— 1992 年張咪首唱；1993 年毛寧《請讓我的情感留在你身邊》定錨傳唱版——夜色與夢境層層推進，成九〇年代電視與卡拉 OK 長青懷舊款。— 首圖：毛寧《請讓我的情感留在你身邊》（1993）專輯封面。 演唱：毛寧（1993；張咪 1992 首唱）作詞：張海寧、張全復作曲：張全復、畢曉世編曲：畢曉世 圓圓的月亮悄悄爬上來藍藍的夢幻輕輕升起來遠方的人兒她會不會走過來心底的話兒我想要說出來 藍藍的夜 藍藍的夢請你從我的夢中走出來藍藍的夜 藍藍的夢傷心的眼淚不會掉下來 薄薄的雲彩緩緩飄過來長長的影子慢慢投下來遠方的人兒她會不會走過來動人的歌謠我怎麼唱起來 藍藍的夜 藍藍的夢我將你化成一片片白雲藍藍的夜 藍藍的夢陪伴我直到永遠 藍藍的夜 藍藍的夢請你從我的夢中走出來藍藍的夜 藍藍的夢傷心的眼淚不要掉下來 藍藍的夜 藍藍的夢我將你化成一片片白雲藍藍的夜 藍藍的夢陪伴我直到永遠 歌詞解讀 「圓圓的月亮悄悄爬上來／藍藍的夢幻輕輕升起來」以視覺與心理同步——月升、夢起，把等待寫成可見可感的夜間節奏。「遠方的人兒，她會不會走過來」兩次出現，像深夜裡反覆自問：盼見面，又怕希望落空。 「薄薄的雲彩緩緩飄過來／長長的影子慢慢投下來」第二段以雲影寫時間的緩慢流逝；「動人的歌謠我怎麼唱起來」把說不出的心事交給歌謠的中介。副歌在「請你從我的夢中走出來」與「我將你化成一片片白雲」之間擺盪：前者是盼相見——請你從夢裡走到現實；後者是怕驚醒——寧把對方化作白雲，以柔軟方式留住。「傷心的眼淚不會／不要掉下來」兩句一字之差，情緒從克制到懇求遞進。全曲不走激烈宣洩，而以緩慢堆疊的意象，留下九〇年代國語抒情歌典型的「深夜收聽」記憶點。 音樂與編曲 […]

— 1974 年白景瑞電影主題曲——簾內秘密、夜露落花，欲訴無人懂。— 首圖：蕭孋珠歌林《一簾幽夢》（KL-1040，1974-02-28）專輯封面。 演唱：蕭孋珠（1974）作詞：瓊瑤作曲：劉家昌編曲：未見可靠單行署名 我有一簾幽夢　不知與誰能共多少秘密在其中　欲訴無人能懂 窗外更深露重　今夜落花成塚春來春去俱無蹤　徒留一簾幽夢 誰能解我情衷　誰將柔情深種若能相知又相逢　共此一簾幽夢 窗外更深露重　今夜落花成塚春來春去俱無蹤　徒留一簾幽夢 我有一簾幽夢　不知與誰能共多少秘密在其中　欲訴無人能懂 窗外更深露重　今夜落花成塚春來春去俱無蹤　徒留一簾幽夢 誰能解我情衷　誰將柔情深種若能相知又相逢　共此一簾幽夢 窗外更深露重　今夜落花成塚春來春去俱無蹤　徒留一簾幽夢 歌詞解讀 起句把心事先關在簾內：簾是閨房器物，也是視線邊界——外人只見簾影，簾內卻堆「多少秘密」。「不知與誰能共」與「欲訴無人能懂」並置，寫的不是缺少對象，而是找不到可託付的聽者。 中段轉向夜境：「更深露重」把寒意寫進更鼓與露水，「今夜落花成冢」以花屍喻這一夜來不及收拾的凋謝。「春來春去俱無蹤」把視野拉到季節：花會再開，人卻未必再逢，於是「徒留一簾幽夢」收在空帳篷式的餘韻。 「誰能解我情衷／誰將柔情深種」從獨語切到對知音的叩問；「若能相知又相逢／共此一簾幽夢」把無人懂暫時改寫成可共享的願景——曲式隨即回到更深露重，使「共此」更像反覆確認的願望，而非已完成的圓滿。不直喊愛恨，只讓簾、露、花、春替情緒上色。 音樂與編曲 慢板纏綿，七〇年代瓊瑤電影歌標準音色。單行編曲未見穩定署名。錄音室聽完後，詞作者認為這副嗓音清澈有穿透力，能同時承載輕吟與高亢。定版以 1974 歌林專輯為時間錨點。 電影《一簾幽夢》（1974） 項目 內容 原著 瓊瑤同名小說（1973） 導演 白景瑞 […]

