩——溫柔，也帶著再也回不去的餘韻。 音樂與編曲 徐惠源編曲。人聲與吉他留白較多，「如夢如煙」的空氣感接近自彈自唱；1994 孟庭葦上華《純真年代民歌精選》編曲較飽滿，在台傳唱面極廣，許多聽眾因此誤以為那是原唱。比對時宜以 1979《秋霞創作輯》為準。同年另有粵語反毒曲《罌粟花》（鄭國江詞，收《心聲》），一曲雙詞。 創作背景以及影響 《往事》收錄於 […]

— 1980 年粵語版；原曲谷村新司《昴》（Subaru／昴宿星團），谷村點名關正傑演唱；收錄寶麗金《大地恩情》，為華語區最膾炙人口版本之一。— 首圖：關正傑《大地恩情》（1980）專輯封面。 演唱：關正傑（1980）作詞：鄭國江作曲：谷村新司編曲：盧東尼 閉起雙眼睛　心中感覺清靜再張開眼睛　怕觀望前程夜冷風更清　這一片荒野地沿途是岐路　我方向未能明 啊……不見朗月　導我迷途　只有星啊……荒野路　伴我獨行是流螢縱步獨行　沿途寂靜　似只有呼吸聲緩步前往　決意走崎嶇山徑 踏過荊棘　苦中找到安靜踏過荒郊　我雙腳是泥濘滿天星光　我不怕風正勁滿心是期望　過黑暗是黎明 啊……星也燦爛　伴我夜行　給我影啊……星光引路　風之語　輕輕聽帶著熱情　我要找理想理想是和平　尋夢而去　那怕走崎嶇險徑啊……不見朗月　導我迷途　只有星啊……星光引路　風之語　輕輕聽帶著熱情　我要找理想理想是和平　尋夢而去　那怕走崎嶇險徑明日誰步過　這星也帶領 歌詞解讀 起段「閉起雙眼睛／心中感覺清靜」以閉眼入靜開場：暫時不看前路，先在內心尋定錨。「再張開眼睛／怕觀望前程」寫張眼的恐懼——前程未明，比黑暗更難承受的是不確定。「夜冷風更清／這一片荒野地／沿途是岐路／我方向未能明」把場景推至荒野：冷、寂、岔路，人如迷途行者。 「啊……不見朗月　導我迷途　只有星」呼應原曲「昴」（昴宿／Subaru）：無月光引路時，星成唯一座標。「啊……荒野路　伴我獨行是流螢」以流螢襯微光——不是喧鬧同行，是細小卻持續的亮。「縱步獨行／沿途寂靜／似只有呼吸聲／緩步前往／決意走崎嶇山徑」強調腳步與呼吸：孤行不止，仍選崎嶇路。 「踏過荊棘／苦中找到安靜」「滿天星光／我不怕風正勁／滿心是期望／過黑暗是黎明」把星光升格為穿越黑暗的信念。副歌「理想是和平」「尋夢而去　那怕走崎嶇險徑」點出理想非私小情愛；末句「明日誰步過　這星也帶領」把個人夜行延伸為世代相傳的引路。 音樂與編曲 谷村新司原曲《昴 -すばる-》由服部克久編曲；粵語版由鄭國江填詞、盧東尼編曲，保留大氣抒情骨架與古箏等中國風元素。關正傑穩健厚實的聲線，使全曲聽來像勵志與療癒並存的長夜行路。比對時宜以 1980 寶麗金／Philips《大地恩情》原版為準。 同曲異詞（簡述） 版本 年份 備註 谷村新司《昴 -すばる-》 1980-04-01 日語原曲；服部克久編；Oricon 週榜最高第 2；銷量逾六十萬 […]

