❀ 歌曲 ❀ 歌手 ❀ 故事

— 1993年香港電視劇《吻別》 演唱：張學友 (1993) 作詞：何啓弘 作曲：殷文琦 編曲：殷文琦 前塵往事成雲煙 消散在彼此眼前 就連說過了再見 也看不見你有些哀怨 給我的一切 你不過是在敷衍 你笑得越無邪 我就會愛你愛得更狂野 總在剎那間 有一些了解 說過的話不可能會實現 就在一轉眼 發現你的臉 已經陌生不會再像從前 我的世界開始下雪 冷得讓我無法多愛一天 冷得連隱藏的遺憾 都那麼的明顯 我和你吻別 在無人的街 讓風痴笑我上能拒絕 我和你吻別 在狂亂的夜 我的心 等著迎接傷悲 想要給你的思念 就像風箏斷了線 飛不進你的世界 也溫暖不了你的視線 我已經看見 一齣悲劇正上演 劇終沒有喜悅 我仍然躲在你的夢裡面 總在剎那間 有一些了解 說過的話不可能會實現 就在一轉眼 發現你的臉 已經陌生不會再像從前 我的世界開始下雪 冷得讓我無法多愛一天 冷得連隱藏的遺憾 都那麼的明顯 我和你吻別 在無人的街 讓風痴笑我上能拒絕 我和你吻別 在狂亂的夜…

— 1993年中國大陸電視劇《小芳》 演唱：李春波 (1993) 作詞：李春波 作曲：李春波 編曲：王鋼 這個版本音質不錯，背景好像是《山楂樹之戀》： 村裏有個姑娘叫小芳 長得好看又善良 一雙美麗的大眼睛 辮子粗又長 在回城之前的那個晚上 你和我來到小河旁 從沒流過的淚水 隨着小河淌 謝謝你給我的愛 今生今世我不忘懷 謝謝你給我的温柔 伴我度過那個年代 多少次我回回頭看看走過的路 衷心祝福你善良的姑娘 多少次我回回頭看看走過的路 你站在小村旁 青春記憶的溫暖回顧 《小芳》以一個普通女子的名字為題，承載了許多人對青春時代、對初戀、對失落愛情的集體記憶。歌曲通過對這個名字的詠唱，將個人的記憶轉化為了具有普遍性的人生經驗。 名字承載的記憶 一個名字往往就能喚起一個人完整的記憶與情感。”小芳”這個普通的名字在歌曲中變成了所有失落愛情的象徵。 尋找與找不到的悲傷 歌詞通過尋找小芳的故事，表達了對失去的人、失去的愛、失去的青春的某種永恆的尋找。這種尋找往往充滿了悲傷與無奈。 青春的無法挽回 小芳代表著青春，而尋找不到小芳象徵了青春的流逝與無法挽回。歌曲通過這個故事，引發了聽眾對時光流逝的深層思考。

— 1993年台灣電視劇《花心》主題曲 演唱：周華健 (1993) 作詞：厲曼婷 作曲：喜納昌吉 編曲：鮑比達 花的心藏在蕊中 空把花期都錯過 你的心忘了季節 從不輕易讓人懂 為何不牽我的手 共聽日月唱首歌 黑夜又白晝 黑夜又白晝 人生悲歡有幾何 春去春會來 花謝花會再開 只要你願意 只要你願意 讓夢划向你心海 春去春會來 花謝花會再開 只要你願意 只要你願意 讓夢划向你心海 花瓣淚飄落風中 雖有悲意也從容 你的淚晶瑩剔透 心中一定還有夢 為何不牽我的手 同看海天成一色 潮起又潮落 潮起又潮落 送走人間許多愁 春去春會來 花謝花會再開 只要你願意 只要你願意 讓夢划向你心海 春去春會來 花謝花會再開 只要你願意 只要你願意 讓夢划向你心海 只要你願意 只要你願意 讓夢划向你心海 人生態度的自我解嘲 《花心》以”花心”這個往往被視為消極特徵的詞語為題，進行了某種自我解嘲與態度的表達。歌曲通過對這個特徵的詠唱，既呈現了人性的複雜，也表達了某種對生活的開放態度。 花心的多重理解 “花心”可以理解為不專情，但也可以理解為對多種經驗的開放、對美好事物的欣賞。歌曲通過對這個詞的複雜刻畫，揭示了人性的多面性。 人性的坦誠表達 與其隱瞞或否認自己的花心特徵，不如坦誠地承認與表達。歌曲通過這種坦誠，實際上是在為人性的複雜與矛盾進行申辯。 開放心態的價值…

