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演唱：李宗盛 (1992)作詞：李宗盛作曲：李宗盛編曲：未知 曾經真的以為人生就這樣了平靜的心拒絕再有浪潮斬了千次的情絲卻斷不了百轉千折它將我圍繞 有人問我你究竟是那裡好這麼多年我還忘不了春風再美也比不上你的笑沒見過你的人不會明瞭 是鬼迷了心竅也好是前世的因緣也好然而這一切已不再重要如果你能夠重回我懷抱 是命運的安排也好是你存心的捉弄也好然而這一切已不再重要我願意隨你到天涯海角 雖然歲月總是匆匆地催人老雖然情愛總是讓人煩惱雖然未來如何並不知道現在說再見會不會太早 歌詞解讀 歌中描寫一種難以理性解釋的癡戀——「鬼迷心竅」正是為情所困、斬不斷理還亂的狀態。「春風再美也比不上你的笑」道出對方在心中的無可取代；「斬了千次的情絲卻斷不了」寫出執著與無奈。全曲以「現在說再見會不會太早」等句，把一段注定無果的悸動與不捨收束在克制的告白裡，是李宗盛式的情慾與理性交纏。 創作背景以及影響 《鬼迷心竅》的創作靈感源自李宗盛在飛機上的一次經歷。李宗盛在一次獨自坐飛機時，看到一位漂亮的空姐為乘客服務，他覺得空姐對他有所好感。無聊的飛行中，他開始幻想如果與這位空姐談戀愛會怎樣。由於李宗盛即將下飛機，這段想像純粹是浪漫的幻想，因此創作了歌詞中「現在說再見會不會太早」這一句。 這首歌描述的是一種難以理性解釋的癡戀感受——「鬼迷心竅」。歌詞刻畫了男人在面對摯愛離去時的執著與脆弱，那種「斬了千次的情絲卻斷不了」的纏繞感。歌曲中「春風再美也比不上你的笑」是整首歌的金句，表現了愛情對理性的超越。《鬼迷心竅》是電視劇《末代皇孫》的主題曲，1992年2月1日發行。李宗盛因此曲於1993年獲得第一屆新加坡醉心金曲獎最佳作詞獎。 本文由 HoHo 與 AI 協作整理，最後更新於 2026 年 2 月 21 日。資料來源：維基百科、Apple Music / iTunes、KKBOX

— 張信哲 1994 年專輯《等待》定錨曲；李宗盛詞曲、鮑比達編曲——「別隱瞞，對我說，別怕我傷心」寫遠距離戀人寧可自己承受、也不讓對方內疚的溫柔與克制。— 首圖：張信哲《等待》（1994）專輯封面。 演唱：張信哲（1994）作詞：李宗盛作曲：李宗盛編曲：鮑比達 好久沒有妳的信好久沒有人陪我談心懷念妳柔情似水的眼睛是我天空最美麗的星星 異鄉的午夜特別冷清一個男人和一顆熱切的心不知在遠方的妳是否能感應 我從來不敢給妳任何諾言是因為我知道我們太年輕妳追求的是一種浪漫感覺還是那不必負責任的熱情 心中的話到現在才對妳表明不知道妳是否會因此而清醒讓身在遠方的我不必為妳擔心 一顆愛妳的心時時刻刻為妳轉不停我的愛 也曾經深深溫暖妳的心靈妳和他之間是否已經有了真感情別隱瞞 對我說別怕我傷心 好久沒有妳的信好久沒有人陪我談心懷念妳柔情似水的眼睛是我天空最美麗的星星 異鄉的午夜特別冷清一個男人和一顆熱切的心不知在遠方的妳是否能感應 我從來不敢給妳任何諾言是因為我知道我們太年輕妳追求的是一種浪漫感覺還是那不必負責任的熱情 心中的話到現在才對妳表明不知道妳是否會因此而清醒讓身在遠方的我不必為妳擔心 一顆愛妳的心時時刻刻為妳轉不停我的愛 也曾經深深溫暖妳的心靈妳和他之間是否已經有了真感情別隱瞞 對我說別怕我傷心 一顆愛妳的心時時刻刻為妳轉不停我的愛 也曾經深深溫暖妳的心靈妳和他之間是否已經有了真感情別隱瞞 對我說別怕我傷心 歌詞解讀 「好久沒有妳的信／好久沒有人陪我談心」以日常缺席開場——不是戲劇性分手，而是通訊與陪伴漸稀的遠距離日常。