— 1939 年文言漢譯的三首七絕，2008 年譜成可唱的情歌——情歌與道歌的爭議，並沒有被旋律取消。— 首圖：風潮音樂《山景》（「三藏梵音・養心音樂」）合輯封面；未見演唱者原碟可靠單封。 演唱：日波益西（2008）作詞：倉央嘉措（漢譯：曾緘）作曲：日波益西編曲：未見可靠單行署名 心頭影事幻重重化作佳人絕代容恰似東山山上月輕輕走出最高峰恰似東山山上月輕輕走出最高峰啊⋯⋯ 啊⋯⋯恰似東山山上月輕輕走出最高峰 我與伊人本一家情緣雖盡莫咨嗟清明過了春自去幾見狂蜂戀落花清明過了春自去幾見狂蜂戀落花啊⋯⋯ 啊⋯⋯清明過了春自去幾見狂蜂戀落花 跨鶴高飛意壯哉雲霄一羽雪皚皚此行莫恨天涯遠咫尺理塘歸去來此行莫恨天涯遠咫尺理塘歸去來 歌詞解讀 三首七絕連唱，不是現代流行歌詞的起承轉合。其一：心頭幻影「化作佳人絕代容」，隨即比作東山月「輕輕走出最高峰」——人像是月亮自己走出來，不是被追求來的。其七：「我與伊人本一家／情緣雖盡莫咨嗟」把盡緣寫成不必嘆息；「清明過了春自去／幾見狂蜂戀落花」用節氣與落花勸止糾纏。其五十七：跨鶴、理塘，「此行莫恨天涯遠／咫尺理塘歸去來」——遠行被說成近路，像遺言，也像解脫。 世俗情歌可以讀成思戀與放手；道歌可以讀成幻象、無常與歸去。兩種讀法都站得住，因為曾緘用的是文言比興，沒有把結論寫死。流傳更廣的「不負如來不負卿」同出曾緘譯本，不在本曲所選三首之內，不宜當成這支錄音的歌詞。 音樂與編曲 旋律走現代民謠式長句，讓七言有呼吸；單行編曲署名未見可靠記載。部分流傳頁把作詞寫成「惟楚有材」，與曾緘譯本不符，本頁不採。聽感偏養心、梵音合輯的空間感，詩的多義仍要回到字句，不要只當背景音樂。 詩與譯本 項目 內容 詩 六世達賴倉央嘉措（1683—1706） 漢譯 曾緘（1939 文言）；本曲選其一、其七、其五十七 對照 于道泉 1930 年白話 […]

— 1990 年香港電影《天若有情》粵語主題曲；原歌名《心裡的聲音》，哀婉成愛情悲劇的注腳。— 首圖：《天若有情》電影歌曲 EP（1990；新藝寶）封面。 演唱：袁鳳瑛（1990）作詞：李默／李健達作曲：羅大佑編曲：羅大佑 原諒話也不講半句此刻生命在凝聚過去你曾尋過某段失去了的聲音落日遠去人期望留住青春的一剎風雨思念置身夢裡總會有唏噓 若果他朝此生得可與你那管生命是無奈過去也曾盡訴往日心裡愛的聲音就像隔世人期望重拾當天的一切此世短暫轉身步進蕭剎了的空間 只求望一望讓愛火永遠的高燒青春請你歸來再伴我一會 原諒話也不講半句此刻生命在凝聚過去你曾尋過某段失去了的聲音落日遠去人期望留住青春的一剎風雨思念置身夢裡總會有唏噓 只求望一望讓愛火永遠的高燒青春請你歸來再伴我一會 若果他朝此生不可與你那管生命是無奈過去也曾盡訴往日心裡愛的聲音就像隔世人期望重拾當天的一切此世短暫轉身步進蕭剎了的空間此世短暫轉身步進蕭剎了的空間 歌詞解讀 「原諒話也不講半句／此刻生命在凝聚」以第一人稱開場——不是辯解，而是把當下視為生命凝結的瞬間；「過去你曾尋過某段失去了的聲音」呼應原歌名《心裡的聲音》，寫愛已失語、只剩追尋殘響。 「落日遠去人期望／留住青春的一剎／風雨思念置身夢裡／總會有唏噓」把時間感拉長——落日、青春一剎、夢裡唏噓，皆指向來不及留住的純真。中段「若果他朝此生得可與你／那管生命是無奈」與後段「若果他朝此生不可與你」形成假設對位：無論能否再續，「往日心裡愛的聲音」都已像隔世的期望。 「此世短暫轉身步進／蕭剎了的空間」重複兩遍，像人在悲劇結局前反覆踏過同一個空無——呼應片中吳倩蓮飾女主角 Jojo 的視角。結尾「只求望一望／讓愛火永遠的高燒／青春請你歸來／再伴我一會」不索長久，只求再看一眼、再伴一會。 音樂與編曲 旋律帶校園民歌時期的文藝氣息，卻被編進香港江湖愛情片的敘事——弦樂與 band 交織，由低迴推向「愛火永遠的高燒」的懇求。袁鳳瑛以哀婉、內斂聲線演唱，聽來像歲月沉澱後的追悔。片中本曲曾作配樂多次，接近結尾才完整唱出歌詞；電影配樂團隊尚包括 Fabio Carli、Beyond 等。定版以 1990 電影原聲／新藝寶發行版為準。 電影《天若有情》（1990） […]