— 1993年中國大陸電視劇《濤聲依舊》主題曲 演唱：毛寧 (1993) 作詞：陳小奇 作曲：陳小奇 带走一盏渔火 让他温暖我的双眼 留下一段真情 让它停泊在枫桥边 无助的我 已经疏远了那份情感 许多年以后才发觉 又回到你面前 留连的钟声 还在敲打我的无眠 尘封的日子 始终不会是一片云烟 久违的你 一定保存著那张笑脸 许多年以后 能不能接受彼此的改变 月落乌啼总是千年的风霜 涛声依旧 不见当初的夜晚 今天的你我 怎样重复昨天的故事 这一张旧船票 能否登上你的客船 時間見證下的不變 《濤聲依舊》以大海的濤聲作為時間與變化的象徵。毛寧用其樸實而富有力度的嗓音詮釋了這首歌，傳達了儘管時光流逝、人事變遷，但某些永恆的事物卻依然存在的哲學思想。 濤聲的永恆象徵 大海的濤聲日復一日、年復一年地重複，成為了時間永恆流動的象徵。它既象徵了變化的無休止，也象徵了某種永恆與穩定。 人生與自然的對話 面對濤聲依舊的大海，人類個體的短暫與渺小被凸顯出來。歌曲通過這種對比，引發了聽眾對人生意義的深層思考。 堅守與陪伴 在快速變化的世界中，某些事物依然堅守著原有的位置。歌曲傳達的是：無論世界如何變化，濤聲依舊，就像某些永恆的愛與承諾一樣。

— 1992年香港電視劇《謝謝你的愛》 演唱：劉德華 (1992) 作詞：林秋離 作曲：熊美玲 編曲：杜自持 不要問我一生 曾經愛過多少人 你不懂我傷有多深 要剝開傷口總是很殘忍 勸你別做癡心人 多情暫且保留幾分 不喜歡孤獨 卻又害怕兩個人相處 這分明是一種痛苦 在人多時候最沈默 笑容也寂寞 在萬丈紅塵中 啊找個人愛我 當我避開你的柔情後 淚開始墜落 是不敢不想不應該 再謝謝你的愛 我不得不存在 啊像一顆塵埃 還是會帶給你傷害 是不敢不想不應該 再謝謝你的愛 我不得不存在 啊在你的未來 最怕這樣就是帶給你永遠的傷害 感謝的簡樸卻深刻 《謝謝你的愛》以最簡樸的方式表達了對愛的感謝。歌詞不需要華麗的辭藻，僅用”謝謝你的愛”這一句話，就傳達了來自心底的感激。郁鈞劍用其醇厚的嗓音，為這份感謝賦予了最深層的温度。 感謝與愛的相互確認 說出”謝謝你的愛”，不僅是對對方的感謝，也是對這份愛的確認與承認。這種感謝本身就是一種愛的回應。 簡潔即力量 有時候，最簡單的話語蘊含著最深的感情。歌曲通過重複”謝謝你的愛”，強調了這份感謝不需要更多的修飾。 愛的流動與循環 當我們感謝他人的愛時，這份感謝本身也是一種愛的流動與回應。歌曲在這個過程中，展現了人與人之間愛的循環與相互依存。

