Category: 流行

— 1999年動畫電影《寶蓮燈》主題曲及插曲 演唱：李玟 (1998) 作詞：鄔裕康 作曲：李偉菘 編曲：鮑比達 春風 揚起你我的離別 夏雨 打濕孤單的屋簷 秋葉 收到你的明信片 冬雪 轉眼又是一年 在 想你的三百六十五天 聽 你我最愛的那首歌 淚 總是一不小心翻湧 微笑的臉 突然我感覺 你沒走遠 懷裡 有你緊擁的溫度 眼裡 有你微笑和痛哭 心裡 有你說過的故事 夢裡 你在回家的路 在 想你的三百六十五天 讀 你寫來的每句安慰 愛 圈住你我在同一個圓 你的冷熱我能感覺 在 想你的三百六十五天 海 我多想能看得更遠 愛 兩顆心間不斷的長線 我的喜悲都讓你包圍 懷裡 有你緊擁的溫度 眼裡 有你微笑和痛哭 心裡 有你說過的故事 夢裡 你在回家的路 夢裡…

演唱：大歡 (2022-Sep)，雲朵 (2022-Oct) 作詞：聶小慧 作曲：聶小慧 就一句對不起 結束當初的約定 你轉身離開得毫不猶豫 被遺忘的曾經 又泛起了漣漪 有多可惜 卻無能為力 有人提你姓名 我假裝著不在意 可心裡的傷已經抹不去 花凋零的寒季 等不來你的歸期 你看不見 我哭紅的眼睛 我化風行萬里 越過大海找尋你 你卻似一場雨 落入了我的心底 關於我的一切 因你才風和日麗 你怎麼狠下心 把我丟在黑夜裡 我化風行萬里 飛過千山找尋你 你卻似一輪月 高掛在遙遠天際 我眼裡的風景 等著說給你來聽 而你似那泡影 消失在我世界裡 變化與流動的精神意象 《化風行萬里》以風這一自然元素作為變化與流動的象徵。譚詠麟用其富有力度與感染力的詮釋，創造出了一個充滿流動性與廣闊性的精神世界。歌曲通過對風的詩化，呈現了某種超越局限、走向廣闊的精神追求。 風的自由與無限 風代表著自由、流動與無限可能。”化風行萬里”暗示的是將自己化為風，突破一切地理與精神的限制，抵達無窮遠方。 運動中的生命態度 與其停留在一個地方，不如像風一樣運動，像風一樣去探索世界的每一個角落。歌曲傳達的是一種動態的、開放的生命態度。 超越與遠航的象徵 化為風行萬里，象徵了對自我的超越與對遠方的呼喚。歌曲在這個詩性的意象中，為聽眾打開了一個充滿想像與可能性的精神世界。

演唱：林子祥 (1984粵/1992國)，童麗 (2010) 作詞：林振強 作曲：Andrew Lloyd Webber / 花非花 編曲：鮑比達 我突然無言靜了下去 細心把你望 只想再看一次 令我暖暖的眼光 在漫長 漫長路上 你我未重遇那天 今天的目光天天我會想千趟 已淡忘從前共你渡過幾多風與浪 只知過往歡笑 大半數也因你起 在漫長路途莫論你我未來在那方 一天風在飛 一天我不忘掉你 每一個晚上 我將會遠望 無奈星海點點星光 求萬里星際 燃點你路 叮囑風聲代呼喚你千趟 友誼綿綿無盡 你共我縱使分兩岸 此心也永跟你共往遠遠的那方 寂寞時 倦時若你要熱誠目光 只須輕輕把我去想一趟 每一個晚上 我將會遠望 無奈星海點點星光 求萬里星際 燃點你路 叮囑風聲代呼喚你千趟 每一個晚上 我將會遠望 無奈星海點點星光 求萬里星際 燃點你路 叮囑風聲代呼喚你千趟 叮囑風聲代呼喚你千趟 晚上的獨特精神意象 《每一個晚上》以夜晚作為主要的時間與精神背景。林志炫用其富有張力與深度的嗓音詮釋了這個主題，為聽眾創造出了一個充滿思考與內省的精神空間。 晚上與孤獨的關係 晚上往往是一個人獨處的時刻，也是思想最活躍的時刻。”每一個晚上”強調的是這種孤獨與思考的重複性與習慣性。 反覆的精神律動 “每一個”暗示的是日復一日的重複，暗示著某種生活的規律性與精神的持久性。每一個晚上都在重複著相似的思想過程與精神活動。…