— 1992 年滾石《真情》定錨曲；中視八點檔《玉琳國師之再世情緣》片頭主題曲——「就算換了時空變了容顏」成轉世愛戀代表句。— 首圖：萬芳《真情》（1992）專輯封面。 演唱：萬芳（1992）作詞：姚若龍作曲：剛澤斌編曲：張乃仁 走在紅塵俗世間 誰的呼喚飄在耳邊那麼熟悉卻又遙遠 為什麼癡心兩處總難相見徘徊在起風的午夜 誰的嘆息飄在風間那麼無奈卻又無悔 多少前世殘夢留待今生緣 就算換了時空變了容顏 我依然記得你眼裡的依戀縱然聚散由命也要用心感動天就算換了時空你變了容顏 我依然記得你眼裡的依戀縱然難續前世也要再結今生緣 歌詞解讀 「走在紅塵俗世間／誰的呼喚飄在耳邊／那麼熟悉卻又遙遠」開場即寫聽覺的錯位——聲音熟悉，人卻遙遠；「為什麼癡心兩處總難相見」點出兩地癡心、不得相見的困境，呼應劇集轉世情緣的設定。 「徘徊在起風的午夜／誰的嘆息飄在風間／那麼無奈卻又無悔／多少前世殘夢留待今生緣」把無奈與無悔並置：明知難續，仍相信前世殘夢可在今生再續——不是樂觀，而是執著的選擇。 副歌「就算換了時空變了容顏／我依然記得你眼裡的依戀」是全曲定錨句——辨識所愛，不靠容顏或當下時空，而靠眼裡的依戀這一不可偽裝的痕跡。「縱然聚散由命也要用心感動天／縱然難續前世也要再結今生緣」一寫天命，一寫人為：承認聚散由命，仍要「感動天」。 音樂與編曲 剛澤斌旋律線條舒展、副歌記憶點強；張乃仁編曲以 synthesizer 與弦樂鋪陳，符合 1990 年代初台灣八點檔劇歌規格——主歌留空間給姚若龍口語化長句，副歌上揚供萬芳發揮。萬芳以高亢而溫柔的聲線演繹，使「眼裡的依戀」既能貼合輪迴追憶，也能脫離劇集獨立傳唱。比對時宜以 1992 滾石《真情》原版為準。 電視劇與專輯 項目 內容 […]

— 1990 年無綫劇《燃燒歲月》片頭主題曲——「自問心比天更高」成九〇年代港劇人文哲思代表句。— 首圖：蔡國權《寶麗金88極品音色系列》流通封面（1992《聽說愛會是精彩》未見穩定高清圖）。 演唱：蔡國權（1990）作詞：潘源良作曲：蔡國權編曲：盧東尼 朦朧的東方 遠古開始的一套萬物生於天意的國度 凡人的一生幾多得到得不到盡在天公手裡操但若天可知 世間種種的苦惱為什麼不稍作點引導 為什麼蒼生想得的偏得不到許多基本的美好 莫說癡與夢 天不許我行半步用我哀與怒 也要奮力試比高人間怎麼猜得到 天意的喜與怒千秋興衰如何定去路 人生總可知得到溫暖給它記號風波中 覓前路 莫問知不知 天公衰老不衰老只知此生依我心去做 莫問可不可最終得到得不到亦莫須天公讚好自問心比天更高 歌詞解讀 「朦朧的東方／遠古開始的一套／萬物生於天意的國度」開篇從東方宇宙觀起筆——人生得失「盡在天公手裡操」，先承認天命框架。「但若天可知世間種種的苦惱／為什麼不稍作點引導／為什麼蒼生想得的偏得不到許多基本的美好」隨即質問：若天全知，為何基本美好仍不可得？這不是反神，而是對現實不公的詩意追問。 「莫說癡與夢／天不許我行半步／用我哀與怒／也要奮力試比高」轉向人的主動——即使「天」限步，仍要以哀怒試比高。「人間怎麼猜得到天意的喜與怒／千秋興衰如何定去路」承認歷史與命運難測；「人生總可知得到溫暖給它記號／風波中覓前路」則在不可測中，仍求溫暖與方向。 結尾「只知此生依我心去做／亦莫須天公讚好／自問心比天更高」是全曲定錨——不等待天公讚好，而以心為準繩；呼應劇集跨時代家族與家國變局。 音樂與編曲 蔡國權自作曲，旋律莊重、行進感強；盧東尼編曲以弦樂與鼓組襯托，營造史詩劇片頭所需的氣勢——不喧賓奪主，卻讓「自問心比天更高」有升舉感。蔡國權以溫厚、內斂聲線演唱，使哲思詞意聽來像過來人的沉吟。潘源良填詞密度高、句式偏長，適合劇集跨時代敘事。比對時宜以 1990 原版／1992 專輯收錄為準。 […]