— 1992年台灣電視劇《祝你一路順風》 演唱：吳奇隆 (1992) 作詞：吳奇隆 作曲：李子恆 編曲：Ted Lo 那一天知道你要走 我們一句話也沒有說 當午夜的鐘聲敲痛離別的心門 卻打不開你深深的沈默 那一天送你送到最後 我們一句話也沒有留 當擁擠的月台擠痛送別的人們 卻擠不掉我深深的離愁 我知道你有千言你有萬語 卻不肯說出口 你知道我好擔心我好難過 卻不敢說出口 當你背上行囊卸下那份榮耀 我只能讓眼淚流在心底 面帶著微微笑用力的揮揮手 祝你一路順風 當你踏上月台從此一個人走 我只能深深地祝福你 深深的祝福你最親愛的朋友 祝你一路順風 祝福的溫暖形式 《祝你一路順風》以一個最簡樸而最溫暖的祝福開啟。祖海用其明亮而充滿感染力的嗓音詮釋了這個主題，為聽眾帶來了某種精神上的陪伴與支持。 一路順風的多重意涵 “一路順風”既是字面上對旅途順利的祝福，也是對人生之路順利的期許。這個祝福包含了對他人人生的美好期待。 祝福者的責任與愛 祝福他人本身就是一種愛的表達。唱出”祝你一路順風”，暗示著歌唱者對聽眾人生之路的關切與期許。 共同的精神陪伴 透過歌詞，祖海成為了聽眾人生之路上的精神陪伴者，在他們面對人生挑戰時，用歌聲與祝福給予勇氣與力量。

— 1992年台灣電視劇《大海》 演唱：張雨生 (1992) 作詞：陳大力 作曲：陳大力、陳秀男 編曲：Ricky Ho 從那遙遠海邊 慢慢消失的你 本來模糊的臉 竟然漸漸清晰 想要說些什麼 又不知從何說起 只有把它放在心底 茫然走在海邊 看那潮來潮去 徒勞無功 想把每朵浪花記清 想要說聲愛你 卻被吹散在風裡 猛然回頭 你在那裡 如果大海能夠喚回曾經的愛 就讓我用一生等待 如果深情往事你已不再留戀 就讓它隨風飄遠 如果大海能夠帶走我的哀愁 就像帶走每條河流 所有受過的傷 所有流過的淚 我的愛 請全部帶走 大海與靈魂的交溯 《大海》將大海作為心靈的象徵與鏡像。張雨生用其富有穿透力的嗓音與富有詩意的歌詞，創造出了一個人與自然、靈魂與宇宙進行對話的精神空間。 大海的廣袤與包容 大海的廣袤象徵了人心的無限可能性，其深度象徵了靈魂的深邃。面對大海，人既感受到自己的渺小，也感受到自己與宇宙的連接。 波浪與生命的律動 大海的波浪起伏象徵了生命的波浪起伏。歌曲通過對大海的詩化，實際上是在詠唱生命本身的韻律與律動。 自由與救贖 大海代表著自由與開放。歌曲通過對大海的呼喚，傳達了人對精神自由與靈魂救贖的永恆渴望。

— 1992年台灣電視劇《水手》 演唱：鄭智化 (1992) 作詞：鄭智化 作曲：鄭智化 編曲：陳志遠 苦澀的沙 吹痛臉龐的感覺 像父親的責罵 母親的哭泣 永遠難忘記 年少的我 喜歡一個人在海邊 捲起褲管 光著腳丫 踩在沙灘上 總是幻想海洋的盡頭有另一個世界 總是以為勇敢的水手是真正的男兒 總是一副弱不禁風孬種的樣子 在受人欺負的時候總是聽見水手說 他說 風雨中 這點痛算什麼 擦乾淚 不要怕 至少我們還有夢 他說 風雨中 這點痛算什麼 擦乾淚 不要問 為什麼 長大以後 為了理想而努力 漸漸的忽略了父親 母親和故鄉的消息 如今的我 生活就像在演戲 說著言不由衷的話 戴著偽善的面具 總是拿著微不足道的成就來騙自己 總是莫名奇妙感到一陣的空虛 總是靠一點酒精的麻醉才能夠睡去 在半睡半醒之間彷彿又聽見水手說 他說 風雨中 這點痛算什麼 擦乾淚 不要怕 至少我們還有夢 他說 風雨中 這點痛算什麼 擦乾淚…