演唱：李茂山 (1987) 作詞：呂承明 作曲：劉明瑞 口白： 這是一封遲來的告白 許多年以來 我一直都在逃避 不敢面對你多情的關懷 今天我終於鼓起勇氣 向你表達我的愛 演唱： 一段情要埋藏多少年 一封信要遲來多少天 兩顆心要 承受多少 痛苦的煎熬 才能夠 彼此完全明瞭 你應該 會明白我的愛 雖然我 從未向你坦白 多年以來 默默對你 深切地關懷 為什麼 你還不能明白 不願放棄 你的愛 這是我 長久的期待 不能保留 你的愛 那是對她無言的傷害 傷痛的心 一片空白 如何面對 那遲來的愛 口白： 我知道 一切都太遲了 明天 你就要帶着她 走進結婚禮堂 我羨慕她 同時也給你 我最深的祝福 演唱：（重複） 時間性的愛情悲劇 《遲來的愛》以時間的遲誤作為核心的悲劇因素。邱永傳用其富有感傷與遺憾的詮釋，創造出了一個充滿悔恨與無奈的精神世界。有些愛情的悲劇不在於質量，而在於時間——來晚了。 時間性的悲劇性 有時候愛的本身無可厚非，但如果出現的時刻晚了，這份愛就失去了實現的可能性。遲來的愛往往只能成為遺憾與悔恨的源頭。 錯過與無法挽回 遲來意味著錯過，而錯過往往意味著無法挽回。歌曲通過對遲來愛情的詠唱，揭示了人生中許多無法彌補的缺憾。…

演唱：陳昇 (1991) 作詞：陳昇 作曲：陳昇 能不能讓我 陪著妳走 既然妳說 留不住妳 回去的路 有些黑暗 擔心讓妳 一個人走 我想是因為 我不夠溫柔 不能分擔 妳的憂愁 如果這樣 說不出口 就把遺憾 放在心中 把我的悲傷 留給自己 妳的美麗 讓妳帶走 從此以後 我再沒有 快樂起來的理由 把我的悲傷 留給自己 妳的美麗 讓妳帶走 我想我可以忍住悲傷 可不可以 妳也會想起我 是不是可以 牽妳的手呢 從來沒有 這樣要求 怕妳難過 轉身就走 那就這樣吧 我會瞭解的 把我的悲傷 留給自己 妳的美麗 讓妳帶走 從此以後 我再沒有 快樂起來的理由 我想我可以忍住悲傷 假裝生命中沒有妳 從此以後 我在這裡 日夜等待 妳的消息…

— 1993年電影《喜宴》片尾曲 演唱：蘇芮 作詞：李子恆 作曲：李子恆 編曲：Ricky Ho 因為愛著你的愛 因為夢著你的夢 所以悲傷著你的悲傷 幸福著你的幸福 因為路過你的路 因為苦過你的苦所以快樂著你的快樂 追逐著你的追逐 因為誓言不敢聽 因為承諾不敢信所以放心著你的沉默 去說服明天的命運沒有風雨躲得過 沒有坎坷不必走所以安心地牽你的手 不去想該不該回頭 也許牽了手的手 前生不一定好走 也許有了伴的路 今生還要更忙碌 所以牽了手的手 來生還要一起走 所以有了伴的路 沒有歲月可回頭 簡樸行為中的深層含義 《牽手》以兩個人的牽手這一最簡樸的身體接觸作為主題。蔡琴與李宗盛的二重唱完美詮釋了這個主題，為聽眾創造出了一個充滿溫情與親密感的精神世界。 牽手的象徵意義 牽手是兩個人相互陪伴的最直接的物理表達。牽手意味著承諾、意味著同行、意味著相互扶持。 身體接觸與精神連接 牽手既是身體的接觸，也是精神的連接。透過手的溫度，兩個靈魂進行了最直接的相通。 陪伴的永恆主題 牽著手一起走，象徵著不論人生的道路多麼艱難，有人陪伴與支持。歌曲傳達的是：有人牽著你的手，人生就不再孤獨。