— 1954 年島嶼抒情小調——「綠島像一隻船」寫戀人患得患失；綠島指臺灣本島綠意，不是臺東外海綠島鄉的監獄。— 首圖：蔡幸娟同名雙碟選輯封面（標 2CD），後世傳唱載體；非 1954 年秦晉首錄封套。 演唱：秦晉（1954，最早灌錄）作詞：潘英傑作曲：周藍萍編曲：未見可靠單行署名 這綠島像一隻船　在月夜裏搖啊搖姑娘呀你也在我的心海裡飄啊飄（情郎呀你也在我的心海裡飄啊飄） 讓我的歌聲隨那微風　吹開了你的窗簾讓我的衷情隨那流水　不斷地向你傾訴 椰子樹的長影　掩不住我的情意明媚的月光　更照亮了我的心 這綠島的夜已經這樣沉靜姑娘喲你為什麼還是默默無語（情郎喲你為什麼還是默默無語） 情郎喲　姑娘喲　為什麼默默無語 歌詞解讀 起句把共處的小世界縮成一座可搖晃的島，再疊「在月夜裏搖啊搖」——靜態綠意寫成水上晃動，預告三拍子小調的搖擺。緊接「你也在我的心海裏飄啊飄」：人在外看風景，心裡把對方當成無法靠岸的浮物。括號內「情郎」句是傳唱中常見的視角互換，方便不同性別演唱。 中段不直呼名字，託自然傳情：「歌聲隨那微風／吹開了你的窗簾」是隔窗試探；「衷情隨那流水」把話語化成單向流動。與四〇年代海派「明月代問」同族，場景換成椰林月夜。「椰子樹的長影」與「明媚的月光」對舉：長影掩不住情意，月把內心照得無所遁形。夜愈沉靜，人愈慌——「為什麼還是默默無語」寫的不是對方無情，而是等不到回應的焦灼。 音樂與編曲 旋律帶小調搖擺與南洋椰林想像，比同期都市時代曲更貼島嶼夜色的慢節奏。詞筆以白描對句，把患得患失壓進極短問句。各版編曲與音色古舊程度不同；編曲未見可靠單行署名。比對時宜以 1954–1960 年代首發脈絡為準，不宜與後世慢板重編混為同一聽感。同系小調見 14326《回想曲》。 蔡幸娟收錄（選） 專輯 年份 備註 站內 《小百合》 1981 […]

— 1948 年 5 月上海百代錄製——夜色茫茫、新月如鉤，把戰後離人的問候託給唯一能同時照見兩地的月亮。— 首圖：百代《中國時代曲名典 7》吳鶯音卷（右上直書本曲，曲目列於封面）。非 1948 年蟲膠封套原件。 演唱：吳鶯音（1948）作詞：劉如曾（筆名金流）作曲：劉如曾（筆名金流）編曲：未見可靠單行署名 夜色茫茫　罩四周天邊新月如鉤回憶往事　恍如夢重尋夢境　何處求人隔千里路悠悠未曾遙問　心已愁請明月　代問候思念的人兒淚常流 月色朦朧　夜未盡周遭寂寞寧靜桌上寒燈光不明　伴我獨坐苦孤零人隔千里無音訊欲待遙問　終無憑請明月　代傳信寄我片紙兒慰離情 歌詞解讀 全詞以月為軸：先寫夜色茫茫與新月如鉤，把思念放在清冷的廣角裡；隨即折入「回憶往事／重尋夢境」，時間從當下拽回不可觸摸的昨夜。「人隔千里路悠悠」拉出空間長鏡頭，「未曾遙問　心已愁」寫的是內心早已自我耗損，而非等對方回話才被刺痛。 下片轉入內室：月色朦朧、夜未盡，牆內時間停滯；「周遭寂寞寧靜」幾乎是聽覺的真空。「桌上寒燈／光不明　伴我獨坐」把處境縮成一盞照不亮前途的小火。第二度千里之隔改作「無音訊」，「欲待遙問　終無憑」把通訊寫成註定落空的儀式。於是只能求諸明月：上一段託它代問候，這一段託它代傳信；「片紙兒慰離情」體積極小、情意極重。同歌手把心事交給七弦琴的另一面，見 18138《我有一段情》。 音樂與編曲 編配聽感上常見梆笛（或橫笛）與鋼琴勾勒清寂夜氣，旋律在五聲語彙與城市小調呼吸之間取得平衡。編曲未見可靠單行署名；比對時宜以 1948 年百代原片為準。吳鶯音時約二十六歲，鼻音濃郁、氣息綿長，史述常將她與白虹、白光、龔秋霞、李香蘭、姚莉、周璇並列為四〇年代滬上指標女聲。 創作背景以及影響 劉如曾（1918–1999）早年就讀上海國立音樂學院理論作曲系，後活躍於戲曲與影視音樂；流行歌場裡他以金流之名活動，《明月千里寄相思》是他最具穿透力的詞曲一體小品之一。吳鶯音（1922–2009）時約二十六歲，聲線以鼻音濃郁、氣息綿長著稱，樂評與史述常將她與白虹、白光、龔秋霞、李香蘭、姚莉、周璇等並列，視為四〇年代滬上歌壇最具指標的女聲之一。1948 年百代推出的此曲，編配聽感上常見梆笛（或橫笛）與鋼琴勾勒出清寂夜氣，旋律線條在五聲語彙與城市小調呼吸之間取得平衡，正好承接抗戰結束後離人、家書、重逢未卜的集體情緒，因而很快風行大江南北，讓「明月千里」幾乎成了一句可獨立流通的漢語情詩成語。 此後數十年，徐小鳳、蔡琴、鄧麗君等歌手迭有翻唱，版本各在氣質與編曲上重做詮釋；新媒介時期，歌曲亦曾見用於香港電影如《長恨歌》《天水圍的日與夜》等片之敘事烘托，以及海外華語片之情境挪用，顯示其旋律早已沉澱為跨世代的集體聽覺記憶。作為原唱者標誌性的名片曲之一，迄今仍在演唱會、綜藝與串流平台上被反覆點播，屬華語老歌中少數「哀而不竭」、可聽性極長的作品。 因版本眾多，此處僅列常見敘述：粵語／國語翻唱在港臺流行史中屢見；二十一世紀以降，亦被電影工業用作時代感顏料——具體片目、場次與授權細節以各片片尾曲／音樂版權表為準。讀者若以「某版翻唱」為主題補文，建議另註錄音年份與唱片公司，以免與本文首版脈絡混淆。 本文由 HoHo 與 […]

