Category: 1990-1999

— 1991年電影《至尊無上Ⅱ之永霸天下》主題曲 演唱：劉德華 (1991) 作詞：梁美薇 作曲：胡偉立 編曲：杜自持 如何面對 曾一起走過的日子 現在剩下我獨行 如何用心聲一一講你知 從來無人明白我 唯一你給我好日子 有你有我有情有生有死有義 多少風波都願闖 只因彼此不死的目光 有你有我有情有天有海有地 不可猜測總有天意 才珍惜相處的日子 道別話亦未多講 只拋低這個傷心的漢子 沉沉睡了 誰分享今生的日子 活著但是沒靈魂 才明白生死之間的意思 情濃完全明白了 才甘心披上孤獨衣 有你有我有情有天有海有地 當天一起不自知 分開方知根本心極癡 有你有我有情有生有死有義 只想解釋當我不智 如今想傾訴講誰知 剩下絕望舊身影 今只得千億傷心的句子 共同時光的溫暖紀念 《一起走過的日子》以共同經歷的時光為題，呈現了兩個人攜手同行時的溫暖與珍貴。齊秦用其溫柔而富有情感深度的嗓音，為聽眾創造出了一個充滿回憶與溫情的精神空間。 共同時光的價值 人生的價值往往不在於某個終點的達成，而在於過程中與他人分享的每一個時光。”一起走過的日子”強調的正是這些過程本身的珍貴。 時光的不可逆性與珍惜 時光一旦流逝就無法挽回，這使得每一個曾經共同擁有的日子都變得彌足珍貴。歌曲通過對時光的詠唱，實際上是在喚醒聽眾對當下的珍視。 愛的最高形式 與其用言語表達愛，不如用共同的時光去詮釋愛。歌曲傳達的是：愛就是願意與對方一起走過人生的每一個日子。

— 1991年香港電視劇《初戀情人》 演唱：劉小慧 (1991) 作詞：簡寧 作曲：陳進興 編曲：鮑比達 當你要走的某天 請不必慰問 常道初戀終必分手 總會變心 當你要走的某天 也不必抱憾 讓我他朝好好追憶 那需遺憾 愛 永遠有些缺憾 不必找出那原因 愛 永遠有些悔恨 可知相識也是緣份 何妨讓我倚靠在你身邊 纏綿夢裡 痴心永遠 明晨若要分手帶走傷感 無謂讓這初戀留恨 何妨讓你倚靠在我的心 柔情熱愛 痴心永遠 明晨若要分手帶走傷感 祈求莫要別離我心 初戀記憶的永恆保存 《初戀情人》以初戀作為主題，呈現了初戀在人生中的特殊地位與永恆價值。卓依婷用其溫柔而富有感情質感的嗓音詮釋了這個主題，為聽眾創造出了一個充滿青春氣息的精神空間。 初戀的獨特性 初戀往往是人生中最純真、最深刻的一次愛情經驗。即使日後有其他愛情，初戀者的形象與那段時光也會永遠刻在心中。 時光與記憶的守護 歌曲通過對初戀情人的詠唱，實際上是在用音樂守護著這份珍貴的記憶。每次聽到這首歌，都會喚起那段青春時光的溫暖回憶。 永遠的精神寄託 初戀情人往往成為了人生中某種精神的寄託與象徵，代表著青春、純真與對理想愛情的最初想像。

— 1990年電影《笑傲江湖》主題曲 演唱：許冠傑 (1990) 作詞：黃沾 作曲：黃沾 編曲：顧嘉輝 滄海一聲笑 滔滔兩岸潮 浮沉隨浪只記今朝 蒼天笑 紛紛世上潮 誰負誰勝出天知曉 江山笑 煙雨遙 濤浪淘盡紅塵俗世幾多嬌 清風笑 竟惹寂寥 豪情還勝了一襟晚照 蒼生笑 不再寂寥 豪情仍在痴痴笑笑 啦…… 笑聲中的滄海歲月 《滄海一聲笑》以”笑”作為應對”滄海”（人生變遷）的態度。這是一首充滿東方哲學與武俠精神的歌曲，將時間的流逝與人生的沉浮用笑聲進行了超越性的詮釋。 滄海的象徵意義 “滄海”代表著時光的流逝、人事的變遷、世界的永恆變化。面對這樣的變化，人類往往感到無力與渺小。 笑聲的超越性 但歌曲用”笑”來應對這一切。這不是逃避，而是一種精神的超越——用笑聲去回應時光的流逝，用灑脫去面對人生的沉浮。 東方智慧的當代詮釋 歌曲背後蘊含的是道家與佛家的某種智慧——接納變化、超越執著、用灑脫與淡然去詮釋人生。