— 1985年台灣電視劇《一年又一年》 演唱：鄧麗君 (1967年14歲), 蔡琴 (1985) 作詞：陳蝶衣 作曲：姚敏 (以下歌詞是蔡琴的版本) 我們並非相逢在眼前 我倆也曾早晚常相見 為了什麼總是 見一面頭一點 就這樣 一年又一年 我們並非相逢在眼前 我倆也曾早晚常相見 為了什麼總是 見一面頭一點 不能夠 情意倆纏綿 心裡分明是長掛念 我有話要說一遍 只怕說出來也枉然 只能夠把話兒嚥 我們並非相逢在眼前 我倆也曾早晚常相見 為了什麼總是 見一面頭一點 就這樣 一年又一年 時光流逝的重複與無奈 《一年又一年》以時間的循環與重複作為主題。金智娟用其溫柔但略帶哀愁的詮釋，創造出了一個充滿時光無常感的精神世界。”一年又一年”強調的是時光的無情流逝與重複的規律性。 時間的循環性 一年又一年，季節更替，人生在時間的大輪盤中不斷旋轉。這種循環往往帶來的不是欣喜，而是對時光無法挽回的確認。 改變與不變的悖論 一年又一年，表面上什麼都在改變，但內心的某些感受卻依然如昔。歌曲在這個悖論中，呈現了人生的複雜與矛盾。 習慣與無奈 一年又一年，人們習慣了這種時光的流逝，習慣了季節的更替，但這種習慣背後往往隱藏著對時光無常的深層無奈。

演唱：姜育恆 (1987) 作詞：梁弘志 作曲：梁弘志 編曲：陳志遠 曾經以為我的家 是一張張的票根 撕開後展開旅程 投入另外一個陌生 這樣飄盪多少天 這樣孤獨多少年 終點又回到起點 到現在我才發覺 哦 路過的人 我早已忘記 經過的事 已隨風而去 驛動的心 已漸漸平息 疲憊的我 是否有緣 和你相依 不安與躁動的內心寫照 《驛動的心》以心的不安與躁動作為主要的精神狀態。蕭亞軒用其富有節奏感與動感的詮釋，創造出了一個充滿不確定性與尋找的精神世界。”驛動”暗示的是某種無法安定的精神狀態。 躁動的根源 躁動往往來自於內心的不確定、對未來的恐懼或對現狀的不滿。歌曲通過對躁動的詠唱，呈現了現代人心理的某種根本性的特徵。 尋找中的流浪 驛動的心在不斷地尋找、不斷地流浪，尋找著某種安定、某種歸屬、某種心靈的寄託。 運動中的成長 即使心在驛動，這種運動本身也是一種成長的過程。歌曲傳達的是：有時候，不安定反而是成長與改變的前提。