— 1952 年國語兒謠式小調——黃昏牧羊、點燈迎羊，把歸巢寫成可唱的晚安曲；襯腔「咿呀嘿呀嘿」帶走唱味。— 首圖：百代《張露之歌》合輯封面（張露肖像）。本曲歌名未印在封面上；身份是張露，不是周璇。 演唱：張露（1952）作詞：秦冠作曲：姚敏（筆名梅翁）編曲：未見可靠單行署名 紅紅的太陽下山啦咿呀嘿呀嘿成群的羊兒回家啦咿呀嘿呀嘿小小羊兒跟著媽有白有黑也有花你們可曾吃飽啊天色已暗啦星星也亮啦小小羊兒跟著媽不要怕不要怕我把燈火點著啦 紅紅的太陽下山啦咿呀嘿呀嘿成群的羊兒回家啦咿呀嘿呀嘿小小羊兒跟著媽有白有黑也有花你們可曾吃飽啊天色已暗啦星星也亮啦小小羊兒跟著媽不要怕不要怕小小羊兒要回家我把燈火點著啦 歌詞解讀 起句「紅紅的太陽下山啦」與「成群的羊兒回家啦」先寫日晷推移：太陽落山不是背景，而是必須收隊的訊號；「成群」把視角從單一主角拉到牧群整體，像一幅由遠而近的黃昏剪影。句尾「咿呀嘿呀嘿」是襯腔式走唱語助，把兒歌從書面敘事拉回口耳相傳的節奏，聽感上更接近搖籃曲或牧歌。 中段轉向母與幼的問候：「小小羊兒跟著媽」確立護送關係；「有白有黑也有花」以毛色點名，既是牧場寫實，也像把每一個都要被照顧到的個體點過一遍。「你們可曾吃飽啊」是日常關懷，緊接「天色已暗啦／星星也亮啦」，光線從餘暉切換到星夜，不安感隨之升高——於是「不要怕／不要怕」兩聲安撫，像大人先替孩子命名恐懼、再否定恐懼。 結尾收束在「我把燈火點著啦」：火與光不是慶典，而是引路與守候——門內燈亮了，「回家」才從願望變成可抵達的路。第二遍副歌末句點出歌名，把黃昏、羊群、母羊、星空收攏成一句主題；反覆吟唱讓「暗→怕→燈→家」在孩童聽眾心裡多走一輪。 音樂與編曲 旋律常溯蒙古小夜曲一系材料：原曲偏漫長、散逸的走唱感，經姚敏收束為更集中、明快、兒童可跟唱的句式。編曲未見可靠單行署名；比對時宜以 1952 年張露首唱錄音為準。與她同期的《第二春》《知道不知道》等改編作品，同屬戰後香港流行場域「改編民間小調、再電聲化推廣」的路徑。 創作背景以及影響 《小小羊兒要回家》創作於 姚敏（1917–1967）1950 年自滬遷港之後的創作高峰期；詞由 秦冠 填寫，曲則常以筆名 梅翁 見於版權與舊譜載記。1952 年，同樣由上海南下的 張露（1924–2009）首唱並唱紅，收錄於同名專輯，成為其港島時期國語兒歌／小調代表作之一。樂史評述常指出：旋律淵源與 〈蒙古小夜曲〉 一系材料有關，姚敏 之加工在於把原曲偏漫長、散逸的走唱感，收束為更集中、明快的兒童可跟唱句式——這也符合戰後香港流行場域「改編民間小調、再電聲化推廣」的常見路徑，與其《第二春》《知道不知道》等改編作品可並讀。 […]