演唱：伍思凱 (1990) 作詞：陳家麗 作曲：伍思凱 編曲：伍思凱 沒有承諾 卻被你抓得更緊 沒有了你 我的世界雨下個不停 我付出一生的時間 想要忘記你 但是回憶 回憶 回憶 從我心裡 跳出來 擁抱你 特別的愛 給特別的你 我的寂寞 逃不過你的眼睛 特別的愛 給特別的你 你讓我越來越不相信自己 沒有承諾 卻被你抓得更緊 沒有了你 我的世界雨下個不停 我付出一生的時間 想要忘記你 但是回憶 回憶 回憶 從我心裡 跳出來 擁抱你 特別的愛 給特別的你 我的寂寞 逃不過你的眼睛 特別的愛 給特別的你 你讓我越來越不相信自己 特別的愛 給特別的你 我的寂寞 逃不過你的眼睛 特別的愛 給特別的你 你讓我越來越不相信自己 我還聽見 你的聲音 輕輕縈繞著我的心 我還不能 接受分離…

— 1999年動畫電影《寶蓮燈》主題曲及插曲 演唱：李玟 (1998) 作詞：鄔裕康 作曲：李偉菘 編曲：鮑比達 春風 揚起你我的離別 夏雨 打濕孤單的屋簷 秋葉 收到你的明信片 冬雪 轉眼又是一年 在 想你的三百六十五天 聽 你我最愛的那首歌 淚 總是一不小心翻湧 微笑的臉 突然我感覺 你沒走遠 懷裡 有你緊擁的溫度 眼裡 有你微笑和痛哭 心裡 有你說過的故事 夢裡 你在回家的路 在 想你的三百六十五天 讀 你寫來的每句安慰 愛 圈住你我在同一個圓 你的冷熱我能感覺 在 想你的三百六十五天 海 我多想能看得更遠 愛 兩顆心間不斷的長線 我的喜悲都讓你包圍 懷裡 有你緊擁的溫度 眼裡 有你微笑和痛哭 心裡 有你說過的故事 夢裡 你在回家的路 夢裡…

演唱：陳昇 (1991) 作詞：陳昇 作曲：陳昇 能不能讓我 陪著妳走 既然妳說 留不住妳 回去的路 有些黑暗 擔心讓妳 一個人走 我想是因為 我不夠溫柔 不能分擔 妳的憂愁 如果這樣 說不出口 就把遺憾 放在心中 把我的悲傷 留給自己 妳的美麗 讓妳帶走 從此以後 我再沒有 快樂起來的理由 把我的悲傷 留給自己 妳的美麗 讓妳帶走 我想我可以忍住悲傷 可不可以 妳也會想起我 是不是可以 牽妳的手呢 從來沒有 這樣要求 怕妳難過 轉身就走 那就這樣吧 我會瞭解的 把我的悲傷 留給自己 妳的美麗 讓妳帶走 從此以後 我再沒有 快樂起來的理由 我想我可以忍住悲傷 假裝生命中沒有妳 從此以後 我在這裡 日夜等待 妳的消息…