「懷念妳柔情似水的眼睛／是我天空最美麗的星星」把對方定為情感座標，星星意象既浪漫，也暗示距離：看得見，卻觸不到。 「我從來不敢給妳任何諾言／是因為我知道我們太年輕」是李宗盛式反高潮——不許諾，不是不愛，而是怕輕率；「妳追求的是一種浪漫感覺／還是那不必負責任的熱情」把質問留給對方，也留給聽眾：這段關係的模糊，來自年輕，也來自不確定。副歌「別隱瞒，對我說／別怕我傷心」是全曲定錨句——寧可聽見真相受傷，也不要被溫柔地瞞著；這是一種主動示弱，與傳統男性「硬撐」形象相反。 「讓身在遠方的我／不必為妳擔心」呼應兵役、異鄉等創作背景：男方把擔心權讓渡給對方——你不必因我而內疚，我願意自己消化。張信哲清澈、略帶空靈的聲線，使這份「我等你、你別擔心我」聽來純淨而非算計，成為九〇年代分離情境裡常被引用的安撫型情歌。 音樂與編曲 李宗盛詞曲一體，旋律屬宣叙式抒情——主歌如對話，副歌才拉高情緒；「一顆愛妳的心／時時刻刻為妳轉不停」節奏穩定，像心跳。鮑比達編曲以流行 band 與弦樂襯托，不搶過人聲，讓張信哲高亢與細膩並存的演繹成焦點。比對時宜以 1994 巨石《等待》原版為準；1991 年李冠毅首唱版編曲同為鮑比達，但聲線較滄桑，不宜與張信哲版混為同一接收記憶。 專輯《等待》（1994） 項目 內容 發行 1994 年 6 月 公司 巨石 製作 李宗盛 定位 張信哲退伍後第二張轉型專輯；延續「哲式情歌」 同輯名曲 〈別讓我的眼淚過夜〉等 同曲異唱 版本 歌手 年份 專輯…

— 1991 年台視古裝劇《碧海情天》片頭主題曲；李宗盛詞曲自唱，收錄合輯《美麗新世界第3輯——大風吹》——「你我皆凡人」成華語世情哲思代表作。— 首圖：李宗盛《美麗新世界第3輯——大風吹》（1991）專輯封面。 演唱：李宗盛（1991）作詞：李宗盛作曲：李宗盛編曲：鮑比達 你我皆凡人 生在人世間終日奔波苦 一刻不得閒既然不是仙 難免有雜念道義放兩旁 利字擺中間 多少男子漢 一怒為紅顏多少同林鳥 已成了分飛燕人生何其短 何必苦苦戀愛人不見了 向誰去喊冤 問你何時曾看見 這世界為了人們改變有了夢寐以求的容顏 是否就算是擁有春天 你我皆凡人 生在人世間終日奔波苦 一刻不得閒你既然不是仙 難免有雜念道義放兩旁 把利字擺中間 多少男子漢 一怒為紅顏多少同林鳥 已成了分飛燕人生何其短 何必苦苦戀愛人不見了 向誰去喊冤 問你何時曾看見 這世界為了人們改變有了夢寐以求的容顏 是否就算是擁有春天 歌詞解讀 「你我皆凡人 生在人世間／終日奔波苦 一刻不得閒」開門見山——不寫仙俠傳說，而把鏡頭對準討生活的大多數。「既然不是仙 難免有雜念／道義放兩旁 利字擺中間」以調侃口吻寫現實：不是不講義，而是生計與慾望常把「利」推至中央。 「多少男子漢 一怒為紅顏／多少同林鳥 已成了分飛燕」對仗精煉，一句意氣，一句離散——江湖兒女與尋常夫妻，結局往往同是「分飛」。「人生何其短 何必苦苦戀／愛人不見了 向誰去喊冤」把癡戀拉回時間尺度：短暫一生裡，執著若無回應，連喊冤的對象都沒有。 結尾「問你何時曾看見這世界為了人們改變／有了夢寐以求的容顏 是否就算是擁有春天」是反問式留白——世界未必因你而改；美貌與所求到手，也未必等於幸福。第二段重複時僅改「你既然不是仙」「把利字擺中間」「已成了分飛燕」等細節，像再勸一次：抱怨之後，仍得帶著凡人身份繼續活。 