— 1977 年電影《我是一片雲》（陳鴻烈執導，瓊瑤自組巨星影業創業作）主題曲；以「雲」自喻來去無牽掛，與片末段宛露精神崩潰後反覆喃喃的台詞互為呼應——表面寫瀟灑，底層卻是無處著陸的飄零。輕快旋律與悲劇結局並置，成為七〇年代「瓊瑤電影歌」裡辨識度極高的反諷抒情之一。— 首圖：鳳飛飛 歌林唱片《我是一片雲》專輯封面（1977）。 演唱：鳳飛飛（1977，電影主題曲）作詞：瓊瑤作曲：古月（左宏元）編曲：林家慶 我是一片雲　天空是我家朝迎旭日升　暮送夕陽下我是一片雲　自在又瀟灑身隨魂夢飛　它來去無牽掛 我是一片雲　天空是我家朝迎旭日升　暮送夕陽下我是一片雲　自在又瀟灑身隨魂夢飛　它來去無牽掛 我是一片雲　自在又瀟灑身隨魂夢飛　它來去無牽掛 歌詞解讀 起句「我是一片雲」把主體從人換成自然物：雲沒有固定住址，「天空是我家」聽來像歸屬，實則是無邊際的漂泊——家不在地上，而在整片天穹。「朝迎旭日升／暮送夕陽下」把一日光陰寫成例行公務：雲只負責迎送，不必停留，時間因此變得輕、變得薄。 「自在又瀟灑」是表層自我宣告；「身隨魂夢飛」則把肉體與夢境綁在同一條飄移的軌道上——人還在，心已先走。末句「它來去無牽掛」的「它」指回雲，也彷彿把「我」推遠成第三者。整首詞極短、極單純，靠反覆製造催眠式的自由感；若對照電影結局段宛露瘋後只會反覆念「我是一片雲」，同一套語彙便從嚮往翻轉成防禦——用雲的輕，替無法承載的愛恨找一個說得出口的出口。 音樂與編曲 1977 歌林同名專輯以電影主題曲為核心：A 面林家慶編曲之主題曲之外，另收林國雄編曲之「我是一片雲（二）」及重唱版，使同一旋律在編曲密度與情緒張力上呈現差異——電台常播者多為較輕快之一版；翻唱若採弦樂慢板，則更易凸顯「無牽掛」的空茫，而非字面的瀟灑。定版以 1977 鳳飛飛電影／專輯首唱為準。 電影《我是一片雲》（1977） 項目 內容 原著／編劇 瓊瑤同名小說；張永祥編劇 導演 陳鴻烈 主演 林青霞（段宛露）、秦漢（顧友嵐）、秦祥林（孟樵）——「二秦二林」匯聚；秦漢與秦祥林亦為少數同台的瓊瑤電影組合 上映 […]

— 1961 年四海唱片熱播——春桃、夏蓮、秋桂、冬梅，以「一見花開想從前」把舊情串成四季花景。— 首圖：蔡幸娟《中國娃娃回想曲 壹》（光美 KAA-650）專輯封面。1985 年再詮釋載體，非 1961 年紫薇首錄封套。 演唱：紫薇（1961）作詞：楊正撰作曲：周藍萍編曲：未見可靠單行署名 桃花開放在春天一見桃花想從前好像情郎他又回到他又回到我身邊唱一曲小桃紅紅上了我的臉小桃紅唱一曲呀使我想起從前 蓮花開放在夏天一見蓮花想從前好像情郎他又回到他又回到我身邊聽一遍採蓮曲促成了並蒂蓮採蓮曲聽一遍呀使我想起從前 桂花開放在秋天一見桂花想從前好像情郎他又回到他又回到我身邊喝一杯桂花酒人比那花嬌艷桂花酒喝一杯呀使我想起從前 梅花開放在冬天一見梅花想從前好像情郎他又回到他又回到我身邊畫一幅賞梅圖我是那畫中仙賞梅圖畫一幅呀使我想起從前 歌詞解讀 以四季花景串起情感記憶：春桃、夏蓮、秋桂、冬梅，各段都由「一見花開想從前」引出對舊情的回望。結構採反覆句式，讓「他又回到我身邊」形成回憶與想像交錯的聽感；「小桃紅」「採蓮曲」「桂花酒」「賞梅圖」把思念化為可感的日常風物，兼具古典婉約與流行旋律的親和力。 音樂與編曲 戰後台灣國語時代曲常見的抒情小調：旋律線清楚、段式對稱，四季各一輪，跟唱門檻低。編曲未見可靠單行署名；比對時宜以 1961 年紫薇／四海首錄為準。1985 年蔡幸娟光美版延續「中國娃娃」系列甜美路線，把電臺老歌貼近一九八〇年代年輕聽眾。同為周藍萍系島嶼／小調抒情，可對聽 15465《綠島小夜曲》。 蔡幸娟收錄（選） 專輯 年份 備註 站內 《中國娃娃回想曲 […]