— 1993年電影《喜宴》片尾曲 演唱：蘇芮 作詞：李子恆 作曲：李子恆 編曲：Ricky Ho 因為愛著你的愛 因為夢著你的夢 所以悲傷著你的悲傷 幸福著你的幸福 因為路過你的路 因為苦過你的苦所以快樂著你的快樂 追逐著你的追逐 因為誓言不敢聽 因為承諾不敢信所以放心著你的沉默 去說服明天的命運沒有風雨躲得過 沒有坎坷不必走所以安心地牽你的手 不去想該不該回頭 也許牽了手的手 前生不一定好走 也許有了伴的路 今生還要更忙碌 所以牽了手的手 來生還要一起走 所以有了伴的路 沒有歲月可回頭 簡樸行為中的深層含義 《牽手》以兩個人的牽手這一最簡樸的身體接觸作為主題。蔡琴與李宗盛的二重唱完美詮釋了這個主題，為聽眾創造出了一個充滿溫情與親密感的精神世界。 牽手的象徵意義 牽手是兩個人相互陪伴的最直接的物理表達。牽手意味著承諾、意味著同行、意味著相互扶持。 身體接觸與精神連接 牽手既是身體的接觸，也是精神的連接。透過手的溫度，兩個靈魂進行了最直接的相通。 陪伴的永恆主題 牽著手一起走，象徵著不論人生的道路多麼艱難，有人陪伴與支持。歌曲傳達的是：有人牽著你的手，人生就不再孤獨。

— 1996年電視劇《甘十九妹》主題曲 演唱：尹相傑 作詞：李魯軻 作曲：張弘光 書上俠客萬般神通 說個成人童話美女愛英雄 你腳下踏雪無痕 我心中俠骨柔情 今天還卿卿我我 轉天就反目成仇 你為了前塵舊恨 我為了九陰真經 是非恩怨終究都會成空 人生在世圖個快意恩仇 有些失意不必太在乎 許多條路就在你前頭 江湖又是風起雲湧 是愛是恨都有萬種風情 你練就美女拳法 我踏得凌波微步 菊花酒里我尋歡 危急關頭你莫愁 生死情緣有定數 要留下千古風流 是非恩怨終究都會成空 人生在世圖個快意恩仇 有些失意不必太在乎 許多條路就在你前頭 是非恩怨終究都會成空 人生在世圖個快意恩仇 有些失意不必太在乎 許多條路就在你前頭 夢想與現實的雙重奏 《俠客夢/成人童話》以俠客夢與成人童話這兩個概念進行對話。許志安用其富有力度與感情深度的詮釋，創造出了一個充滿想像與現實張力的精神世界。 俠客夢的理想性 俠客代表著某種理想的人格與精神境界——正義、勇敢、為他人犧牲。這個夢往往在我們的心中永遠無法實現。 成人童話的悖論 “成人童話”暗示的是成年人仍然需要童話，需要夢想，需要某種超越現實的精神寄託。 理想的持續力量 即使我們無法成為真正的俠客，但這個夢想本身給予了我們精神的力量與人生的方向。歌曲傳達的是：理想的價值不在於實現，而在於追求的過程。

演唱：鄭智化 (1990) 作詞：鄭智化 作曲：鄭智化 編曲：陳志遠 我的腳步想要去流浪 我的心卻想靠航 我的影子想要去飛翔 我的人還在地上 我的笑容想要去偽裝 我的淚卻想投降 我的眼光想要去躲藏 我的嘴還在逞強 我這樣的男人 沒有你想像中堅強 我這樣的男人 在人世間飄蕩 如果你寬容的胸膛 是我停泊的海港 讓我在夢和現實之間 找到依靠的地方 男性特質的自我確認 《我這樣的男人》以某種特定的男性特質或男性形象為主題。林志美用其富有個性的詮釋，創造出了一個充滿自我意識與自我確認的精神世界。 男性身份的特殊性 “我這樣的男人”強調的是某種特定的男性特徵或男性經驗。這個敍述往往涉及到對男性角色與責任的思考。 自我接納與肯定 歌曲通過對”我這樣的男人”的強調，實際上是在進行自我的接納與肯定，面對自己的局限與缺陷，但仍然堅守某種原則與尊嚴。 男性視角的情感表達 歌曲提供的是一個男性視角對於愛情、責任、人生的深層思考與情感表達。

