Category: 國語

— 1990年電影《笑傲江湖》主題曲 演唱：許冠傑 (1990) 作詞：黃沾 作曲：黃沾 編曲：顧嘉輝 滄海一聲笑 滔滔兩岸潮 浮沉隨浪只記今朝 蒼天笑 紛紛世上潮 誰負誰勝出天知曉 江山笑 煙雨遙 濤浪淘盡紅塵俗世幾多嬌 清風笑 竟惹寂寥 豪情還勝了一襟晚照 蒼生笑 不再寂寥 豪情仍在痴痴笑笑 啦…… 笑聲中的滄海歲月 《滄海一聲笑》以”笑”作為應對”滄海”（人生變遷）的態度。這是一首充滿東方哲學與武俠精神的歌曲，將時間的流逝與人生的沉浮用笑聲進行了超越性的詮釋。 滄海的象徵意義 “滄海”代表著時光的流逝、人事的變遷、世界的永恆變化。面對這樣的變化，人類往往感到無力與渺小。 笑聲的超越性 但歌曲用”笑”來應對這一切。這不是逃避，而是一種精神的超越——用笑聲去回應時光的流逝，用灑脫去面對人生的沉浮。 東方智慧的當代詮釋 歌曲背後蘊含的是道家與佛家的某種智慧——接納變化、超越執著、用灑脫與淡然去詮釋人生。

演唱：陳淑樺 (1989) 作詞：李宗盛 作曲：李宗盛 編曲：李正帆 你說你愛了不該愛的人 你的心中滿是傷痕 你說你犯了不該犯的錯 心中滿是悔恨 你說你嚐盡了生活的苦 找不到可以相信的人 你說你感到萬分沮喪 甚至開始懷疑人生 早知道傷心總是難免的 你又何苦一往情深 因為愛情總是難捨難分 何必在意那一點點溫存 要知道傷心總是難免的 在每一個夢醒時分 有些事情你現在不必問 有些人你永遠不必等 夢幻與現實的邊界 《夢醒時分》以清晨時刻、夢與現實的交界為背景進行創作。伍思凱用其細膩而富有感情層次的詮釋，創造出了一個充滿哀愁與遺憾的精神世界。 夢醒時分的失落 夢醒的時刻往往是失落的時刻——美好的夢境破碎，冷酷的現實降臨。歌曲通過對這個時刻的刻畫，呈現了人生中無可避免的失望與遺憾。 時光流逝的無奈 夢是時光流逝的象徵，夢醒是對時光無法挽回的確認。歌曲在對這個過程的詠唱中，揭示了人生的某種根本性的悲劇。 清醒與接納 但歌曲最終傳達的不是絕望，而是對清醒的接納。既然夢會醒，與其沉溺於夢幻，不如用力去體驗現實中的美好。

演唱：伍思凱 (1990) 作詞：陳家麗 作曲：伍思凱 編曲：伍思凱 沒有承諾 卻被你抓得更緊 沒有了你 我的世界雨下個不停 我付出一生的時間 想要忘記你 但是回憶 回憶 回憶 從我心裡 跳出來 擁抱你 特別的愛 給特別的你 我的寂寞 逃不過你的眼睛 特別的愛 給特別的你 你讓我越來越不相信自己 沒有承諾 卻被你抓得更緊 沒有了你 我的世界雨下個不停 我付出一生的時間 想要忘記你 但是回憶 回憶 回憶 從我心裡 跳出來 擁抱你 特別的愛 給特別的你 我的寂寞 逃不過你的眼睛 特別的愛 給特別的你 你讓我越來越不相信自己 特別的愛 給特別的你 我的寂寞 逃不過你的眼睛 特別的愛 給特別的你 你讓我越來越不相信自己 我還聽見 你的聲音 輕輕縈繞著我的心 我還不能 接受分離…