— 1984 年 11 月光美首張個人專輯同名主打，以櫥窗瓷器娃娃喻傳統東方女性在都會中的退場；專輯推出後確立「中國娃娃」封號，1985 年起《回想曲》老歌新唱系列亦以此名延續。— 首圖：蔡幸娟 光美《中國娃娃·說出來》（1984）專輯封面。 演唱：蔡幸娟（1984）作詞：劉虞瑞作曲：陳志遠編曲：陳志遠 櫻紅小嘴黑眼珠喲　含情脈脈半帶羞烏黑黑的秀髮黃皮膚喲　淺淺一笑百媚生 中國的娃娃被擺在那商店的櫥窗裡美麗的旗袍是結婚才穿的禮服古典的氣質是祖母專用的形容詞都市的街頭再也看不到中國娃娃 中國娃娃…　中國的娃娃到底跑到哪裡去櫥窗裡的笑容是最後的美麗…中國的娃娃到底跑到哪裡去中國的娃娃早已被人們忘記 中國的娃娃被擺在那商店的櫥窗裡美麗的旗袍是結婚才穿的禮服古典的氣質是祖母專用的形容詞都市的街頭再也看不到中國娃娃 中國娃娃…　中國的娃娃到底跑到哪裡去櫥窗裡的笑容是最後的美麗…中國的娃娃到底跑到哪裡去中國的娃娃早已被人們忘記 中國的娃娃到底跑到哪裡去櫥窗裡的笑容是最後的美麗…中國的娃娃到底跑到哪裡去中國的娃娃早已被人們忘記 歌詞解讀 起段「櫻紅小嘴黑眼珠／含情脈脈半帶羞」「烏黑秀髮黃皮膚／淺淺一笑百媚生」以對句堆疊傳統美人符碼：色彩（櫻紅、烏黑、黃）、神情（含情、半羞、淺笑）與古典誇飾（百媚生）並置，像先畫出一尊可愛而固定的東方玩偶肖像——尚未敘事，已把「中國娃娃」的視覺模板定好。 主段「中國的娃娃被擺在那商店的櫥窗裡」是全文核心隱喻：娃娃既是商品，也是被觀看的標本；「美麗的旗袍是結婚才穿的禮服」寫日常服飾退為儀式——旗袍不再上街，只剩婚禮與懷舊場景。「古典的氣質是祖母專用的形容詞」把婉約、含蓄歸給上一輩；「都市的街頭再也看不到中國娃娃」則點名 1980 年代台灣都市化、西化後的斷裂：傳統形象不在現實流動，只留在櫥窗與記憶。 副歌「中國的娃娃到底跑到哪裡去」以問句反覆追尋——不是真的尋人，而是追問文化符號的去向。「櫥窗裡的笑容是最後的美麗」暗示這種美已被定格、商品化；「早已被人們忘記」收束為集體失憶的感嘆。末段再重複同一組問句，旋律上像餘韻盤旋，詞意不再推進新情節，而加深悵然。 整首介於懷舊小調與文化評論之間：並非指責現代女性，而是對「傳統東方女性形象」從街頭消失、淪為櫥窗標本與阿嬤形容詞的焦慮——蔡幸娟清亮甜美的聲線，讓這份感傷聽來不尖銳，反像輕聲追問時代把什麼輕輕放進了博物館。 音樂與編曲 陳志遠作曲並編曲：中板、旋律線清楚，以中國小調語彙配都會抒情編曲。蔡幸娟字正腔圓、甜潤的小調底子，使口語問句仍可唱、可記。定版以 1984 光美《中國娃娃·說出來》首版為準。 專輯《中國娃娃·說出來》（1984） 項目 […]