— 1990 年電視劇《渴望》片尾曲——中國首部大型室內劇萬人空巷，「悠悠歲月，欲說當年好困惑」成改革開放後對真善美與平淡生活的集體詠嘆。— 首圖：電視劇《渴望》（1990）海報。 演唱：毛阿敏（1990）作詞：易茗作曲：雷蕾編曲：雷蕾 悠悠歲月 欲說當年好困惑亦真亦幻難取捨悲歡離合都曾經有過 這樣執著究竟為什麼 漫漫人生路 上下求索心中渴望真誠的生活誰能告訴我 是對還是錯問詢南來北往的客 恩怨忘卻 留下真情從頭說相伴人間萬家燈火故事不多 宛如平常一段歌過去未來共斟酌過去未來共斟酌 歌詞解讀 「悠悠歲月，欲說當年好困惑／亦真亦幻難取捨」開篇即寫歷史記憶的難言——不是具體控訴，而是對「當年」既真且幻、難以判斷對錯的集體困惑。「悲歡離合都曾經有過，這樣執著，究竟為什麼」把個人執著抬升到時代追問：人為何仍要執著於情與義？ 主歌「漫漫人生路，上下求索／心中渴望真誠的生活／誰能告訴我，是對還是錯，問詢南來北往的客」以行路喻人生——求索不止，卻無標準答案，只能向過客求問；呼應劇中劉慧芳式的好人，在道德與現實夾縫中仍選擇真誠。 「恩怨忘卻，留下真情從頭說／相伴人間萬家燈火」從個體轉向萬家——不糾纏舊怨，願以真情重來；「故事不多，宛如平常一段歌／過去未來共斟酌」兩遍收束，把史述收斂為平常歌——宏大敘事最後落腳在萬家燈火與日常斟酌，與片尾曲位置相契。 音樂與編曲 易茗、雷蕾為京圈影視音樂代表組合（雷蕾為作曲家雷振邦之女，亦作《便衣警察》《雪城》等劇音樂）。本曲旋律先抑後揚、口語化，主歌如絮語，副歌「漫漫人生路」段情緒漸開。毛阿敏以渾厚、飽滿的聲線演唱，據傳錄音時因投入而數處走音，卻更添真實感。與同劇 557《好人一生平安》 相比，本曲偏史述與追問，片頭曲則偏祝福與懷舊。比對時宜以 1990 影視原聲為準。 電視劇《渴望》（1990） 項目 內容 出品 […]

— 1990 年華納粵語大碟第一主打；改編黃鶯鶯國語《哭砂》——「秋來也秋去」登全港流行榜冠軍。專輯封面書名作《秋去秋來》，歌名通行作《秋來秋去》。— 首圖：葉蒨文《秋去秋來》（1990）專輯封面。 演唱：葉蒨文（1990）作詞：林振強作曲：熊美玲編曲：鍾定一 紅紅黃黃葉兒伴我窗飄他方的你聲響冷冷暖暖四季也似歌唱秋來秋去試問誰可預想 紅紅黃黃葉兒伴我窗飄他方的你聲響冷冷暖暖四季也似歌唱秋來秋去試問誰可預想 秋來也秋去 秋風教人掉眼淚何時才跟你可重聚秋來也秋去 要到幾多歲方信你與我早早告吹秋來也秋去 千千片紅葉跌墜如完成悽美的程序秋來也秋去 我似秋空虛只有信會跟你再共對 歌詞解讀 「紅紅黃黃葉兒伴我窗／飄他方的你聲響」——窗內是落葉色，窗外是遠方你的聲音，視覺與聽覺並置，寫異地相思。「冷冷暖暖四季也似歌唱／秋來秋去試問誰可預想」把季節溫差寫成情緒起伏，並以「誰可預想」點出愛情無常——呼應原曲《哭砂》「風來來去去」的命運感，林振強改以秋為時間軸。 副歌四段「秋來也秋去」層層遞進：先寫秋風教人掉眼淚、問「何時才跟你可重聚」——仍是等待；再寫「要到幾多歲／方信你與我早早告吹」——從盼聚轉為承認早已結束。 「千千片紅葉跌墜／如完成悽美的程序」把分手儀式化為自然落葉；末句「我似秋空虛／只有信會跟你再共對」在理性與痴情之間留一線——信還在，人卻空。全曲是「知悉無果仍願信」的粵語典型語法；葉蒨文以長線拖腔推進，悽美而不煽。 音樂與編曲 旋律源自熊美玲為黃鶯鶯所作《哭砂》（林秋離國語詞，陳志遠編曲）。本曲由林振強填粵語詞、鍾定一編曲，保留原曲大跨度、慢板抒情骨架，適合葉蒨文兼具厚度與穿透力的聲線——她在「秋來也秋去」處以長線拖腔推進。1990 年華納同年為葉蒨文推出《珍重》與本輯兩張全新粵語大碟，本曲為後者第一主打。比對時宜以 1990 華納原版為準；國語《哭砂》與粵語本曲旋律同一、填詞不同。 專輯與同曲異詞 項目 內容 發行 1990 年 12 […]