演唱：鄭智化 (1990) 作詞：鄭智化 作曲：鄭智化 編曲：陳志遠 我的腳步想要去流浪 我的心卻想靠航 我的影子想要去飛翔 我的人還在地上 我的笑容想要去偽裝 我的淚卻想投降 我的眼光想要去躲藏 我的嘴還在逞強 我這樣的男人 沒有你想像中堅強 我這樣的男人 在人世間飄蕩 如果你寬容的胸膛 是我停泊的海港 讓我在夢和現實之間 找到依靠的地方 男性特質的自我確認 《我這樣的男人》以某種特定的男性特質或男性形象為主題。林志美用其富有個性的詮釋，創造出了一個充滿自我意識與自我確認的精神世界。 男性身份的特殊性 “我這樣的男人”強調的是某種特定的男性特徵或男性經驗。這個敍述往往涉及到對男性角色與責任的思考。 自我接納與肯定 歌曲通過對”我這樣的男人”的強調，實際上是在進行自我的接納與肯定，面對自己的局限與缺陷，但仍然堅守某種原則與尊嚴。 男性視角的情感表達 歌曲提供的是一個男性視角對於愛情、責任、人生的深層思考與情感表達。

— 1990年電視劇《渴望》主題曲 — 2006年電影《三峽好人》插曲 演唱：李娜 作詞：易茗 作曲：雷蕾 有過多少往事 彷彿就在昨天 有過多少朋友 彷彿還在身邊 也曾心意沉沉 相逢是苦是甜 如今舉杯祝願 好人一生平安 誰能與我同醉 相知年年歲歲 咫尺天涯皆有緣 此情溫暖人間 善良的福報承諾 《好人一生平安》以對善良人的福報祝願為主題。許冠傑用其溫和而富有智慧的詠唱，創造出了一個充滿道德確信與人生智慧的精神世界。歌曲傳達的是：善良的人會獲得生命的眷顧。 善良與報應的因果關係 歌曲建立的是一個簡樸但有力的因果關係：好人會獲得平安。這種信念為許多人的人生選擇與道德堅守提供了精神的支撐。 平安作為最高的祝願 在各種祝願中，平安往往是最樸素也最珍貴的。歌曲將平安作為對善良人最高的福報承諾。 道德的確信與慰藉 對於那些堅守善良、堅守道德的人，這首歌提供了精神上的慰藉與確信：你的堅守是有意義的，善良終會獲得回報。

演唱：蔡國權 (1985) 作詞：鄭國江 作曲：蔡國權 編曲：盧東尼 願意心痛苦 不裝飾你的夢 別再將我心 反覆的戲弄 寧願我攜著憂鬱歸去 像剛消失那陣風 別再傷我心 它傷得那麼重 像塊冰碎開 它顯得太空洞 狂熱與天真早消失了 在鬱鬱的歲月中 誰願意一顆心永落空 誰願意只裝飾你的夢 寧任我的心在長期地痛 亦不想給你撫弄 讓每聲嘆息 消失於你的夢 讓每點笑聲 響於你的夢 曾為你獻出的點點真愛 在空氣內流動 真實優於修飾的人生哲學 《不裝飾你的夢》以保持夢想的本真為主題。許冠傑用其獨特的粵語詠唱，傳達了對真實、對原汁原味的人生態度與夢想的堅守。歌曲反對對夢想的過度包裝與虛偽修飾。 裝飾與真實的對比 社會往往鼓勵我們對自己與夢想進行某種修飾與包裝。但歌曲傳達的是：最有力的夢想往往是最樸素的、最不經修飾的。 真實的力量 不裝飾意味著敢於面對現實、敢於展現自我的本來面目。歌曲在這個基礎上，建立了對真實的讚美與對虛偽的否定。 保護夢想的純粹性 過度的修飾往往會破壞夢想的純粹性。歌曲傳達的是：應該保持夢想的原汁原味，而不是為了符合社會期待而進行虛偽的包裝。