— 1984 年 1 月第四張台語專輯同名主打；此前〈你著忍耐〉已在夜市傳唱卻「歌紅人不紅」，此曲以環境所迫的離別寫異鄉打拼者心境，終讓她初嚐走紅。— 首圖：江蕙 田園《惜別的海岸》（1984）專輯封面。 演唱：江蕙（1984）作詞：董家銘作曲：董家銘編曲：未見可靠單行署名 為著環境袂當來完成　彼段永遠難忘的戀情孤單來到昔日的海岸　景致猶原也無改變不平靜的海浪聲　像阮不平靜的心情啊　離別的情景浮在眼前雖然一切攏是環境來造成　對你的感情也是無變我也永遠期待著咱的幸福的前程 為著環境袂當來完成　彼段永遠難忘的戀情孤單來到昔日的海岸　景致猶原也無改變不平靜的海浪聲　像阮不平靜的心情啊　離別的情景浮在眼前雖然一切攏是環境來造成　對你的感情也是無變我也永遠期待著咱的幸福的前程 不平靜的海浪聲　像阮不平靜的心情啊　離別的情景浮在眼前雖然一切攏是環境來造成　對你的感情也是無變我也永遠期待著咱的幸福的前程 歌詞解讀 起段「為著環境袂當來完成／彼段永遠難忘的戀情」以環境交代無法相守的理由——不是不愛，而是客觀條件不允許「完成」這段情；「永遠難忘」則把分離寫成餘生的記憶。接下來「孤單來到昔日的海岸／景致猶原也無改變」是重遊場景：海岸依舊，人事已非；景物不變反襯心境已變，是台語抒情常見的對照結構。 「不平靜的海浪聲／像阮不平靜的心情」以海浪喻內心；「阮」把敘述拉回第一人稱，聽來近身。「啊　離別的情景浮在眼前」像畫面突然湧現；下句「雖然一切攏是環境來造成／對你的感情也是無變」在無奈中保留情感的恆常——外力改變了關係，改變不了心意。「我也永遠期待著咱的幸福的前程」不控訴、不糾纏，而以祝福收束：把個人的失落轉成對對方未來的盼望，讓整首在悲情裡仍留溫度。 後兩段重複同一組六行與四行尾奏，旋律上形成副歌式堆疊；詞意不推進新情節，而以迴環加深海岸—海浪—離別的印象。 音樂與編曲 董家銘詞曲一體，旋律走台語抒情常見的緩拍與長句。公開資料未見可靠的單行編曲署名。帶哀怨卻不潰散的聲線，把底層、異鄉、女性在 1980 年代台灣經濟起飛語境裡的隱忍唱成集體共鳴。比對時宜以 1984 田園台語原版為準。 創作背景以及影響 收錄於 1984 年 1 月田園唱片發行之第四張台語專輯《惜別的海岸》（Apple Music […]

— 1998 年《梁詠琪 Gigi》第 2 軌、香港第一主打；皺眉叫一聲膽小鬼，比表白更像調情。— 首圖：梁詠琪《梁詠琪 Gigi》（1998）專輯封面。 演唱：梁詠琪（1998）作詞：鄭淑妃作曲：李偲菘編曲：吳慶隆 你愛咖啡 低調的感覺偏愛收集的音樂 怪得很另類你很特別 每一個小細節哎呀呀呀 如此的對味 我怕浪費 情緒的錯覺討厭自己像刺蝟 小心的防備我很反對 為失戀掉眼淚哎呀呀呀 離你遠一些 喜歡看你緊緊皺眉 叫我膽小鬼你的表情大過於朋友的曖昧寂寞的稱謂 甜蜜的責備有獨一無二 專屬的特別 喜歡看你緊緊皺眉 叫我膽小鬼我的心情就像和情人在鬥嘴奇怪的直覺 錯誤的定位對你哎呀呀呀 我有點膽怯 我怕浪費 […]

— 1995 年 TVB《神鵰俠侶》主題曲；國語同曲是《天下有情人》，不要拿錯專輯封面。— 首圖：滾石合輯《燒得厲害 4 兩個世界》（1995；本曲收錄於此，非個人專輯封）。 演唱：周華健、齊豫（1995）作詞：林夕作曲：周華健編曲：洪敬堯 合：愛是愉快 是難過 是陶醉 是情緒或在日後視作傳奇愛是盟約 是習慣 是時間 是白髮也叫你我乍驚乍喜完全遺忘自己竟可相許生與死來日誰來問起天高風急雙雙遠飛愛是微笑 是狂笑 是傻笑 是玩笑或是為著害怕寂寥愛是何價 是何故 在何世又何以對這世界雪中送火誰還祈求什麼可歌可泣的結果誰能承受後果翻天覆海不枉最初啊……有你有我雪中送火 男：愛在迷迷糊糊 盤古初開便開始這浪浪漫漫舊故事女：愛在朦朦朧朧 前生今生和他生怕錯過了也不會知男：跌落茫茫紅塵 南北西東亦相依怕獨自活著沒意義女：愛是來來回回 情絲一絲又一絲合：至你與我此身永不闊別時 愛是微笑 是狂笑 是傻笑 […]