— 1992 年第四張專輯《冬季到台北來看雨》代表作；「摩天大樓／無聲的雨」寫都市隔閡與失戀後的封閉，同輯銷台破 40 萬、全亞洲破千萬。— 首圖：孟庭葦《鑽石金選集 1990–1994》（下，1994）封面（本曲收錄其中）。 演唱：孟庭葦（1992）作詞：楊立德作曲：陳小霞編曲：陳進興 站在摩天大樓的頂上隔著靜靜玻璃窗外面下著雨 卻沒聲沒響經過多少孤單 從不要你陪伴誰相信我也那麼勇敢 大雨彷彿輕輕敲著每個人的心房而我卻只聽到無聲的雨大雨想要告訴我說你早已不一樣而我卻只聽到無聲的雨 站在摩天大樓的頂上隔著靜靜玻璃窗外面下著雨 卻沒聲沒響經過多少孤單 從不要你陪伴誰相信我也那麼勇敢大雨彷彿輕輕敲著每個人的心房而我卻只聽到無聲的雨大雨想要告訴我說 你早已不一樣而我卻只聽到無聲的雨 大雨彷彿靜靜敲著每個人的心房而我卻只聽到無聲的雨大雨想要告訴我說 你早已不一樣而我卻只聽到無聲的雨 歌詞解讀 「站在摩天大樓的頂上隔著靜靜玻璃窗／外面下著雨卻沒聲沒響」寫物理的隔絕——雨在窗外，玻璃把聲音濾掉；既是都會高樓的現代場景，也是心理聽不見的隱喻。「經過多少孤單從不要你陪伴／誰相信我也那麼勇敢」是逞強的自白：習慣獨行，卻仍希望有人看見自己的脆弱。 「大雨彷彿輕輕敲著每個人的心房／而我卻只聽到無聲的雨」是全曲核心對比——別人能被雨觸動，自己只剩靜音；「大雨想要告訴我說你早已不一樣／而我卻只聽到無聲的雨」點出：消息（你變了）已經透過「大雨」傳來，情緒通道卻像被關掉——失戀後的封閉與自欺。 末段「靜靜敲著」替換「輕輕敲著」，雨勢更沉，無聲感更重。全曲以摩天大樓、玻璃窗、無聲的雨三層意象，把都會高度與情感失聰綁在一起——雨在響，心卻聽不見；這種聽覺的關閉，正是失戀後最難以向人解釋的狀態，亦使「我卻只聽到無聲的雨」成為 1990 年代失戀自閉的標準背景句。 音樂與編曲 陳小霞旋律上口、結構簡潔，適合大眾跟唱；楊立德詞以反覆詠嘆推進（與 17075《你看你看月亮的臉》 等同屬其「廣告文案式留白」一脈）。陳進興編曲以弦樂、吉他襯 […]

— 中視《笑傲江湖》片尾：原曲《竹の歌》，副歌把江湖收成一句——贏得了天下，輸了她。— 首圖：任賢齊《為愛走天涯》（2000-01-27）專輯封面。非後世《影視歌全集》。 演唱：任賢齊（2000）作詞：陳沒作曲：中島美雪編曲：蔡朝華 昏天又暗地忍不住的流星燙不傷被冷藏一顆死心苦苦的追尋茫茫然失去可愛的 可恨的 多可惜 夢中的夢中夢中人的夢中夢不到被吹散往事如風空空的天空容不下笑容傷神的 傷人的 太傷心 何必想 何必問 何處是我家愛也罷 恨也罷 算了吧問天涯 望斷了天涯贏得了天下 輸了她 揮別的種種揮不去的種種毀不了被掩沒一往情深忍已無可忍恨不得別人害人的 迷人的 癡情人 也掙扎 也牽掛 也不是辦法走也罷 留也罷 錯了嗎今天涯 明天又天涯狠狠一巴掌 忘了吧 歌詞解讀 […]