全曲以重複副歌與口語疊句推進，使《凡人歌》在 KTV 與電台長年可跟唱——聽眾未必記得全詞，卻常記得副歌裡最直白的一句；這種記憶錨點設計，也是 1980–1990 年代華語 ballad 常見的傳唱策略，與同期抒情名曲可對照聆聽。 音樂與編曲 李宗盛旋律線條簡潔、對仗強，適合口語念唱；鮑比達編曲加入搖滾節奏與中國風配器，使全曲在說理與流行傳唱之間取得平衡——1991 年聽來既像劇歌，也能脫離劇集獨立流通。李宗盛略帶滄桑、不炫技的演繹，強化「過來人」語氣。比對時宜以 1991…

— 李宗盛1992 年滾石群星大陸演唱會現場創作；陳淑樺當晚現學現記、隔日首唱，以連串「誰讓你…」追問女性在愛情裡的無悔與天真。— 首圖：陳淑樺《大家樂》（1992 滾石群星演唱會現場）專輯封面。 演唱：陳淑樺（1992）作詞：李宗盛作曲：李宗盛編曲：依專輯原版 誰讓你心動 誰讓你心痛誰會讓你偶爾想要擁他在懷中誰又在乎你的夢 誰說你的心思他會懂誰為你感動 如果女人 總是等到夜深無悔付出青春 他就會對你真是否女人 永遠不要多問她最好永遠天真 為她所愛的人 只是女人 容易一往情深總是為情所困 終於越陷越深可是女人 愛是她的靈魂她可以奉獻一生 為她所愛的人 歌詞解讀 開頭五句「誰讓你心動／心痛…誰為你感動」以連環追問起筆——不是問某一個男人，而是問愛情裡所有讓你起伏的「誰」：心動、心痛、偶爾想擁抱、在乎你的夢、懂你的心思、為你感動。每一「誰」都留白，聽者自行填入對象，因而帶出女性視角的孤獨：付出與期待，往往等不到明確回應。 「如果女人 總是等到夜深／無悔付出青春 他就會對你真」寫一種被動的愛情邏輯——等到夜深、獻出青春，以為換來真心；緊接「是否女人 永遠不要多問／她最好永遠天真 為她所愛的人」則帶反諷：社會期待女人少問、天真、不追根究底，彷彿聰明與追問會嚇跑所愛之人。 「只是女人 容易一往情深…可是女人 愛是她的靈魂／她可以奉獻一生 為她所愛的人」收束為自我認同——「一往情深」「為情所困」不是弱點的辯解，而是把愛定義為靈魂與一生；與 680《夢醒時分》 的「傷心總是難免的」理性勸慰對讀，本曲更執著於無悔奉獻那一面。 音樂與編曲 李宗盛詞曲一體，旋律線簡潔、口語感強，主歌問句如傾訴，副歌「只是女人…」層層遞進。陳淑樺以清亮而帶理性的聲線詮釋——與《夢醒時分》同屬李宗盛為她打造的「都會女性心聲」系列。1992 現場版收錄於《大家樂》，編曲依當場樂隊配置；1994 年專輯《愛的進行式》及電影《詠春》版經重新編曲（流通本多標 鮑比達 等），與現場版編制不同——比對時宜以各版本原聲為準，不宜混為同一編曲。 專輯與版本 項目 內容 首唱 陳淑樺（1992 滾石群星大陸演唱會） 現場專輯 《大家樂》（1992 年 10 月 8 日，滾石） 錄音室版 《愛的進行式》（1994；重新編曲） 電影 1993《詠春》主題曲（楊紫瓊、甄子丹）…