— 1997 年《Bad Boy》裡把分手寫成一封信、一片海；歌名從《海哭》改成麻將桌上的「聽牌」——要聽的是海哭，也是自己。— 首圖：張惠妹《Bad Boy》（1997）專輯封面。 演唱：張惠妹（1997）作詞：林秋離作曲：涂惠源編曲：涂惠源 寫信告訴我今天 海是什麼顏色夜夜陪著你的海 心情又如何灰色是不想說 藍色是憂鬱而漂泊的你 狂浪的心 停在哪裡 寫信告訴我今夜 你想要夢什麼夢裡外的我是否 都讓你無從選擇我揪著一顆心 整夜都閉不了眼睛為何你明明動了情 卻又不靠近 聽 海哭的聲音嘆息著誰又被傷了心 卻還不清醒一定不是我 至少我很冷靜可是淚水 就連淚水 也都不相信 聽 海哭的聲音這片海未免也太多情 悲泣到天明寫封信給我 就當最後約定說你在離開我的時候 […]

— 2004 年《靜挑細選》——「綠是思念，紅是等候」，把相思寫成滿山的顏色。— 首圖：俞靜〈紅豆紅〉流通封面，歌名可見。原輯《靜挑細選》高解析未見。 演唱：俞靜（2004）作詞：鄭南作曲：徐沛東編曲：未見可靠單行署名 紅豆美呀紅豆紅紅了山前紅了山後紅豆美呀紅豆紅紅了門前紅了窗口 哪樹紅豆為我先紅哪串紅豆落入我手中萬綠叢中我輕輕的問可知我期待了很久很久 問君知否 問君知否這裡有天下最紅的紅豆問君知否 問君知否這裡的情懷為你依舊 紅豆美呀紅豆紅綠了初春綠了深秋紅豆美呀紅豆紅綠是思念紅是等候 紅豆迷人迷上心頭紅豆醉人醉上眉頭老樹結紅豆送給老朋友新枝落紅豆送給新朋友 問君知否 問君知否這裡有天下最紅的紅豆問君知否 問君知否這裡的情懷為你依舊 問君知否 問君知否這裡有天下最紅的紅豆問君知否 問君知否這裡的情懷為你依舊 歌詞解讀 「紅了山前紅了山後／紅了門前紅了窗口」用紅豆的紅鋪成無所不在的思念——不是一顆信物，是整片風景在替人臉紅。「哪樹紅豆為我先紅／哪串紅豆落入我手中」把等待寫成挑選：等的是屬於自己的那一串。 「綠是思念紅是等候」點出雙重寓意：綠是蔓延，紅是抵達與熱情。「問君知否／這裡有天下最紅的紅豆／這裡的情懷為你依舊」把產地之美與對故人、故土的眷戀疊在同一問句。老樹給老朋友、新枝給新朋友，相思也可以分贈，不必獨占。流通誤傳為電視劇《紅樓夢》插曲——那是〈紅豆曲〉，不是本曲。 音樂與編曲 民族語感與通俗可唱的流行線條並置，K 歌與懷舊電台都能接。原版單行編曲未見穩定署名；流通另有林東松重新編曲的慢四版（約 8 分 48 秒），是舞曲衍生，不是 […]

