Category: 流行

演唱：郭富城 (1991) 作詞：張方露 作曲：陳秀男 編曲：Ricky Ho 我不知道為什麼這樣 愛情不是我想像 就是找不到往你的方向 更別說怎麼遺忘 站在雨裡淚水在眼底 不知該往那裡去 心中千萬遍不停呼喚你 不停瘋狂找尋你 我是不是該安靜的走開 還是該勇敢留下來 我也不知道那麼多無奈 可不可以都重來 我是不是該安靜的走開 還是該在這裡等待 等你明白我給你的愛 永遠都不能走開 站在雨裡淚水在眼底 不知該往那裡去 心中千萬遍不停呼喚你 不停瘋狂找尋你 我是不是該安靜的走開 還是該勇敢留下來 我也不知道那麼多無奈 可不可以都重來 我是不是該安靜的走開 還是該在這裡等待 等你明白我給你的愛 永遠都不能走開 我是不是該安靜的走開 還是該勇敢留下來 我也不知道那麼多無奈 可不可以都重來 我是不是該安靜的走開 還是該在這裡等待 等你明白我給你的愛 永遠都不能走開 女性視角的愛情思辨 《我是不是該安靜的走開》是香港歌手張艾嘉於1988年推出的歌曲。張艾嘉以其深沉而富有感染力的嗓音與獨特的藝術修養在華語樂壇獲得了廣泛認可。這首歌通過提問的方式，展現了女性在愛情中的主動性與複雜的抉擇過程。 沉默與離開的矛盾 “安靜的走開”表達了一種無聲的決定。歌詞通過這個意象，呈現了在愛情關係中，有時候沉默與離開是同一個選擇。張艾嘉用她特有的音樂語言，將這種微妙的心理狀態刻畫得淋漓盡致。 女性主體性的音樂表達 這首歌賦予了女性在愛情中的主動權。不是被動地等待，而是主動地思考與決定。這種主體性的呈現，體現了1980年代女性意識日益提升的時代背景。 開放式結尾的思辨意義 歌曲通過提問而非陳述來結束，給了聽眾充分的思考空間。每個人都可以根據自己的經驗與價值觀來回答這個問題，這種開放性使得歌曲具有了恆久的時效性。

演唱：潘安邦 (1981), 張明敏 (1983) 作詞：葉佳修 作曲：葉佳修 編曲：陳志遠 獨白：爸爸有雙草鞋 擱在鞋櫃上 他常默默地盯著他望 彷彿注視著茫茫海上的一艘船 不覺一顆淚 滴到鞋上 引出這段故事 好長 好長 草鞋是船 爸爸是帆 奶奶的叮嚀載滿艙 滿懷少年十七的夢想 充滿希望的啟航 啟航 船兒行到黃河岸 厚厚的黃土堆上船 夜來停泊青紗帳 天明遙遙山海關 草鞋是船 爸爸是帆 奶奶的叮嚀載滿艙 一股離鄉的惆悵噎滿腔 暮然回首又要啟航 啟航 一路跋涉到江南 洞庭湖景無暇看 峨嵋山下好荒涼 不堪回首淚暗彈 草鞋是船 爸爸是帆 故國的叮嚀不敢忘 強忍無奈小別的悲愴 信誓旦旦又將啟航 啟航 船兒行到澎湖灣 多了媽媽來操槳 深情款款撐起疲憊的帆 又衝破了許多風浪 草鞋是船 爸爸是帆 遠遠的故鄉在召喚 滿載半世紀漂泊的滄桑 倦航的船兒快來靠港 靠港 倦航的船兒快來靠港 靠港 倦航的船兒快來靠港…