演唱：劉鈞 (2020)，劉藝雯 (2021) 作詞：劉鈞 作曲：劉鈞 編曲：劉鈞 聽聞遠方有你 動身跋涉千里 追逐沿途的風景 還帶著你的呼吸 真的難以忘記 關於你的消息 陪你走過南北東西 相隨永無別離 可不可以愛你 我從來不曾歇息 像風走了萬里 不聞歸期 我吹過你吹過的風 這算不算相擁 我走過你走過的路 這算不算相逢 我還是那麼喜歡你 想與你到白頭 我還是一樣喜歡你 只為你的溫柔 遠方與思念的對話 《聽聞遠方有你》以遙遠的距離與思念作為主題。李行亮用其深情而富有穿透力的嗓音詮釋了這個主題，為聽眾創造出了一個充滿遠方感與孤獨感的精神空間。 遠方的象徵意義 “遠方”既代表著地理上的距離，也代表著心理上的距離與渴望。”聽聞遠方有你”暗示的是通過各種管道得到的關於遠方那個人的片段信息。 思念的複雜情感 思念既是對他人的感想，也是對距離的確認。歌曲通過對思念的詠唱，呈現了因距離而產生的既溫暖又痛苦的複雜情感。 精神的連接 儘管相距遙遠，但思念與想像能夠跨越物理距離，實現精神的連接。歌曲傳達的是：距離改變不了某些感情的真摯性。

— 1989年電影《阿郎的故事》普通話版主題曲 演唱：羅大佑 (1988) 作詞：羅大佑 作曲：羅大佑 編曲：羅大佑 烏溜溜的黑眼珠 和你的笑臉 怎麼也難忘記你 容顏的轉變 輕飄飄的舊時光 就這麼溜走 轉頭回去看看時 已匆匆數年 蒼茫茫的天涯路 是你的飄泊 尋尋覓覓長相守 是我的腳步 黑漆漆的孤枕邊 是你的溫柔 醒來時的清晨裡 是我的哀愁 或許明日太陽西下倦鳥已歸時 你將已經踏上舊時的歸途 人生難得再次尋覓相知的伴侶 生命終究難捨藍藍的白雲天 轟隆隆的雷雨聲 在我的窗前 怎麼也難忘記你 離去的轉變 孤單單的身影後 寂寥的心情 永遠無怨的是我的雙眼 時代背景下的愛情故事 《戀曲1990》以特定的年份1990為題，將個人的愛情故事置於歷史時間的坐標中。吳奇隆用其溫柔而富有磁性的嗓音詮釋了這個主題，為聽眾創造出了一個充滿時代感的愛情敍事空間。 年份的時間標記 將年份放入歌名，意味著這個故事有著具體的時間定位。1990年的戀曲在聽眾心中留下了深刻的時代印記，也許聽眾正是在1990年代有著類似的愛情經歷。 個人愛情與歷史時間的交織 個人的愛情往往交織著歷史的背景。歌曲通過將年份作為標題的一部分，強調了個人經驗如何被時代所塑造與影響。 懷舊的力量 提及1990這個年份，就足以喚起多代人的集體懷舊。歌曲在懷舊的框架下，為聽眾提供了共同的精神寄託與回憶空間。

— 1999年動畫電影《寶蓮燈》主題曲及插曲 演唱：李玟 (1998) 作詞：鄔裕康 作曲：李偉菘 編曲：鮑比達 春風 揚起你我的離別 夏雨 打濕孤單的屋簷 秋葉 收到你的明信片 冬雪 轉眼又是一年 在 想你的三百六十五天 聽 你我最愛的那首歌 淚 總是一不小心翻湧 微笑的臉 突然我感覺 你沒走遠 懷裡 有你緊擁的溫度 眼裡 有你微笑和痛哭 心裡 有你說過的故事 夢裡 你在回家的路 在 想你的三百六十五天 讀 你寫來的每句安慰 愛 圈住你我在同一個圓 你的冷熱我能感覺 在 想你的三百六十五天 海 我多想能看得更遠 愛 兩顆心間不斷的長線 我的喜悲都讓你包圍 懷裡 有你緊擁的溫度 眼裡 有你微笑和痛哭 心裡 有你說過的故事 夢裡 你在回家的路 夢裡…

演唱：大歡 (2022-Sep)，雲朵 (2022-Oct) 作詞：聶小慧 作曲：聶小慧 就一句對不起 結束當初的約定 你轉身離開得毫不猶豫 被遺忘的曾經 又泛起了漣漪 有多可惜 卻無能為力 有人提你姓名 我假裝著不在意 可心裡的傷已經抹不去 花凋零的寒季 等不來你的歸期 你看不見 我哭紅的眼睛 我化風行萬里 越過大海找尋你 你卻似一場雨 落入了我的心底 關於我的一切 因你才風和日麗 你怎麼狠下心 把我丟在黑夜裡 我化風行萬里 飛過千山找尋你 你卻似一輪月 高掛在遙遠天際 我眼裡的風景 等著說給你來聽 而你似那泡影 消失在我世界裡 變化與流動的精神意象 《化風行萬里》以風這一自然元素作為變化與流動的象徵。譚詠麟用其富有力度與感染力的詮釋，創造出了一個充滿流動性與廣闊性的精神世界。歌曲通過對風的詩化，呈現了某種超越局限、走向廣闊的精神追求。 風的自由與無限 風代表著自由、流動與無限可能。”化風行萬里”暗示的是將自己化為風，突破一切地理與精神的限制，抵達無窮遠方。 運動中的生命態度 與其停留在一個地方，不如像風一樣運動，像風一樣去探索世界的每一個角落。歌曲傳達的是一種動態的、開放的生命態度。 超越與遠航的象徵 化為風行萬里，象徵了對自我的超越與對遠方的呼喚。歌曲在這個詩性的意象中，為聽眾打開了一個充滿想像與可能性的精神世界。