— 1983 年 5 月寶麗金第二張亦為最後一張粵語專輯同名主打；中島美雪原曲《ひとり上手》改編為勵志粵語國民曲，入選 TVB《勁歌金曲》第二季季選，亦是鄧首次灌錄中島美雪作品。— 首圖：鄧麗君 寶麗金《漫步人生路》（1983）專輯封面。 演唱：鄧麗君（1983）作詞：鄭國江作曲：中島美雪編曲：渡邊茂樹 在你身邊路雖遠未疲倦伴你漫行一段接一段越過高峰另一峰卻又見目標推遠讓理想永遠在前面 路縱崎嶇亦不怕受磨練願一生中苦痛快樂也體驗愉快悲哀在身邊轉又轉風中賞雪霧裡賞花快樂迴旋 毋庸計較快欣賞身邊美麗每一天還願確信美景良辰在腳邊願將歡笑聲蓋掩苦痛那一面悲也好　喜也好每天找到新發現讓疾風吹呀吹儘管給我倆考驗小雨點放心灑早已決心向著前 路縱崎嶇亦不怕受磨練願一生中苦痛快樂也體驗愉快悲哀在身邊轉又轉風中賞雪霧裡賞花快樂迴旋 毋庸計較快欣賞身邊美麗每一天還願確信美景良辰在腳邊願將歡笑聲蓋掩苦痛那一面悲也好　喜也好每天找到新發現讓疾風吹呀吹儘管給我倆考驗小雨點放心灑早已決心向著前 歌詞解讀 起段「在你身邊路雖遠未疲倦／伴你漫行一段接一段」以「路」為核心隱喻：不是獨行，而是與摯愛同行的人生旅程。「越過高峰另一峰卻又見／目標推遠讓理想永遠在前面」寫目標永遠在前——不將理想收束為終點，而視為持續向前的動力。 「路縱崎嶇亦不怕受磨練」轉入態度宣言：路可艱難，人卻不退。「願一生中苦痛快樂也體驗／愉快悲哀在身邊轉又轉」不迴避情緒的完整——悲與喜皆為人生必經。「風中賞雪霧裡賞花快樂迴旋」以自然意象寫審美與豁達；「毋庸計較／快欣賞身邊／美麗每一天」三行短句層層推進，像口語勸勉。 「還願確信／美景良辰在腳邊」把幸福從遠方拉回腳下；「願將歡笑聲／蓋掩苦痛那一面」不否認痛，而以笑聲覆蓋。「讓疾風吹呀吹／儘管給我倆考驗／小雨點／放心灑／早已決心向著前」以風雨喻考驗，結尾決心向前，把原曲《擅長孤獨》的獨自悲傷，改寫為兩人並肩的樂觀。 音樂與編曲 中島美雪原曲《ひとり上手》（1980，常譯《擅長孤獨》）旋律線條寬闊、情緒內斂。渡邊茂樹為 1982 年香港伊利沙伯體育館演唱會音樂總監（鍵琴、指揮、編曲），此版編曲與當時現場語彙連貫：弦樂與節奏組鋪陳出「前行」感，又不壓過人聲。曾於 1983 年 TVB《勁歌金曲》透露，初錄版因沿襲原曲而音域偏低、節奏偏快，演唱不順；後赴日本重製。圓潤、穩定的粵語咬字使排比句聽來不說教，反像徐徐鋪陳一條可漫步的人生路；少哀傷多溫暖，把「伴你漫行」「給我倆考驗」唱成可親的伴侶式勵志，亦常見於婚禮、綜藝與致敬環節。 原曲、《漫漫前路》與粵語版 面向 中島美雪《ひとり上手》 […]

— 1994 年 2 月專輯《夢幻的笑容》主打之一；改編韓語原曲，詞寫「不計對錯、只記美好」的告別，成九〇年代畢業典禮與離別場景最常合唱的粵語名曲。— 首圖：譚詠麟《夢幻的笑容》（1994）專輯封面。 演唱：譚詠麟（1994）作詞：向雪懷作曲：趙容弼編曲：杜自持 是對是錯也好 不必說了是怨是愛也好 不須揭曉何事更重要 比兩心的需要柔情密意怎麼可缺少 是進是退也好 有若狂潮是痛是愛也好 不須發表曾為你願意 我夢想都不要流言自此心知不會少 這段情 越是浪漫越美妙離別最是吃不消我最不忍看你 背向我轉面要走一刻請不必諸多眷戀浮沉浪似人潮 哪會沒有思念你我傷心到講不出再見 是進是退也好 有若狂潮是痛是愛也好 不須發表曾為你願意 我夢想都不要流言自此心知不會少 這段情 越是浪漫越美妙離別最是吃不消我最不忍看你 背向我轉面要走一刻請不必諸多眷戀浮沉浪似人潮 哪會沒有思念你我傷心到講不出再見 我最不忍看你 […]

— 1989 年同名粵語碟主打、無綫《還我本色》主題曲；三台冠軍。浪子不是瀟灑——是擔不起被捕捉，又放不下太理想的戀愛。— 首圖：王傑《誰明浪子心》（1989）專輯封面。 演唱：王傑（1989）作詞：潘源良作曲：王傑編曲：陳志遠 可以笑的話 不會哭可找到知己 哪會孤獨偏偏我永沒有遇上問我一雙足印的風霜 怎可結束 可以愛的話 不退縮可相知的心 哪怕追逐可惜每次遇上熱愛沒法使我感覺我終於 遇上幸福 你說愛我等於要把我捕捉實在沒法擔起這一種愛在這夜我又再度漂泊你的癡情請勿繼續請你收起一切 相信這晚是結局 聽說太理想的戀愛 總不可接觸我卻哪管千山走遍 亦要設法去捕捉聽說太理想的一切 都不可接觸我再置身寂寞路途 在哪裡會有幸福 幸福 家與國的夢 不結束偏偏一顆心 抗拒屈服必須要確實領略到就算一生一世也甘心 沒有局促 你說愛我等於要把我捕捉實在沒法擔起這一種愛在這夜我又再度漂泊你的癡情請勿繼續請你收起一切 相信這晚是結局 聽說太理想的戀愛 […]