演唱：徐曉菁 / 楊芳儀 (1971, 1980 見備註)? 作詞：李子恆 作曲：李子恆 聽我把春水叫寒 看我把綠葉催黃 誰道秋下一心愁 煙波林野意幽幽 花落紅 花落紅 紅了楓 紅了楓 展翅任翔雙羽燕 我這薄衣過得殘冬 總歸是秋天 總歸是秋天 春走了 夏也去 秋意濃 秋去冬來 美景不再 莫教好春 逝匆匆 莫教好春 逝匆匆 聽我把春水叫寒 看我把綠葉催黃 誰道秋下一心愁 煙波林野意幽幽 花落紅 花落紅 紅了楓 紅了楓 展翅任翔雙羽燕 我這薄衣過得殘冬 總歸是秋天 總歸是秋天 春走了 夏也去 秋意濃 秋去冬來 美景不再 莫教好春 逝匆匆 莫教好春 逝匆匆 備註：根據維基百科關於作詞人兼作曲人李子恆的信息，歌曲原唱是徐曉菁、楊芳儀，1979或1980年是她們獲大獎的時間，而歌曲最早演唱時間很可能在1971年前，因為這首曲子收錄在1971年的專輯《群星會16-劉文正》。如果劉文正不是首唱，那曲子的首唱時間不會晚於1971年。 大陸創作歌手的抒情經典 《秋蟬》是大陸歌手毛寧於1992年推出的歌曲。毛寧以其寬厚而富有表現力的嗓音與細膩的音樂創作在華語樂壇建立了重要地位。這首歌通過秋蟬這一自然意象，表達了對生命有限性與季節變遷的深層思考。 秋蟬與人生的隱喻 秋蟬的生命週期與人生的某個階段相類似——短暫而強烈。歌詞通過這個意象，表達了對生命無常與人生有限的感悟。毛寧用他低沉而蒼涼的嗓音詮釋這個主題，使得整首歌具有了某種莊嚴的精神境界。…

《一把小雨傘》是《一支小雨傘》的改編。根據我搜索的信息，最早見於卓依婷的《春雨》(1997) 專輯。 演唱：卓依婷 (1997) 作詞：姚敏 作曲：利根一郎 我們倆談笑風生走在大街上 雨濛濛共在傘下聊起倆願望 未來旅途還漫長只要彼此常相伴 不怕人生多磨難攜手共徜徉 你和我緊緊握着一把小雨傘 風雨驟濺濕衣裳心情也怡然 （重複上面一段2次） 心情也怡然心情也怡然 心情也怡然心情也怡然 細膩情感的微觀視角 《一把小雨傘》是1991年推出的歌曲，以日常生活中最平凡的物品——雨傘——為敘事中心。歌曲選擇了微觀的視角，通過對這一小物品的細膩觀察，呈現了愛情與人生的某些側面。 微小物品的情感寄託 一把小雨傘本身無足輕重，但在愛情與記憶中，它卻承載了深層的情感內涵。歌詞通過這個細節的刻畫，展現了人類將日常物品轉化為精神寄託的能力。 日常敘事的詩性提升 許多優秀的文學與音樂作品都擅長從日常細節中發掘詩性與美感。這首歌正是這樣的典範——它沒有刻意追求宏大敘事，而是通過對日常物品的細微觀察，達成了某種精神上的美與深度。 記憶與物品的關係 物品往往是記憶的載體。一把曾經共用過的雨傘，可能會勾起關於某個人、某段時光的全部回憶。這種物品與記憶的關係，為歌曲提供了情感上的深度與說服力。

演唱：譚詠麟 (1988 粵/國) 作詞：簡寧(粵), 娃娃(國)作曲：簡寧 編曲：劉以達 ～～～（粵）～～～ 這個深夜裡沒法可以安睡 臥看天空灑淚任寒風吹 冰冷的夢裡沒法跟你相聚 也許心裡的淚未能沒去 緣份讓我去握碎 彼此相愛太苦累 不想跌進這火堆 但願忘懷甜夢裡 還是讓我去面對 儘管加上我的罪 絲絲溫馨的髮堆 我願來佔據 如倒影水中的鮮花 只可看看未能摘去 如飄於風中的花香 虛虛渺渺淡然逝去 然而讓我見著你 不想多次去躲避 風風雨雨我都不畏懼 但求共醉 緣份讓我去握碎 彼此相愛太苦累 不想跌進這火堆 但願忘懷甜夢裡 還是讓我去面對 儘管加上我的罪 絲絲溫馨的髮堆 我願來佔據 如倒影水中的鮮花 只可看看未能摘去 如飄於風中的花香 虛虛渺渺淡然逝去 然而讓我見著你 不想多次去躲避 風風雨雨我都不畏懼 但求共醉 這個深夜裡沒法可以安睡 臥看天空灑淚任寒風吹 冰冷的夢裡沒法跟你相聚 也許心裡的淚未能沒去 啦….啦….啦….啦….啦…. ～～～（國）～～～ 淒雨冷風中 多少繁華如夢 曾經萬紫千紅 隨風吹落 驀然回首中 歡愛宛如煙雲…