— 趙傳1993 年專輯《約定》代表曲；李宗盛詞曲——分居兩地、愛在心口難開：「愛要怎麼說出口，我的心裡好難受」，硬漢嗓裡的脆弱與深情。— 首圖：趙傳《約定》（1993）專輯封面。 演唱：趙傳（1993）作詞：李宗盛作曲：李宗盛（詞曲）編曲：徐德昌、鍾興民 叫我怎麼能不難過你勸我滅了心中的火我還能夠怎麼說怎麼說都是錯你對我說 離開就會解脫試著自己去生活試著找尋自我 別再為愛蹉跎 只是 愛要怎麼說出口我的心裡好難受如果能將你擁有我會忍住不讓眼淚流第一次握你的手指尖傳來你的溫柔每一次深情眼光的背後誰知道會有多少愁 多少愁 你勸我滅了心中的火我還能怎麼做 怎麼做都是錯如果要我把心對你解剖只要改變這結果我會說我願意做我受夠了寂寞 只是 愛要怎麼說出口我的心裡好難受如果能將你擁有我會忍住不讓眼淚流第一次握你的手指尖傳來你的溫柔每一次深情眼光的背後誰知道會有多少愁 多少愁 愛要怎麼說出口我的心裡好難受如果能將你擁有我會忍住不讓眼淚流第一次握你的手指尖傳來你的溫柔每一次深情眼光的背後誰知道會有多少愁 多少愁 叫我怎麼能不難過你勸我滅了心中的火我還能夠怎麼說怎麼說都是錯你對我說 離開就會解脫試著自己去生活試著找尋自我 何必為愛蹉跎 歌詞解讀 「叫我怎麼能不難過…怎麼說都是錯」開場即進退兩難——對方勸滅了心中的火、離開解脫，自己卻連「說」都成錯；「試著找尋自我 別再為愛蹉跎」是對方的理性，對他而言卻是無法執行的建議。 副歌「愛要怎麼說出口，我的心裡好難受」是全曲定錨——不是不愛，是說不出；「如果能將你擁有，我會忍住不讓眼淚流」把硬漢的克制寫到極致：寧可忍淚，也要換一次擁有。「第一次握你的手，指尖傳來你的溫柔」將甜蜜具象化，緊接「每一次深情眼光的背後，誰知道會有多少愁」——越溫柔，越預見苦澀。 第二段「如果要我把心對你解剖…我會說我願意做，我受夠了寂寞」是最低姿態的請求：願改變結果、願承受，只換愛能說出口。結尾「何必為愛蹉跎」與開頭「別再為愛蹉跎」用字微差——從對方勸誡到自我勉強，仍難放下。 全曲以重複副歌與口語疊句推進，使《愛要怎麼說出口》在 KTV 與電台長年可跟唱——聽眾未必記得全詞，卻常記得副歌裡最直白的一句；這種記憶錨點設計，也是 1980–1990 年代華語 ballad 常見的傳唱策略，與同期抒情名曲可對照聆聽。 音樂與編曲 李宗盛詞曲一體，旋律口語、副歌反覆易跟唱；徐德昌、鍾興民編曲以流行摇滚 band 襯托，使全曲在舒緩主歌與高亢副歌間切換——呼應趙傳「硬漢脆弱感」。趙傳沙啞嗓音在「愛要怎麼說出口」等句爆發，卻不流於嘶吼，保留深情。比對時宜以 1993 滾石《約定》原版為準；《我是歌手》等 Live 版編曲或有差異。 專輯《約定》（1993） 項目 內容 歌手 趙傳 發行 1993 年 10 月（滾石唱片） 詞曲 李宗盛（本曲） 編曲 徐德昌、鍾興民…

— 1993 年 5 月專輯《心事》第一主打；原曲《愛你的餘溫》，以「小男生」聲線唱出男人隱藏的軟弱，奠定「情歌王子」地位。— 首圖：張信哲《心事》（1993）專輯封面。 演唱：張信哲（1993）作詞：李宗盛作曲：黎沸揮（原曲《愛你的餘溫》）編曲：鮑比達 不問你為何流眼淚 不在乎你心裡還有誰且讓我給你安慰 不論結局是喜是悲走過千山萬水 在我心裡你永遠是那麼美 既然愛了就不後悔 再多的苦我也願意背我的愛如潮水 愛如潮水將我向你推緊緊跟隨 愛如潮水它將你我包圍 我再也不願見你在深夜裡買醉不願別的男人見識你的嫵媚你該知道這樣會讓我心碎答應我你從此不在深夜裡徘徊不要輕易嘗試放縱的滋味你可知道這樣會讓我心碎 既然愛了就無怨無悔再多的苦我也願意背我的愛如潮水愛如潮水將我向你推緊緊跟隨愛如潮水它將你我包圍 我再也不願見你在深夜裡買醉不願別的男人見識你的嫵媚你該知道這樣會讓我心碎答應我你從此不在深夜裡徘徊不要輕易嘗試放縱的滋味你可知道這樣會讓我心碎 我再也不願見你在深夜裡買醉不願別的男人見識你的嫵媚你該知道這樣會讓我心碎答應我你從此不在深夜裡徘徊不要輕易嘗試放縱的滋味你可知道這樣會讓我心碎 歌詞解讀 「不問你為何流眼淚，不在乎你心裡還有誰」開場即無條件接納——不追問過去，不計較心裡是否還有他人，只求「給你安慰，不論結局是喜是悲」。