— 1995 年首張專輯定錨曲；電影《我的美麗與哀愁》主題曲，配唱反覆打磨，獲第 32 屆金馬最佳電影歌曲。— 首圖：劉若英《少女小漁的美麗與哀愁》（1995）專輯封面。 演唱：劉若英（1995）作詞：陳昇作曲：陳昇編曲：李正帆 我從春天走來 你在秋天說要分開說好不為你憂傷 但心情怎會無恙為何總是這樣 在我心中深藏著你想要問你想不想 陪我到地老天荒 如果愛情這樣憂傷 為何不讓我分享日夜都問你也不回答 怎麼你會變這樣想要問問你敢不敢 像你說過那樣的愛我想要問問你敢不敢 像我這樣為愛癡狂想要問問你敢不敢 像你說過那樣的愛我像我這樣為愛癡狂 到底你會怎麼想 為何總是這樣 在我心中深藏著你說好不為你憂傷 但心情怎會無恙 歌詞解讀 「我從春天走來，你在秋天說要分開」以季節對位寫兩人步伐錯開——一方仍停在春天，一方已在秋天宣判結束。「說好不為你憂傷，但心情怎會無恙」道出約定與真實感受的落差：理智上答應不傷心，身體卻騙不了人。 「為何總是這樣，在我心中深藏著你／想要問你想不想陪我到地老天荒」寫無法放下的執著，「地老天荒」是愛情最重的承諾詞，卻變成試探——你還想不想？ 副歌「想要問問你敢不敢像你說過那樣的愛我／像我這樣為愛癡狂」以敢不敢反問：既挑戰對方是否兌現說過的話，也坦承自己已全情投入；「到底你會怎麼想」收在開放式疑問，癡狂裡帶著委屈，不討便宜也不裝灑脫。全曲把電影裡「承諾與變心」的主題濃縮成可獨立流通的流行句——亦是劉若英從演員轉型歌手的身份標誌。 音樂與編曲 陳昇詞曲一體，旋律定在劉若英聲線極限音域附近——據傳意在激發最真實情感，而非炫技。李正帆編曲融合流行、民謠與少許搖滾，主歌敘事、副歌「敢不敢」三連問情緒抬升。歌曲時長約 […]

— 電視劇《她從海上來》主題曲；詞從張愛玲《愛》那句「噢，你也在這裡嗎？」長出來。原曲是 1986 年三田寬子《愛される花 愛されぬ花》。— 首圖：劉若英《我的失敗與偉大》（2003-11-21）專輯封面。喀納斯湖取景，非後世巡演海報。 演唱：劉若英（2003）作詞：姚謙作曲：中島美雪編曲：屠穎 請允許我塵埃落定用沉默埋葬了過去滿身風雨我從海上來才隱居在這沙漠裡該隱瞞的事總清晰千言萬語只能無語愛是天時地利的迷信喔 原來你也在這裡 啊 那一個人是不是只存在夢境裡為什麼我用盡全身力氣卻換來半生回憶若不是你渴望眼睛若不是我救贖心情在千山萬水人海相遇喔 原來你也在這裡 歌詞解讀 「請允許我塵埃落定／用沉默埋葬了過去」先求一個准許：不是忘記，是把過去埋好，才有資格往下說。「滿身風雨我從海上來／才隱居在這沙漠裡」把張愛玲式的遷徙寫成身體狀態——海上是來處，沙漠是隱居，兩種極端地貌擠在一句裡。 「該隱瞞的事總清晰／千言萬語只能無語」：隱瞞失敗，清晰反而更刺；話多到最後只剩無語。「愛是天時地利的迷信／喔 原來你也在這裡」把張愛玲《愛》裡男子那句「哦，你也在這裡嗎？」改成迷信般的奇蹟——相遇不是計算，是天時地利碰巧站在同一點。 「若不是你渴望眼睛／若不是我救贖心情」承認這場遇見需要兩邊都缺著一塊：眼睛在找，心情要被救，千山萬水才不是風景，是人海裡那一次對上。溫暖，但仍有宿命；不是原作裡錯過的冷，是把冷改寫成「原來你也在」。 音樂與編曲 原曲中島美雪《愛される花 愛されぬ花》（被愛的花與不被愛的花），1986 年三田寬子首唱。屠穎編曲走抒情中板，弦樂與人聲讓「原來你也在這裡」有落地的位置；製作陳子鴻。MV 導演林錦和。比對時宜以 2003《我的失敗與偉大》原版為準。 專輯《我的失敗與偉大》（2003） 項目 內容 發行 2003-11-21，維京音樂（加盟維京首張） […]