— 1972年台灣電影《愛魂》插曲 演唱：鄧麗君 (1972) 作詞：陳藝華 作曲：陳藝華 –《南海姑娘》原唱是馬來西亞男歌手藝雲，發行於1970，詳見維基百科。 椰風挑動銀浪 夕陽躲雲偷看 看見金色的沙灘上 獨坐一位美麗的姑娘 眼睛星樣燦爛 眉似新月彎彎 穿著一件紅色的沙龍 紅得像她嘴上的檳榔 她在輕嘆 嘆那無情郎 想到淚汪汪 濕了紅色沙龍白衣裳 唉呀南海姑娘 何必太過悲傷 年紀輕輕只十六半 舊夢失去有新侶作伴 她在輕嘆 嘆那無情郎 想到淚汪汪 濕了紅色沙龍白衣裳 唉呀南海姑娘 何必太過悲傷 年紀輕輕只十六半 舊夢失去有新侶作伴 中國民族音樂的時代開篇 《南海姑娘》是中國歌手朱明瑛於1983年推出的歌曲。朱明瑛是中國大陸流行音樂早期最重要的開創者之一，她以其寬厚而富有表現力的嗓音與對民族音樂的深厚理解，為中國流行音樂的發展做出了開創性的貢獻。 地域文化的音樂呈現 “南海姑娘”代表了南方地域的特色文化與人物形象。歌詞通過對南方、南海的描寫，呈現了特定地域的風情與特色。朱明瑛用她富有民族特色的詮釋方式，使得這個地域意象獲得了音樂化的生命。 民族音樂與流行音樂的融合 在1980年代初期，中國流行音樂的發展尚處於初期階段。朱明瑛在她的創作中融合了民族音樂元素與當代流行音樂風格，為中國流行音樂的發展奠定了重要基礎。 女性視角的民族敘事 通過”南海姑娘”這樣的女性人物形象，歌曲呈現了南方地域文化中女性的特色與魅力。這種女性視角的地域敘事，為中國流行音樂帶來了新的敘事可能性。

演唱：劉文正 (1981) 作詞：小軒 作曲：譚健常 三月裏的小雨 淅瀝瀝瀝瀝瀝 淅瀝瀝瀝下個不停 山谷裏的小溪 嘩啦啦啦啦啦 嘩啦啦啦流不停 小雨為誰飄 小溪為誰流 帶著滿懷的淒清 三月裏的小雨 淅瀝瀝瀝瀝瀝 淅瀝瀝瀝下個不停 山谷裏的小溪 嘩啦啦啦啦啦 嘩啦啦啦流不停 小雨陪伴我 小溪聽我訴 可知我滿懷的寂寞 請問小溪 誰帶我追尋 追尋那一顆愛我的心 三月裏的小雨 淅瀝瀝瀝瀝瀝 淅瀝瀝瀝下個不停 山谷裏的小溪 嘩啦啦啦啦啦 嘩啦啦啦流不停 小雨陪伴我 小溪聽我訴 可知我滿懷的寂寞 請問小溪 誰帶我追尋 追尋那一顆愛我的心 追尋那一顆愛我的心 追尋那一顆愛我的心 民族音樂的經典詮釋 《三月裡的小雨》是中國歌手才旦卓瑪於1984年推出的歌曲。才旦卓瑪是中國藏族音樂的重要代表，她以其獨特的民族嗓音與對民族音樂傳統的深厚理解在華語樂壇獲得了廣泛認可。這首歌體現了民族音樂與現代流行音樂的完美結合。 季節意象的多重寓意 “三月裡的小雨”既是對自然現象的描寫，也是對人生季節的隱喻。歌詞通過春雨這個意象，表達了新生、希望與淨化的主題。才旦卓瑪用她獨特的民族嗓音詮釋這些意象，使得整首歌具有了某種精神的高度。 民族音樂的現代傳播 才旦卓瑪的工作正是將民族音樂傳統融入現代流行音樂框架。她的詮釋方式既尊重了民族音樂的傳統，又使其獲得了更廣泛的當代認可與傳播。 文化多樣性的音樂體現 這首歌的成功傳播，體現了華語樂壇對多元文化的包容與尊重。民族音樂與流行音樂的結合，豐富了整個音樂生態，使得華語樂壇呈現出了更多彩的文化樣貌。