演唱：林子祥 (1984粵/1992國)，童麗 (2010) 作詞：林振強 作曲：Andrew Lloyd Webber / 花非花 編曲：鮑比達 我突然無言靜了下去 細心把你望 只想再看一次 令我暖暖的眼光 在漫長 漫長路上 你我未重遇那天 今天的目光天天我會想千趟 已淡忘從前共你渡過幾多風與浪 只知過往歡笑 大半數也因你起 在漫長路途莫論你我未來在那方 一天風在飛 一天我不忘掉你 每一個晚上 我將會遠望 無奈星海點點星光 求萬里星際 燃點你路 叮囑風聲代呼喚你千趟 友誼綿綿無盡 你共我縱使分兩岸 此心也永跟你共往遠遠的那方 寂寞時 倦時若你要熱誠目光 只須輕輕把我去想一趟 每一個晚上 我將會遠望 無奈星海點點星光 求萬里星際 燃點你路 叮囑風聲代呼喚你千趟 每一個晚上 我將會遠望 無奈星海點點星光 求萬里星際 燃點你路 叮囑風聲代呼喚你千趟 叮囑風聲代呼喚你千趟 晚上的獨特精神意象 《每一個晚上》以夜晚作為主要的時間與精神背景。林志炫用其富有張力與深度的嗓音詮釋了這個主題，為聽眾創造出了一個充滿思考與內省的精神空間。 晚上與孤獨的關係 晚上往往是一個人獨處的時刻，也是思想最活躍的時刻。”每一個晚上”強調的是這種孤獨與思考的重複性與習慣性。 反覆的精神律動 “每一個”暗示的是日復一日的重複，暗示著某種生活的規律性與精神的持久性。每一個晚上都在重複著相似的思想過程與精神活動。…

演唱：李茂山 (1987) 作詞：呂承明 作曲：劉明瑞 口白： 這是一封遲來的告白 許多年以來 我一直都在逃避 不敢面對你多情的關懷 今天我終於鼓起勇氣 向你表達我的愛 演唱： 一段情要埋藏多少年 一封信要遲來多少天 兩顆心要 承受多少 痛苦的煎熬 才能夠 彼此完全明瞭 你應該 會明白我的愛 雖然我 從未向你坦白 多年以來 默默對你 深切地關懷 為什麼 你還不能明白 不願放棄 你的愛 這是我 長久的期待 不能保留 你的愛 那是對她無言的傷害 傷痛的心 一片空白 如何面對 那遲來的愛 口白： 我知道 一切都太遲了 明天 你就要帶着她 走進結婚禮堂 我羨慕她 同時也給你 我最深的祝福 演唱：（重複） 時間性的愛情悲劇 《遲來的愛》以時間的遲誤作為核心的悲劇因素。邱永傳用其富有感傷與遺憾的詮釋，創造出了一個充滿悔恨與無奈的精神世界。有些愛情的悲劇不在於質量，而在於時間——來晚了。 時間性的悲劇性 有時候愛的本身無可厚非，但如果出現的時刻晚了，這份愛就失去了實現的可能性。遲來的愛往往只能成為遺憾與悔恨的源頭。 錯過與無法挽回 遲來意味著錯過，而錯過往往意味著無法挽回。歌曲通過對遲來愛情的詠唱，揭示了人生中許多無法彌補的缺憾。…