— 1991年台灣電視劇《愛》 演唱：小虎隊 (1991) 作詞：陳大力，李子恆 作曲：陳大力 編曲：Ricky Ho 把你的心我的心串一串 串一株幸運草串一個同心圓 讓所有期待未來的呼喚 趁青春做個伴 別讓年輕愈長大愈孤單 把我的幸運草種在你的夢田 讓地球隨我們的同心圓 永遠的不停轉 向天空大聲的呼喚說聲我愛你 向那流浪的白雲說聲我想你 讓那天空聽得見 讓那白雲看得見 誰也擦不掉 我們許下的諾言 想帶你一起看大海說聲我愛你 給你最亮的星星說聲我想你 聽聽大海的誓言 看看執著的藍天 讓我們 自由自在的戀愛 一個字承載的永恆主題 《愛》以最簡單的一個字為題，卻承載了無盡的意涵。苦樂樂隊用其富有節奏感的詮釋，將這個最普遍卻又最深刻的情感主題進行了當代的音樂表達。 愛的多重面向 一個”愛”字可以包含親情、友情、愛情、對生命的熱愛等多重含義。歌曲的簡樸性恰恰允許了聽眾進行多元化的理解與詮釋。 語言的邊界與超越 當我們談論愛時，往往會發現語言的匱乏。歌曲通過將”愛”作為唯一的主題詞，反而超越了語言的局限，直指愛的本質。 愛的普遍性與永恆性 無論時代如何變化，無論文化如何差異，”愛”這個字永遠是人類最深層的共同主題與永恆的精神追求。

— 1991年台灣電視劇《讓我歡喜讓我憂》 演唱：周華健 (1991) 作詞：李宗盛 作曲：飛鳥涼 編曲：鮑比達 愛到盡頭覆水難收 愛悠悠恨悠悠 為何要到無法挽留 才又想起妳的溫柔 給我關懷為我解憂 為我憑添許多愁 在深夜無盡等候 獨自淚流獨自忍受 多想說聲我真的愛妳 多想說聲對不起妳 妳哭著說情緣已盡 難再續 難再續 就請妳給我多一點點時間 再多一點點問候 不要一切都帶走 就請妳給我多一點點空間 再多一點點溫柔 不要讓我如此難受 妳這樣一個女人 讓我歡喜讓我憂 讓我甘心為了妳付出我所有 愛情矛盾的雙重體驗 《讓我歡喜讓我憂》以愛情的兩面性為主題，呈現了愛情既能帶來歡喜，也能帶來憂愁的特點。鄭希怡與羅文的二重唱完美詮釋了這種在歡樂與悲傷之間擺盪的愛情狀態。 愛情的喜樂與痛楚 愛情不可能只帶來快樂，也不可能只帶來痛苦。歌曲通過對這種矛盾特質的呈現，實際上是在說出愛情的真相：它就是喜樂與憂愁的交融。 二重唱的對話性 兩個聲線的交織與對話，象徵了愛情中兩個人的相互作用與相互影響。我的歡喜與你的憂愁交織，構成了愛情的完整圖景。 接納愛的複雜性 歌曲最終傳達的是：愛情的複雜與矛盾是其本質，只有接納這一點，我們才能更成熟地去面對愛情。