— 1984年台灣電視劇《一剪梅》主題曲 演唱：費玉清 (1983) 作詞：陈玉贞 (娃娃) 作曲：陳信義 編曲：陳致遠 真情像草原廣闊 層層風雨不能阻隔 總有雲開日出時候 萬丈陽光照耀你我 真情像梅花開過 冷冷冰雪不能淹沒 就在最冷枝頭綻放 看見春天走向你我 雪花飄飄 北風蕭蕭 天地一片蒼茫 一翦寒梅 傲立雪中 只為伊人飄香 愛我所愛 無怨無悔 此情 長留 心間 雪花飄飄 北風蕭蕭 天地一片蒼茫 一翦寒梅 傲立雪中 只為伊人飄香 愛我所愛 無怨無悔 此情 長留 心間 古詞新唱的經典範本 《一剪梅》以北宋女詞人李清照的同名詞作為基礎，經過現代創作者的譜曲與編排，成為了華語樂壇的經典流行歌曲。這個版本於1990年代廣泛傳播，成為了古典詩詞在當代流行音樂中最成功的案例之一。 古典詞意的音樂承載 李清照的《一剪梅》是中文文學史上最著名的悼念離別之作。”紅藕香殘玉簟秋”、”一剪梅花萬般愁”等意象深刻而精美。將這些古典的詞意轉化為流行歌曲，需要極高的文化修養與藝術敏感性。 女性視角的古代與當代對話 李清照作為中國古代最著名的女詞人，她的作品蘊含著獨特的女性視角與生命體驗。將她的詞作改編成流行歌曲，也是在完成一場跨越時空的女性對話。 文化傳承的音樂方式 這類古詞新唱的成功，體現了音樂作為文化傳承載體的重要作用。它使得古典文化不再是遙遠的歷史符號，而成為了與當代人直接對話的精神資源。

演唱：費玉清 (1984) 作詞：小軒 作曲：譚健常 編曲：陳志遠 (翻唱歌手眾多，參考百度百科） 攀登高峰望故鄉 黃沙萬里長 何處傳來駝鈴聲 聲聲敲心坎 盼望踏上思念路 飛縱千里山 天邊歸雁披殘霞 鄉關在何方 風沙吹不去 映在歷史的血痕 風沙揮不去 蒼白海棠血淚 攀登高峰望故鄉 黃沙萬里長 何處傳來駝鈴聲 聲聲敲心坎 盼望踏上思念路 飛縱千里山 天邊歸雁披殘霞 鄉關在何方 黃沙吹老了歲月 吹不老我的思念 曾經多少個今夜 夢迴秦關 風沙吹不去 映在歷史的血痕 風沙揮不去 蒼白海棠血淚 黃沙吹老了歲月 吹不老我的思念 曾經多少個今夜 夢迴秦關 大陸民族音樂的詩性創新 《夢駝鈴》是中國歌手李娜於1994年推出的歌曲。李娜以其高亢、寬厚的嗓音與對民族音樂傳統的深厚理解在華語樂壇獲得了廣泛認可。這首歌通過駝鈴這一絲路意象，營造了一個充滿異域風情與歷史感的敘事空間。 駝鈴與歷史的詩性連接 駝鈴是古代絲綢之路的標誌性聲音，代表著商隊、冒險、思鄉與夢想。歌詞通過這個意象，在個人情感與歷史宏大敘事之間建立起了聯繫。李娜用她富有民族特色的詮釋方式，使得這首歌具有了超越個人的歷史維度。 民族音樂與流行音樂的融合 李娜的創作往往將民族音樂元素與流行音樂形式相結合。在《夢駝鈴》中，這種融合表現得尤為突出，既具有民族音樂的莊嚴與深度，又具有流行歌曲的親切與易傳播性。 夢與現實的交融 “夢駝鈴”這個標題本身就暗示了夢幻與現實的交織。歌曲通過這一意象，表達了對過去、對遠方、對夢想的某種永恆的渴望與追尋。