演唱：陳昇 (1991) 作詞：陳昇 作曲：陳昇 能不能讓我 陪著妳走 既然妳說 留不住妳 回去的路 有些黑暗 擔心讓妳 一個人走 我想是因為 我不夠溫柔 不能分擔 妳的憂愁 如果這樣 說不出口 就把遺憾 放在心中 把我的悲傷 留給自己 妳的美麗 讓妳帶走 從此以後 我再沒有 快樂起來的理由 把我的悲傷 留給自己 妳的美麗 讓妳帶走 我想我可以忍住悲傷 可不可以 妳也會想起我 是不是可以 牽妳的手呢 從來沒有 這樣要求 怕妳難過 轉身就走 那就這樣吧 我會瞭解的 把我的悲傷 留給自己 妳的美麗 讓妳帶走 從此以後 我再沒有 快樂起來的理由 我想我可以忍住悲傷 假裝生命中沒有妳 從此以後 我在這裡 日夜等待 妳的消息…

— 1993年電影《喜宴》片尾曲 演唱：蘇芮 作詞：李子恆 作曲：李子恆 編曲：Ricky Ho 因為愛著你的愛 因為夢著你的夢 所以悲傷著你的悲傷 幸福著你的幸福 因為路過你的路 因為苦過你的苦所以快樂著你的快樂 追逐著你的追逐 因為誓言不敢聽 因為承諾不敢信所以放心著你的沉默 去說服明天的命運沒有風雨躲得過 沒有坎坷不必走所以安心地牽你的手 不去想該不該回頭 也許牽了手的手 前生不一定好走 也許有了伴的路 今生還要更忙碌 所以牽了手的手 來生還要一起走 所以有了伴的路 沒有歲月可回頭 簡樸行為中的深層含義 《牽手》以兩個人的牽手這一最簡樸的身體接觸作為主題。蔡琴與李宗盛的二重唱完美詮釋了這個主題，為聽眾創造出了一個充滿溫情與親密感的精神世界。 牽手的象徵意義 牽手是兩個人相互陪伴的最直接的物理表達。牽手意味著承諾、意味著同行、意味著相互扶持。 身體接觸與精神連接 牽手既是身體的接觸，也是精神的連接。透過手的溫度，兩個靈魂進行了最直接的相通。 陪伴的永恆主題 牽著手一起走，象徵著不論人生的道路多麼艱難，有人陪伴與支持。歌曲傳達的是：有人牽著你的手，人生就不再孤獨。

— 1985年台灣電視劇《一年又一年》 演唱：鄧麗君 (1967年14歲), 蔡琴 (1985) 作詞：陳蝶衣 作曲：姚敏 (以下歌詞是蔡琴的版本) 我們並非相逢在眼前 我倆也曾早晚常相見 為了什麼總是 見一面頭一點 就這樣 一年又一年 我們並非相逢在眼前 我倆也曾早晚常相見 為了什麼總是 見一面頭一點 不能夠 情意倆纏綿 心裡分明是長掛念 我有話要說一遍 只怕說出來也枉然 只能夠把話兒嚥 我們並非相逢在眼前 我倆也曾早晚常相見 為了什麼總是 見一面頭一點 就這樣 一年又一年 時光流逝的重複與無奈 《一年又一年》以時間的循環與重複作為主題。金智娟用其溫柔但略帶哀愁的詮釋，創造出了一個充滿時光無常感的精神世界。”一年又一年”強調的是時光的無情流逝與重複的規律性。 時間的循環性 一年又一年，季節更替，人生在時間的大輪盤中不斷旋轉。這種循環往往帶來的不是欣喜，而是對時光無法挽回的確認。 改變與不變的悖論 一年又一年，表面上什麼都在改變，但內心的某些感受卻依然如昔。歌曲在這個悖論中，呈現了人生的複雜與矛盾。 習慣與無奈 一年又一年，人們習慣了這種時光的流逝，習慣了季節的更替，但這種習慣背後往往隱藏著對時光無常的深層無奈。

— 1996年電視劇《甘十九妹》主題曲 演唱：尹相傑 作詞：李魯軻 作曲：張弘光 書上俠客萬般神通 說個成人童話美女愛英雄 你腳下踏雪無痕 我心中俠骨柔情 今天還卿卿我我 轉天就反目成仇 你為了前塵舊恨 我為了九陰真經 是非恩怨終究都會成空 人生在世圖個快意恩仇 有些失意不必太在乎 許多條路就在你前頭 江湖又是風起雲湧 是愛是恨都有萬種風情 你練就美女拳法 我踏得凌波微步 菊花酒里我尋歡 危急關頭你莫愁 生死情緣有定數 要留下千古風流 是非恩怨終究都會成空 人生在世圖個快意恩仇 有些失意不必太在乎 許多條路就在你前頭 是非恩怨終究都會成空 人生在世圖個快意恩仇 有些失意不必太在乎 許多條路就在你前頭 夢想與現實的雙重奏 《俠客夢/成人童話》以俠客夢與成人童話這兩個概念進行對話。許志安用其富有力度與感情深度的詮釋，創造出了一個充滿想像與現實張力的精神世界。 俠客夢的理想性 俠客代表著某種理想的人格與精神境界——正義、勇敢、為他人犧牲。這個夢往往在我們的心中永遠無法實現。 成人童話的悖論 “成人童話”暗示的是成年人仍然需要童話，需要夢想，需要某種超越現實的精神寄託。 理想的持續力量 即使我們無法成為真正的俠客，但這個夢想本身給予了我們精神的力量與人生的方向。歌曲傳達的是：理想的價值不在於實現，而在於追求的過程。