— 1991年電視劇《京城四少》主題曲 演唱：葉蒨文 (1991) 作詞：陳樂融，王蕙玲 作曲：陳大力，陳秀男 編曲：Ricky Ho 天地悠悠 過客匆匆 潮起又潮落 恩恩怨怨 生死白頭 幾人能看透 紅塵啊滾滾 痴痴啊情深 聚散終有時 留一半清醒 留一半醉 至少夢裡有你追隨 我拿青春賭明天 你用真情換此生 歲月不知人間 多少的憂傷 何不瀟灑走一回 人生態度的樂觀宣言 《瀟灑走一回》以”瀟灑”這個詞傳達了某種對人生的樂觀與灑脫的態度。劉歡用其富有力度與感染力的嗓音，為聽眾傳達了在面對人生挑戰時應有的態度：走得灑脫，笑對困難。 瀟灑的含義與力量 “瀟灑”不是對現實的逃避，而是一種精神的自由與從容。它意味著即使面對困難，也能保持內心的風度與從容。 笑對人生的勇氣 歌詞中的”笑”不是虛假的笑，而是來自於對人生的接納與理解的笑。這種笑代表著面對人生困境時的真正勇氣。 靈魂的自由之旅 歌曲傳達的是：人生就是一次旅行，我們應該以瀟灑、灑脫的態度去走完這一程。這不是放縱，而是對生命最高的尊重。

— 1991年電影《至尊無上Ⅱ之永霸天下》主題曲 演唱：劉德華 (1991) 作詞：梁美薇 作曲：胡偉立 編曲：杜自持 如何面對 曾一起走過的日子 現在剩下我獨行 如何用心聲一一講你知 從來無人明白我 唯一你給我好日子 有你有我有情有生有死有義 多少風波都願闖 只因彼此不死的目光 有你有我有情有天有海有地 不可猜測總有天意 才珍惜相處的日子 道別話亦未多講 只拋低這個傷心的漢子 沉沉睡了 誰分享今生的日子 活著但是沒靈魂 才明白生死之間的意思 情濃完全明白了 才甘心披上孤獨衣 有你有我有情有天有海有地 當天一起不自知 分開方知根本心極癡 有你有我有情有生有死有義 只想解釋當我不智 如今想傾訴講誰知 剩下絕望舊身影 今只得千億傷心的句子 共同時光的溫暖紀念 《一起走過的日子》以共同經歷的時光為題，呈現了兩個人攜手同行時的溫暖與珍貴。齊秦用其溫柔而富有情感深度的嗓音，為聽眾創造出了一個充滿回憶與溫情的精神空間。 共同時光的價值 人生的價值往往不在於某個終點的達成，而在於過程中與他人分享的每一個時光。”一起走過的日子”強調的正是這些過程本身的珍貴。 時光的不可逆性與珍惜 時光一旦流逝就無法挽回，這使得每一個曾經共同擁有的日子都變得彌足珍貴。歌曲通過對時光的詠唱，實際上是在喚醒聽眾對當下的珍視。 愛的最高形式 與其用言語表達愛，不如用共同的時光去詮釋愛。歌曲傳達的是：愛就是願意與對方一起走過人生的每一個日子。

— 1991年香港電視劇《初戀情人》 演唱：劉小慧 (1991) 作詞：簡寧 作曲：陳進興 編曲：鮑比達 當你要走的某天 請不必慰問 常道初戀終必分手 總會變心 當你要走的某天 也不必抱憾 讓我他朝好好追憶 那需遺憾 愛 永遠有些缺憾 不必找出那原因 愛 永遠有些悔恨 可知相識也是緣份 何妨讓我倚靠在你身邊 纏綿夢裡 痴心永遠 明晨若要分手帶走傷感 無謂讓這初戀留恨 何妨讓你倚靠在我的心 柔情熱愛 痴心永遠 明晨若要分手帶走傷感 祈求莫要別離我心 初戀記憶的永恆保存 《初戀情人》以初戀作為主題，呈現了初戀在人生中的特殊地位與永恆價值。卓依婷用其溫柔而富有感情質感的嗓音詮釋了這個主題，為聽眾創造出了一個充滿青春氣息的精神空間。 初戀的獨特性 初戀往往是人生中最純真、最深刻的一次愛情經驗。即使日後有其他愛情，初戀者的形象與那段時光也會永遠刻在心中。 時光與記憶的守護 歌曲通過對初戀情人的詠唱，實際上是在用音樂守護著這份珍貴的記憶。每次聽到這首歌，都會喚起那段青春時光的溫暖回憶。 永遠的精神寄託 初戀情人往往成為了人生中某種精神的寄託與象徵，代表著青春、純真與對理想愛情的最初想像。