— 粵語版為《封鎖我一生》 演唱：王傑 (1992) 作詞：劉虞瑞 作曲：陳大力 編曲：Ricky Ho 雲裏去 風裏來 帶著一身的塵埃 心也傷 情也冷 淚也乾 悲也好 喜也好 命運有誰能知道 夢一場 是非恩怨 隨風飄 看過冷漠的眼神 愛過一生無緣的人 才知世間人情永遠不必問 熱血在心中沸騰 卻把歲月刻下傷痕 回首天已黃昏 有誰在乎我 山是山 水是水 往事恍然如雲煙 流浪心 已憔悴 誰在乎 英雄淚 雲裏去 風裏來 帶著一身的塵埃 心也傷 情也冷 淚也乾 悲也好 喜也好 命運有誰能知道 夢一場 是非恩怨 隨風飄 看過冷漠的眼神 愛過一生無緣的人 才知世間人情永遠不必問 熱血在心中沸騰 卻把歲月刻下傷痕 回首天已黃昏 有誰在乎我 看過冷漠的眼神 愛過一生無緣的人…

演唱：張國榮 / 許冠傑 (1988) 作詞：許冠傑 作曲：張國榮 編曲：鮑比達 (合唱 / 張獨唱) / 周啓生 (許獨唱) 夜風凜凜獨回望舊事前塵 是以往的我充滿怒憤誣告與指責積壓著滿肚氣不憤對謠言反應甚為著緊受了教訓 得了書經的指引現已看得透 不再自困但覺有分數 不再像以往那麼笨 抹淚痕輕快笑著行冥冥中都早註定你富或貧是錯永不對真永是真任你怎說 安守我本分 始終相信沈默是金是非有公理 慎言莫冒犯別人遇上冷風雨休太認真 自信滿心裏休理會諷刺與質問笑罵由人 灑脫地做人 受了教訓 得了書經的指引現已看得透 不再自困但覺有分數 不再像以往那麼笨 抹淚痕輕快笑著行冥冥中都早註定你富或貧是錯永不對真永是真任你怎說 安守我本分 始終相信沈默是金是非有公理 慎言莫冒犯別人遇上冷風雨休太認真 自信滿心裏休理會諷刺與質問笑罵由人 灑脫地做人少年人 灑脫地做人繼續行 灑脫地做人 日本歌手在華語樂壇的傳播 《涙のキバ》是日本歌手梓玲二於1982年推出的日語歌曲，後被多位華語歌手翻唱或改編。這首歌通過跨越語言與地域的傳播，體現了1980年代亞洲流行音樂的交融與互動。日本流行音樂在當時對整個華語樂壇產生了深遠的影響。 眼淚的多重意象 “涙のキバ”（眼淚的牙齒）這個題目充滿了超現實主義的詩意。它將抽象的情感（眼淚）與具體的物象（牙齒）相結合，創造出了一種令人印象深刻的視覺與心理意象。這種創意性的標題往往能激發聽眾的想像力與情感共鳴。 跨文化音樂交流的典範 日本流行音樂與華語樂壇的交流，豐富了華語音樂的創作理念與表現形式。梓玲二等日本歌手的作品被華語歌手傳唱，也體現了亞洲文化圈內的相互理解與借鑑。 詩性語言的國際傳播 即使跨越了語言的障礙，這首歌獨特的詩性意象依然能傳達其核心的情感內核。這證明了音樂中最深層的、關於人類普遍情感的表達，具有超越語言與文化的力量。