演唱：姜育恆 (1987) 作詞：梁弘志 作曲：梁弘志 編曲：陳志遠 曾經以為我的家 是一張張的票根 撕開後展開旅程 投入另外一個陌生 這樣飄盪多少天 這樣孤獨多少年 終點又回到起點 到現在我才發覺 哦 路過的人 我早已忘記 經過的事 已隨風而去 驛動的心 已漸漸平息 疲憊的我 是否有緣 和你相依 不安與躁動的內心寫照 《驛動的心》以心的不安與躁動作為主要的精神狀態。蕭亞軒用其富有節奏感與動感的詮釋，創造出了一個充滿不確定性與尋找的精神世界。”驛動”暗示的是某種無法安定的精神狀態。 躁動的根源 躁動往往來自於內心的不確定、對未來的恐懼或對現狀的不滿。歌曲通過對躁動的詠唱，呈現了現代人心理的某種根本性的特徵。 尋找中的流浪 驛動的心在不斷地尋找、不斷地流浪，尋找著某種安定、某種歸屬、某種心靈的寄託。 運動中的成長 即使心在驛動，這種運動本身也是一種成長的過程。歌曲傳達的是：有時候，不安定反而是成長與改變的前提。

演唱：鄭智化 (1990) 作詞：鄭智化 作曲：鄭智化 編曲：陳志遠 我的腳步想要去流浪 我的心卻想靠航 我的影子想要去飛翔 我的人還在地上 我的笑容想要去偽裝 我的淚卻想投降 我的眼光想要去躲藏 我的嘴還在逞強 我這樣的男人 沒有你想像中堅強 我這樣的男人 在人世間飄蕩 如果你寬容的胸膛 是我停泊的海港 讓我在夢和現實之間 找到依靠的地方 男性特質的自我確認 《我這樣的男人》以某種特定的男性特質或男性形象為主題。林志美用其富有個性的詮釋，創造出了一個充滿自我意識與自我確認的精神世界。 男性身份的特殊性 “我這樣的男人”強調的是某種特定的男性特徵或男性經驗。這個敍述往往涉及到對男性角色與責任的思考。 自我接納與肯定 歌曲通過對”我這樣的男人”的強調，實際上是在進行自我的接納與肯定，面對自己的局限與缺陷，但仍然堅守某種原則與尊嚴。 男性視角的情感表達 歌曲提供的是一個男性視角對於愛情、責任、人生的深層思考與情感表達。

— 1990年電視劇《渴望》主題曲 — 2006年電影《三峽好人》插曲 演唱：李娜 作詞：易茗 作曲：雷蕾 有過多少往事 彷彿就在昨天 有過多少朋友 彷彿還在身邊 也曾心意沉沉 相逢是苦是甜 如今舉杯祝願 好人一生平安 誰能與我同醉 相知年年歲歲 咫尺天涯皆有緣 此情溫暖人間 善良的福報承諾 《好人一生平安》以對善良人的福報祝願為主題。許冠傑用其溫和而富有智慧的詠唱，創造出了一個充滿道德確信與人生智慧的精神世界。歌曲傳達的是：善良的人會獲得生命的眷顧。 善良與報應的因果關係 歌曲建立的是一個簡樸但有力的因果關係：好人會獲得平安。這種信念為許多人的人生選擇與道德堅守提供了精神的支撐。 平安作為最高的祝願 在各種祝願中，平安往往是最樸素也最珍貴的。歌曲將平安作為對善良人最高的福報承諾。 道德的確信與慰藉 對於那些堅守善良、堅守道德的人，這首歌提供了精神上的慰藉與確信：你的堅守是有意義的，善良終會獲得回報。