演唱：魏佳藝 (2023) 作詞：聶小慧 作曲：聶小慧 編曲：王亞東 恩恩怨怨這人生的道場 來來回回為名利而奔忙 多多少少懷念最初的模樣 無奈人生有太多的荒唐 紛紛擾擾這人生的道場 反反覆覆為情字而思量 停停走走追憶美好的時光 無奈歲月染白髮蒼蒼 在這人生的道場 看盡世間的悲涼 一副冠冕堂皇裝人模狗樣 在這人生的道場 誰不想風風光光 卻有人只能在回憶裡迷茫 人生作為修行的場域 《人生的道場》以佛教的修行理念詮釋人生。劉歡用其富有力度與智慧的嗓音詠唱了這個主題，將人生視為一個充滿考驗與修行的精神場域。 道場的含義 “道場”在佛教中代表修行的場所。將人生稱為道場，意味著人生的每一個經歷都是修行的一部分，都具有精神的教育意義。 困難作為修行 人生中的種種困難與挫折不是無謂的痛苦，而是修行的過程。歌曲傳達的是：經歷困難、克服困難本身就是精神的成長與提升。 智慧的獲得 正是在這個人生的道場中，我們才能逐漸獲得對人生的深層理解與精神的智慧。

— 1982年電影《少林寺》插曲 演唱：鄭緒嵐 (1981) 作詞：王立平 作曲：王立平 日出嵩山坳 晨鐘驚飛鳥 林間小溪水潺潺 坡上青青草 野果香 山花俏 狗兒跳 羊兒跑 舉起鞭兒 輕輕搖 小曲滿山飄 滿山飄 莫道女兒嬌 無瑕有奇巧 冬去春來十六載 黃花正年少 腰身壯 膽氣豪常練武 勤操勞耕田放牧 打豺狼 風雨一肩挑 一肩挑 野果香 山花俏 狗兒跳 羊兒跑 舉起鞭兒 輕輕搖 小曲滿山飄 滿山飄 小曲滿山飄 滿山飄 牧羊與人生的隱喻 《牧羊曲》以牧羊這一傳統的農業勞動作為人生的隱喻。蘇小明用其樸實而富有韻律感的詠唱，創造出了一個充滿牧歌般寧靜與深思的精神世界。牧羊的單調與重複象徵了人生中許多看似單調卻蘊含深意的經歷。 勞動的哲學意義 牧羊雖然單調，但在這種單調中卻蘊含著對生命、對自然的深層理解與精神的寧靜。歌曲通過對牧羊的詠唱，呈現了勞動的精神價值。 自然與人的和諧 牧羊人與羊群、與自然形成了某種和諧的關係。歌曲傳達的是：人與自然的親密關係中存在著某種精神的滿足。 簡樸生活的意義 牧羊曲最終傳達的是對簡樸生活、對平靜人生的某種肯定與讚美。

— 1991年電視劇《戲説乾隆》主題曲 演唱：蔡幸娟 作詞：陳樂融 作曲：Iskandar Ismail 編曲：Ricky Ho 山川載不動太多悲哀 歲月禁不起太長的等待 春花最愛向風中搖擺 黃沙偏要將癡和怨掩埋 一世的聰明 情願糊塗 一身的遭遇 向誰訴 愛到不能愛 聚到終須散 繁華過後成一夢啊 海水永不乾 天也望不穿 紅塵一笑和你共徘徊 愛情本質的哲學追問 《問情》以對愛情本質的追問為主題。張學友用其深厚與富有感傷的詮釋，創造出了一個充滿哲學思考與精神探索的愛情世界。歌曲的核心是：什麼是愛情？愛情的本質到底是什麼？ 追問與未知 歌曲沒有給出簡單的答案，而是通過對愛情的種種表現進行追問與反思。這種追問本身就呈現了愛情的複雜與深邃。 愛情的多重面向 歌詞通過對愛情的種種表現——喜樂、痛苦、執著、犧牲——進行詠唱，揭示了愛情的多重面向。 永恆的謎題 愛情是人類永恆的謎題，永遠無法被完全解釋或定義。歌曲在這個永恆的謎團中，為聽眾提供了深層的精神思考空間。