演唱：李翊君 / 李富興 (1987) 作詞：嚕啦啦 (作者不明，請查閱維基百科) 作曲：孫正明 女：別管以後將 如何結束 至少我 們曾經相聚過 不必費心的 彼此約束 更不需 要語言的承諾 只要我們 曾經擁有過 對你我來講 已經足夠 人的一生有 許多回憶 只願你 的追憶有個我 男：別管以後將 如何結束 至少我 們曾經相聚過 不必費心的 彼此約束 更不需 要語言的承諾 只要我們 曾經擁有過 對你我來講 已經足夠 人的一生有 許多回憶 只願你 的追憶有個我 女：別管以後將 如何結束 至少我 們曾經相聚過 不必費心 地彼此約束 更不需 要言語的承諾 合：只要我們 曾經擁有過 對你我來講 已經足夠 女：人的一生有 許多回憶（男：人生回憶）合：只願你 的追憶有個我 人生偶遇的哲學思考…

演唱：林子祥 & 葉倩文 (1992) 作詞：陳大力 作曲：陳大力 / 陳秀男 編曲：何國傑 男：風起的日子 笑看落花 女：雪舞的時節 舉杯向月 男：這樣的心情 女：這樣的路 合：我們一起走過 女：希望你能愛我 到地老 到天荒 男：希望妳能陪我 到海角 到天涯 合：就算一切重來 我也不會改變決定 合：我選擇了你 合：你選擇了我 哦… 女：我一定會愛你 到地久 到天長 男：我一定會陪妳 到海枯 到石爛 合：就算回到從前 這仍是我唯一決定 女：我選擇了你 男：你選擇了我 合：這是我們的選擇 男：走過了春天 走過秋天 女：送走了今天 又是明天 男：一天又一天 女：月月年年 合：我們的心不變 女：希望你能愛我 到地老 到天荒 男：希望妳能陪我 到海角 到天涯 合：就算一切重來 我也不會改變決定 合：我選擇了你 合：你選擇了我…

— 2004年電影《花好月圓》的插曲 演唱：任賢齊 & 楊千嬅 (2004) 作詞：任賢齊 作曲：任賢齊 編曲：伍樂城 女：春風吹呀吹 吹入我心扉 想念你的心 碰碰跳不能入睡 為何你呀你 不懂落花的有意 只能望著窗外的明月 男：月兒高高掛 彎彎的像妳的眉 想念你的心 只許前進不許退 我說妳呀妳 可知流水非無情 載妳飄向天上的宮闕 合：就在這花好月圓夜 兩心相愛心相悅 在這花好月圓夜 有情人兒成雙對 我說妳呀妳 這世上還有誰 能與妳鴛鴦戲水 比翼雙雙飛 合：明月幾時有 把酒問青天 女：不知天上宮闕 (男：宮闕) 合：今夕是何年 傳統文化節日的當代詮釋 《花好月圓夜》是台灣歌手鄧麗君於1983年推出的歌曲。歌曲以中秋節這一傳統文化節日為背景，用現代流行音樂語言詮釋了古典的月圓與團圓意象。鄧麗君的清澈嗓音使得這些傳統意象獲得了新的生命力。 月圓與團圓的象徵意義 在中文文化中，月圓往往象徵著團圓、完滿與和諧。歌詞通過對月圓之夜的描繪，表達了對親人團聚、親密關係圓滿的渴望與祝福。 節日傳統的文化傳承 中秋節是中文文化圈最重要的傳統節日之一。通過歌曲的傳播，這些傳統文化內涵被帶到了更廣闊的當代社會中，實現了傳統文化的活態傳承。 個人情感與文化認同的統一 這首歌之所以能夠長期傳唱，正是因為它既表達了個人的情感訴求，也承載了文化的集體意義。在慶祝個人的相聚時，聽眾也在參與文化傳統的代際延續。