— 1989 年 7 月新藝寶《兜風心情》收錄曲；同曲 1988 粵語《沉默是金》，改以歸人敘事開拓台灣市場，為「港星潮」時期代表作之一。— 首圖：張國榮 新藝寶《兜風心情》（1989）專輯封面。 演唱：張國榮（1989）作詞：謝明訓作曲：張國榮編曲：鮑比達 走過千山我歷經多少風霜　才能夠回到你的身邊等待的容顏是否依然沒有改變　迎接我一身僕僕風塵 等待我的人是否還坐在窗前帶幾行清淚迎接晨昏是否還依然在門前掛一盞小燈牽引我回到你身邊 明明是一場空在夢裏浮沉不敢問當年是假是真流水不管年華任它去悠悠我心無處尋覓 經過多少年只有我還在窗前冷冷的黑夜在我身邊沒有一盞燈　沒有一個等待的人只有夜色依舊如從前 等待我的人是否還坐在窗前帶幾行清淚迎接晨昏是否還依然在門前掛一盞小燈牽引我回到你身邊 明明是一場空在夢裏浮沉不敢問當年是假是真流水不管年華任它去悠悠我心無處尋覓 經過多少年只有我還在窗前冷冷的黑夜在我身邊沒有一盞燈　沒有一個等待的人只有夜色依舊如從前明月夜　依舊如從前明月夜　依舊如從前 歌詞解讀 起段「走過千山我歷經多少風霜／才能夠回到你的身邊」寫歸人僕僕風塵；「等待的容顏是否依然沒有改變」以問句懸念故人，與歸人的狼狽形成對照。 「等待我的人是否還坐在窗前／帶幾行清淚迎接晨昏」想像窗前的等待；「門前掛一盞小燈」如路標，牽引歸途。繼而「明明是一場空在夢裏浮沉／不敢問當年是假是真」轉入幻滅——近鄉情怯的極致；「流水不管年華任它去」寫時光不可逆與心境無依。 「經過多少年只有我還在窗前」視角反轉：等待者與歸人皆落空。「沒有一盞燈／沒有一個等待的人／只有夜色依舊如從前」以物空襯情空。末句「明月夜　依舊如從前」兩次叩題，以永恆月夜對比人事已非——國語詞較粵語《沉默是金》更隱約，近蘇軾《江城子》式追憶。 音樂與編曲 旋律借鑑五聲音階，前奏古箏等襯《漁舟唱晚》韻味；編曲以中國風骨架襯托，使「明月夜」既古典又帶都市疏離。1988 年錄製、1989 年發行；比對時宜以新藝寶《兜風心情》原版為準。 互文 連結 說明 […]

— 1984 年 8 月寶麗金首張個人大碟《故事的感覺》第二主打；少女傷情抒情代表作，專輯白金，獲最有前途新人獎。— 首圖：陳慧嫻《故事的感覺》（1984）專輯封面。 演唱：陳慧嫻（1984）作詞：安格斯作曲：安格斯編曲：安格斯 在我心許多過往的夢　讓每點緊收藏腦中可知我曾為你灑過淚　今天仍感悲痛願我可不記起以往的事　讓我心將癡情放鬆當天柔情是你輕抹掉　幾多癡心枉種 我內心中多悲痛　從前事似萬重多少柔情多少夢　已隨水和風中輕輕送願我飄空中每天安靜　任那海風吹浪四沖多少柔情無盡多少夢　癡心無奈今天冰凍 我內心中多悲痛　從前事似萬重多少柔情多少夢　已隨水和風中輕輕送願我飄空中每天安靜　任那海風吹浪四沖多少柔情無盡多少夢　癡心無奈今天冰凍多少柔情多少夢　癡心無奈今天冰凍 歌詞解讀 起段「在我心許多過往的夢／讓每點緊收藏腦中」以夢入題：過往不是空談，每一點都緊收藏——記憶既深且密。「可知我曾為你灑過淚／今天仍感悲痛」直陳舊情未愈：淚曾為你而灑，今仍痛。 「願我可不記起以往的事／讓我心將癡情放鬆」寫自我勸慰的無力——想忘卻忘不了。「當天柔情是你輕抹掉／幾多癡心枉種」點出不對等：柔情由對方「輕抹掉」，自己的癡心成枉種。 副歌「多少柔情多少夢／已隨水和風中輕輕送」以水、風喻情夢飄散——不是激烈斷裂，是輕輕送走。「願我飄空中每天安靜／任那海風吹浪四沖」渴望心靈寧靜，任外界波瀾四沖而己身如飄空。「多少柔情無盡多少夢／癡心無奈今天冰凍」以冰凍收束——柔情與夢皆已封存。清亮委婉的演繹，把「少女傷情」寫成可聽的古典雅致。 音樂與編曲 安格斯（麥偉珍）詞曲兼編曲，旋律柔緩、副歌易記，以鋼琴、弦樂與古箏襯托，帶古典雅致氛圍——全碟 11 首皆由其包辦，風格連貫。李振權監製，使陳慧嫻清亮聲線在第二主打中展現「柔情似水」路線。比對時宜以 1984 寶麗金《故事的感覺》原版為準。 專輯《故事的感覺》（1984） 項目 內容 發行 1984 年 8 月 […]