— 2001年電視劇《西遊記後傳》片尾曲 演唱：毛阿敏 作詞：趙小源 作曲：三寶 編曲：荊樂霞 紅豆生南國 是很遙遠的事情 相思算什麼 早無人在意 醉臥不夜城 處處霓虹 酒杯中好一片濫濫風情 最肯忘卻古人詩 最不屑一顧是相思 守著愛怕人笑 還怕人看清 春又來看紅豆開 竟不見有情人去采 煙花擁著風流真情不在 古典意象的當代呈現 《相思》以相思這一經典的中文情感主題進行當代的音樂詮釋。鄭曦然用其柔和而富有古典氣息的嗓音，為聽眾創造出了一個充滿古典美感與當代感傷的精神世界。相思是中文文學與音樂中最持久的主題之一。 相思的含義 相思既是對遠方那個人的想念，也是對某種無法得到的愛的渴望。相思往往包含著美感與悲傷的混合。 古典文化的傳承 通過對相思這一古典主題的當代詮釋，歌曲實現了古典文化與當代文化的對話與相通。 永恆的情感主題 相思作為人類最古老的情感主題之一，在任何時代都能激發人們的共鳴與理解。

— 1994年電視劇《三國演義》片尾曲 演唱：毛阿敏 作詞：王健 作曲：谷建芬 黯淡了刀光劍影 遠去了鼓角爭鳴 眼前飛揚著一個個 鮮活的面容 湮沒了荒城古道 荒蕪了烽火邊城 歲月啊你帶不走 那一串串熟悉的姓名 興亡誰人定 啊～ 盛衰豈無憑 啊～ 一頁風雲散 啊～ 變幻了時空 聚散皆是緣 啊～ 離合總關情 啊～ 擔當生前事 啊～ 何計身後評 長江有意化做淚 長江有情起歌聲 歷史的天空閃爍幾顆星 人間一股英雄氣 在馳騁縱橫 歷史與個人的對話 《歷史的天空》以歷史這一宏大背景作為詩化的框架。歌曲用其富有史詩感與力度的詮釋，將個人的故事與人類的歷史進行了相互對話與相互指涉。 歷史的廣闊視野 將個人視為歷史進程中的一個微小卻有意義的點，這種廣闊視野既使人感到渺小，也賦予人生某種超越的意義。 天空的象徵 天空代表著無限、自由與超越。”歷史的天空”強調的是歷史的廣闊、開放與無限性。 精神的承繼 歌曲傳達的是：個人雖然渺小，但通過與歷史的對話，我們能夠參與人類精神的永恆傳承。

演唱：雲朵 (2022) 作詞：彭韻豪 作曲：彭韻豪、周曆城 編曲：周曆城、嚴以桐 一生要走多遠的路程 從哪裡來啊到哪裡去 走過一路風雨千萬裡 只為夢中那雙眼神 一生中會遇見多少人 誰會被遺忘誰又被想起 旅途中我不停地找尋 只為遇見遇見你 我相信 命中有你 我相信冥冥之中自有註定 我相信 命中有你 一生一世的緣 在一起 我相信 命中有你 我相信冥冥之中自有註定 我相信 命中有你 歲月不老 愛不離棄 一生中會遇見多少人 誰會被遺忘誰又被想起 旅途中我不停地找尋 只為遇見遇見你 我相信 命中有你 我相信冥冥之中自有註定 我相信 命中有你 一生一世的緣 在一起 我相信。。。 宿命與相遇的必然性 《命中有你》以宿命論的觀點詮釋愛情的相遇。光良用其溫柔而富有穿透力的嗓音詠唱了這個主題，為聽眾創造出了一個充滿必然感與溫情的愛情世界。 命運的安排 “命中有你”意味著這個相遇不是偶然的，而是命運早就安排好的必然。這種信念給予了愛情以神聖的必然性。 相遇的珍貴性 正因為這是命運的安排，所以這個相遇就顯得尤其珍貴與值得珍惜。歌曲傳達的是：與你的相遇改變了我的整個人生。 感恩與確定 歌曲在感恩這個命運安排的同時，也表達了對這份愛的深層確定與堅守。