「走過千山萬水，在我心裡你永遠是那麼美」把對方定為不變的審美與情感中心，與後文「買醉」「嫵媚」的擔憂形成張力。 「我的愛如潮水將我向你推／緊緊跟隨，愛如潮水它將你我包圍」以潮水喻愛：不可抗拒、雙向包圍——不是征服，而是被愛意推著走。「既然愛了就不後悔／無怨無悔，再多的苦我也願意背」寫出男性在情愛中的承擔，卻非傳統陽剛，而是甘願示弱。 後段轉為懇求：「不願見你在深夜裡買醉，不願別的男人見識你的嫵媚」流露佔有與心疼並存——既怕她傷自己，也怕她展示給他人看。「你可知道這樣會讓我心碎」反覆三次，像擋不住的心碎循環。全曲以清亮男聲唱出傳統「硬漢」說不出口的脆弱，正是製作人刻意製造的衝突感所在——聽感上愈「純」，詞意愈「苦」。 音樂與編曲 黎沸揮原曲《愛你的餘溫》（1990）提供旋律骨架，李宗盛重新填詞並微調旋律；鮑比達編曲以抒情流行襯托，使「潮水」意象在配器中呈涌動、包覆感。張信哲1993 年剛退伍，聲線仍帶青澀，與李宗盛原想「滄桑老男人」的設定相反，卻因反差成曲——「小男生揭露男人軟弱」。比對時宜以 1993 滾石／巨石原版為準；粵語版為關淑怡《無盡的愛》，同系不同詞，不宜混為同一首歌。 專輯《心事》（1993） 項目 內容 發行 1993 年 5 月 10 日 公司 滾石／巨石 製作 李宗盛 定位 張信哲退伍後轉型專輯；確立「哲式情歌」 同輯名曲 〈我是真的愛你〉、〈我真的願意〉等 原曲 黎沸揮《愛你的餘溫》 影視與傳播 項目 內容 1994《倚天屠龍記》 台視馬景濤版插曲；隨劇熱播擴大受眾 後世 《情深深雨濛濛》等劇亦選為情感配樂…

— 1991 年周華健同名專輯定錨曲；改編 CHAGE & ASKA 1981《男と女》，李宗盛據傳在衛生間馬桶上填詞——「你這樣一個女人，讓我歡喜讓我憂」成華語失戀經典。— 首圖：周華健《讓我歡喜讓我憂》（1991）專輯封面。 演唱：周華健（1991）作詞：李宗盛作曲：飛鳥涼編曲：鮑比達 愛到盡頭 覆水難收 愛悠悠 恨悠悠為何要到無法挽留 才又想起你的溫柔給我關懷為我解憂 為我平添許多愁在深夜無盡等候 獨自淚流 獨自忍受 多想說聲我真的愛你 多想說聲對不起你你哭著說情緣已盡 難再續 難再續就請你給我多一點點時間 再多一點點問候 不要一切都帶走就請你給我多一點點空間 再多一點點溫柔 不要讓我如此難受 你這樣一個女人 讓我歡喜讓我憂讓我甘心為了你 付出我所有 歌詞解讀 「愛到盡頭 覆水難收 愛悠悠 恨悠悠」以成語開場——愛恨交織，已無挽回餘地。「為何要到無法挽留 才又想起你的溫柔」點出後知後覺：人往往在失去後才懂對方曾給的關懷與解憂，卻也「為我平添許多愁」——愛與愁從來同根。 「在深夜無盡等候 獨自淚流 獨自忍受」寫失戀後的長夜；「多想說聲我真的愛你 多想說聲對不起你」兩句並置——愛與歉意都來不及說完，對方已「哭著說情緣已盡 難再續」。 「就請你給我多一點點時間 再多一點點問候／就請你給我多一點點空間 再多一點點溫柔」表面是懇求，據創作軼事亦暗合填詞當夜交稿壓力——李宗盛把「多一點點時間／空間／溫柔」寫進失戀者口吻，使私人壓力與公共情感意外重合。 