— 2000 年首支單曲——「風停了雲知道」，把還沒站穩的愛寫成無根的野草。— 首圖：周迅《偶遇》（2005）專輯封面，後收本曲。初發為 2000-09-21 新力合輯《Sony 2000學年度亞洲新生開學了！》第 3 軌，該合輯封面不宜當單曲識別。 演唱：周迅（2000）作詞：樓南蔚作曲：陳耀川編曲：未見可靠單行署名 風停了雲知道愛走了心自然明瞭他來時躲不掉他走得靜悄悄你不在我預料擾亂我平靜的步調怕愛了找苦惱怕不愛睡不著 我飄啊飄你搖啊搖無根的野草當夢醒了天晴了如何再飄搖愛多一秒恨不會少承諾是煎熬若不計較就一次痛快燃燒 你不在我預料擾亂我平靜的步調怕愛了找苦惱怕不愛睡不著 我飄啊飄你搖啊搖無根的野草當夢醒了天晴了如何再飄搖愛多一秒恨不會少承諾是煎熬若不計較就一次痛快燃燒 我飄啊飄你搖啊搖無根的野草當夢醒了天晴了如何再飄搖愛多一秒恨不會少承諾是煎熬若不計較就一次痛快燃燒 歌詞解讀 「風停了雲知道／愛走了心自然明瞭」用天氣把離場說成不必解釋的事。「他來時躲不掉／他走得靜悄悄」把主動權全交給對方；「你不在我預料」才落到自己：平靜步調被打亂。「怕愛了找苦惱／怕不愛睡不著」是進退同一夜——愛也錯、不愛也錯。 副歌「我飄啊飄你搖啊搖／無根的野草」把兩人寫成同一株沒有土地的東西；「當夢醒了天晴了／如何再飄搖」問的是清醒之後還能不能繼續漂。「愛多一秒　恨不會少／承諾是煎熬」把時間算成利息；「若不計較　就一次痛快燃燒」是寧可豁出去，也不願把愛做成帳本。流通歌詞或作「它來時」「如何再飄渺」，本文以現檔錄音句讀為準。 音樂與編曲 以和聲小調為底，掺東歐風格的旋律線，短句好記。製作常記陳耀川；部分流通頁把編曲也寫成同一人，百科與合輯資料未見穩定單行署名，故不硬填。比對時宜以 2000 年新力合輯原版為準；2005《偶遇》是後收。 發行 項目 內容 初發 新力《Sony 2000學年度亞洲新生開學了！》，2000-09-21，第 […]

— 麗江小調改成時鐘與雨聲；電視劇《北京愛情故事》插曲後全國傳唱，一度改名〈寂寞的夜和誰說話〉。— 首圖：侃侃《愛深藏》（2011-03；英文題 The Love Buried Deep Inside）專輯封面。本曲亦見 2006《老家》等早年收錄說法。 演唱：侃侃（2006／2011 唱片定錨；2012 劇集後廣傳）作詞：高帝作曲：高帝編曲：吳均橋 嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒時針它不停在轉動嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒小雨她拍打著水花嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒是不是還會牽掛他嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒有幾滴眼淚已落下 嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒寂寞的夜和誰說話嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒傷心的淚兒誰來擦嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒整理好心情再出發嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒還會有人把你牽掛 歌詞解讀 「嘀嗒」同時是時針與雨滴：時間在走，雨在拍水花，人坐在這兩種聲音中間。「是不是還會牽掛他／有幾滴眼淚已落下」才把聲音收成心事——問句不求答，眼淚已經先落了。 第二段把夜寫成無處可說：「寂寞的夜和誰說話／傷心的淚兒誰來擦」。收束卻不往死裡傷：「整理好心情再出發／還會有人把你牽掛」——牽掛從「他」換成「你」，像把獨白轉成對聽者的安慰。歌名一度改成〈寂寞的夜和誰說話〉，其實就是把這句副歌提前當了標題；後來仍以「滴答／嘀嗒」流通。詞少、留白大，適合夜裡單聽。 音樂與編曲 中慢板，吉他彈唱底色，聲線清而帶一點懶散磁性。原曲來自雲南歌手高帝依麗江民間小調改編；編曲吳均橋把時鐘與雨聲寫進伴奏層，不搶人聲。比對時宜以侃侃廣為傳唱的這版為準（2011《愛深藏》與劇集插曲同一脈）。同輯主打見 1417《把愛深藏》。 唱片與劇集 項目 內容 早年收錄 常標 2006-03《老家》（大旗音樂）；亦有《清音流韻》說法 定錨專輯 2011-03《愛深藏》（廣東音像／東昇文化） […]