— 1990年電影《笑傲江湖》主題曲 演唱：許冠傑 (1990) 作詞：黃沾 作曲：黃沾 編曲：顧嘉輝 滄海一聲笑 滔滔兩岸潮 浮沉隨浪只記今朝 蒼天笑 紛紛世上潮 誰負誰勝出天知曉 江山笑 煙雨遙 濤浪淘盡紅塵俗世幾多嬌 清風笑 竟惹寂寥 豪情還勝了一襟晚照 蒼生笑 不再寂寥 豪情仍在痴痴笑笑 啦…… 笑聲中的滄海歲月 《滄海一聲笑》以”笑”作為應對”滄海”（人生變遷）的態度。這是一首充滿東方哲學與武俠精神的歌曲，將時間的流逝與人生的沉浮用笑聲進行了超越性的詮釋。 滄海的象徵意義 “滄海”代表著時光的流逝、人事的變遷、世界的永恆變化。面對這樣的變化，人類往往感到無力與渺小。 笑聲的超越性 但歌曲用”笑”來應對這一切。這不是逃避，而是一種精神的超越——用笑聲去回應時光的流逝，用灑脫去面對人生的沉浮。 東方智慧的當代詮釋 歌曲背後蘊含的是道家與佛家的某種智慧——接納變化、超越執著、用灑脫與淡然去詮釋人生。

演唱：陳淑樺 (1989) 作詞：李宗盛 作曲：李宗盛 編曲：李正帆 你說你愛了不該愛的人 你的心中滿是傷痕 你說你犯了不該犯的錯 心中滿是悔恨 你說你嚐盡了生活的苦 找不到可以相信的人 你說你感到萬分沮喪 甚至開始懷疑人生 早知道傷心總是難免的 你又何苦一往情深 因為愛情總是難捨難分 何必在意那一點點溫存 要知道傷心總是難免的 在每一個夢醒時分 有些事情你現在不必問 有些人你永遠不必等 夢幻與現實的邊界 《夢醒時分》以清晨時刻、夢與現實的交界為背景進行創作。伍思凱用其細膩而富有感情層次的詮釋，創造出了一個充滿哀愁與遺憾的精神世界。 夢醒時分的失落 夢醒的時刻往往是失落的時刻——美好的夢境破碎，冷酷的現實降臨。歌曲通過對這個時刻的刻畫，呈現了人生中無可避免的失望與遺憾。 時光流逝的無奈 夢是時光流逝的象徵，夢醒是對時光無法挽回的確認。歌曲在對這個過程的詠唱中，揭示了人生的某種根本性的悲劇。 清醒與接納 但歌曲最終傳達的不是絕望，而是對清醒的接納。既然夢會醒，與其沉溺於夢幻，不如用力去體驗現實中的美好。

演唱：伍思凱 (1990) 作詞：陳家麗 作曲：伍思凱 編曲：伍思凱 沒有承諾 卻被你抓得更緊 沒有了你 我的世界雨下個不停 我付出一生的時間 想要忘記你 但是回憶 回憶 回憶 從我心裡 跳出來 擁抱你 特別的愛 給特別的你 我的寂寞 逃不過你的眼睛 特別的愛 給特別的你 你讓我越來越不相信自己 沒有承諾 卻被你抓得更緊 沒有了你 我的世界雨下個不停 我付出一生的時間 想要忘記你 但是回憶 回憶 回憶 從我心裡 跳出來 擁抱你 特別的愛 給特別的你 我的寂寞 逃不過你的眼睛 特別的愛 給特別的你 你讓我越來越不相信自己 特別的愛 給特別的你 我的寂寞 逃不過你的眼睛 特別的愛 給特別的你 你讓我越來越不相信自己 我還聽見 你的聲音 輕輕縈繞著我的心 我還不能 接受分離…