「你這樣一個女人 讓我歡喜讓我憂／讓我甘心為了你 付出我所有」點題：愛情不是純喜或純憂，而是歡喜與憂愁並存，仍願「付出所有」——1990 年代國語情歌對「矛盾情感」最精煉的一句。 音樂與編曲 原曲為日本 CHAGE & ASKA 1981 年單曲《男と女》（男與女），飛鳥涼作曲；旋律長線、副歌開闊。李宗盛國語詞保留原曲情緒結構，改寫為欲走還留的男性視角。鮑比達編曲襯托周華健清亮而轉音細膩的嗓音——此曲亦成內地歌迷認識周華健的起點之一（專輯正版銷量據報逾兩百萬）。比對時宜以 1991 滾石原版為準。…

— 1989 年陳淑樺《跟你說，聽你說》定錨曲；李宗盛詞曲製作，原計劃吳倩蓮首唱——台灣首張破百萬專輯，「傷心總是難免的」成為女性夢醒金句。— 首圖：陳淑樺《跟你說，聽你說》（1989）專輯封面。 演唱：陳淑樺（1989）作詞：李宗盛作曲：李宗盛編曲：李正帆 你說你愛了不該愛的人 你的心中滿是傷痕你說你犯了不該犯的錯 心中滿是悔恨你說你嚐盡了生活的苦 找不到可以相信的人你說你感到萬分沮喪 甚至開始懷疑人生 早知道傷心總是難免的 你又何苦一往情深因為愛情總是難捨難分 何必在意那一點點溫存要知道傷心總是難免的 在每一個夢醒時分有些事情你現在不必問 有些人你永遠不必等 歌詞解讀 前四句以「你說」起首——像閨密傾訴：愛錯人、做錯事、生活苦、無人可信、甚至懷疑人生；李宗盛採第三人稱旁觀，不替對方辯護，只先接住情緒。 「早知道傷心總是難免的 你又何苦一往情深」轉為理性勸慰：不是責備癡情，而是指出傷心本在預料之中——「何苦」二字帶疼惜。「因為愛情總是難捨難分 何必在意那一點點溫存」承認愛難斷，卻勸勿為一點溫存自我催眠。 「要知道傷心總是難免的 在每一個夢醒時分」點題：清醒後的時刻最痛——夢裡尚可自欺，醒來必須面對。「有些事情你現在不必問 有些人你永遠不必等」收束為邊界：停止追問、停止苦等——1989 年這種「女性不必等錯的人」語氣，當時頗前衛，後成華語閨蜜歌模板。 全曲以重複副歌與口語疊句推進，使《夢醒時分》在 KTV 與電台長年可跟唱——聽眾未必記得全詞，卻常記得副歌裡最直白的一句；這種記憶錨點設計，也是 1980–1990 年代華語 ballad 常見的傳唱策略，與同期抒情名曲可對照聆聽。 音樂與編曲 李宗盛旋律簡潔、節奏穩定，副歌如口語說理；李正帆編曲以吉他、弦樂襯托陳淑樺清亮而帶理性的女声——「都會女子心聲代言人」地位由此確立。李宗盛自述靈感來自想像「若寫信給齊豫會怎麼寫」，故以女性口吻書寫。比對時宜以 1989 滾石《跟你說，聽你說》原版為準。 專輯《跟你說，聽你說》（1989） 項目 內容 歌手 陳淑樺 發行 1989 年 詞曲／製作 李宗盛 里程碑 台灣唱片工業史上首張銷量破百萬專輯 定錨曲 《夢醒時分》（本曲） 演唱者更迭軼事 本曲原計劃交由尚未出道的吳倩蓮演唱；吳倩蓮赴港拍攝《天若有情》後，改由陳淑樺詮釋——意外成就跨世代經典。此軼事說明：同一首「女性勸慰」作品，不同聲線會改變聽感，但詞作結構已足夠強韌。 創作背景以及影響 1989 年，陳淑樺專輯《跟你說 聽你說》推出本曲——李宗盛詞曲，為台灣唱片工業史上首張銷量破百萬專輯的定錨曲。本曲原計劃交由尚未出道的吳倩蓮演唱；吳倩蓮赴港拍攝《天若有情》後，改由陳淑樺詮釋——意外成就跨世代經典，亦說明同一首「女性勸慰」作品，不同聲線會改變聽感，但詞作結構已足夠強韌。…