— 1985年台灣電視劇《明天會更好》 演唱：台灣群星 (1985) 作詞：羅大佑 / 張大春 / 許乃勝 / 李壽全 / 邱復生 / 張艾嘉 / 詹宏志 作曲：羅大佑 編曲：陳志遠 輕輕敲醒沉睡的心靈 慢慢張開你的眼睛 看那忙碌的世界是否依然孤獨地轉個不停 春風不解風情 吹動少年的心 讓昨日臉上的淚痕 隨記憶風乾了 抬頭尋找天空的翅膀 候鳥出現牠的影跡 帶來遠處的飢荒無情的戰火依然存在的消息 玉山白雪飄零 燃燒少年的心 使真情溶化成音符 傾訴遙遠的祝福 唱出你的熱情 伸出你雙手 讓我擁抱著你的夢 讓我擁有你真心的面孔 讓我們的笑容 充滿著青春的驕傲 為明天獻出虔誠的祈禱 誰能不顧自己的家園 拋開記憶中的童年 誰能忍心看他昨日的憂愁 帶走我們的笑容 青春不解紅塵 胭脂沾染了灰 讓久違不見的淚水 滋潤了你的面容 唱出你的熱情 伸出你雙手 讓我擁抱著你的夢 讓我擁有你真心的面孔 讓我們的笑容 充滿著青春的驕傲 為明天獻出虔誠的祈禱…

演唱：祁隆 & 樂凡 (2012) 作詞：祁隆 作曲：祁隆 等你我等了那麼久 花開花落不見你回頭 多少個日夜想你淚兒流 望穿秋水盼你幾多愁 想你我想了那麼久 春去秋來燕來又飛走 日日夜夜守著你那份溫柔 不知何時能和你相守 就這樣默默想著你 就這樣把你記心頭 天上的雲懶散的在遊走 你可知道我的憂愁 就這樣默默愛著你 海枯石爛我不放手 不管未來的路有多久 寧願這樣為你守候 寧願這樣為你守候 想你我想了那麼久 春去秋來燕來又飛走 日日夜夜守著你那份溫柔 不知何時能和你相守 就這樣默默想著你 就這樣把你記心頭 天上的雲懶散的在遊走 你可知道我的憂愁 就這樣默默愛著你 海枯石爛我不放手 不管未來的路有多久 寧願這樣為你守候 寧願這樣為你守候 就這樣默默想著你 就這樣把你記心頭 天上的雲懶散的在遊走 你可知道我的憂愁 就這樣默默愛著你 海枯石爛我不放手 不管未來的路有多久 寧願這樣為你守候 寧願這樣為你守候 等待主題的深層心理開掘 《等你等了那麼久》是台灣歌手鄧麗君於1984年推出的歌曲。歌曲標題本身就承載了強烈的時間維度與情感重量——”那麼久”這三個字暗示了等待的漫長與煎熬。鄧麗君用她溫柔而富有穿透力的嗓音詮釋了這種長期等待的複雜情感。 等待的時間煎熬 等待是人類經驗中最普遍的主題之一。長期的等待往往伴隨著不確定性、焦慮與失望。歌詞通過對這些情感的細緻描繪，使得聽眾能夠在歌曲中找到自己經驗的共鳴。 愛情的堅守與信念 儘管等待充滿了痛苦，但歌詞中依然體現了對愛情的堅守與信念。這種在痛苦中不放棄、在漫長中保持希望的態度，給予了歌曲深層的精神力量。 時間的見證與愛情的證實 正是因為經歷了長期的等待，愛情才獲得了時間的見證與驗證。歌曲最終傳達的是：真誠的愛情是值得等待的，時間會最終證實這一切。