— 1990年電視劇《渴望》主題曲 — 2006年電影《三峽好人》插曲 演唱：李娜 作詞：易茗 作曲：雷蕾 有過多少往事 彷彿就在昨天 有過多少朋友 彷彿還在身邊 也曾心意沉沉 相逢是苦是甜 如今舉杯祝願 好人一生平安 誰能與我同醉 相知年年歲歲 咫尺天涯皆有緣 此情溫暖人間 善良的福報承諾 《好人一生平安》以對善良人的福報祝願為主題。許冠傑用其溫和而富有智慧的詠唱，創造出了一個充滿道德確信與人生智慧的精神世界。歌曲傳達的是：善良的人會獲得生命的眷顧。 善良與報應的因果關係 歌曲建立的是一個簡樸但有力的因果關係：好人會獲得平安。這種信念為許多人的人生選擇與道德堅守提供了精神的支撐。 平安作為最高的祝願 在各種祝願中，平安往往是最樸素也最珍貴的。歌曲將平安作為對善良人最高的福報承諾。 道德的確信與慰藉 對於那些堅守善良、堅守道德的人，這首歌提供了精神上的慰藉與確信：你的堅守是有意義的，善良終會獲得回報。

— 1991年電視劇《戲説乾隆》主題曲 演唱：蔡幸娟 作詞：陳樂融 作曲：Iskandar Ismail 編曲：Ricky Ho 山川載不動太多悲哀 歲月禁不起太長的等待 春花最愛向風中搖擺 黃沙偏要將癡和怨掩埋 一世的聰明 情願糊塗 一身的遭遇 向誰訴 愛到不能愛 聚到終須散 繁華過後成一夢啊 海水永不乾 天也望不穿 紅塵一笑和你共徘徊 愛情本質的哲學追問 《問情》以對愛情本質的追問為主題。張學友用其深厚與富有感傷的詮釋，創造出了一個充滿哲學思考與精神探索的愛情世界。歌曲的核心是：什麼是愛情？愛情的本質到底是什麼？ 追問與未知 歌曲沒有給出簡單的答案，而是通過對愛情的種種表現進行追問與反思。這種追問本身就呈現了愛情的複雜與深邃。 愛情的多重面向 歌詞通過對愛情的種種表現——喜樂、痛苦、執著、犧牲——進行詠唱，揭示了愛情的多重面向。 永恆的謎題 愛情是人類永恆的謎題，永遠無法被完全解釋或定義。歌曲在這個永恆的謎團中，為聽眾提供了深層的精神思考空間。

— 1994年電視劇《三國演義》片尾曲 演唱：毛阿敏 作詞：王健 作曲：谷建芬 黯淡了刀光劍影 遠去了鼓角爭鳴 眼前飛揚著一個個 鮮活的面容 湮沒了荒城古道 荒蕪了烽火邊城 歲月啊你帶不走 那一串串熟悉的姓名 興亡誰人定 啊～ 盛衰豈無憑 啊～ 一頁風雲散 啊～ 變幻了時空 聚散皆是緣 啊～ 離合總關情 啊～ 擔當生前事 啊～ 何計身後評 長江有意化做淚 長江有情起歌聲 歷史的天空閃爍幾顆星 人間一股英雄氣 在馳騁縱橫 歷史與個人的對話 《歷史的天空》以歷史這一宏大背景作為詩化的框架。歌曲用其富有史詩感與力度的詮釋，將個人的故事與人類的歷史進行了相互對話與相互指涉。 歷史的廣闊視野 將個人視為歷史進程中的一個微小卻有意義的點，這種廣闊視野既使人感到渺小，也賦予人生某種超越的意義。 天空的象徵 天空代表著無限、自由與超越。”歷史的天空”強調的是歷史的廣闊、開放與無限性。 精神的承繼 歌曲傳達的是：個人雖然渺小，但通過與歷史的對話，我們能夠參與人類精神的永恆傳承。

演唱：白雪 (1995) 作詞：左林 作曲：左林 孟姜女哭長城 千古絕唱誰人聽 梁山伯祝英台 千古絕唱唱到今 人生自古誰無情 情到深處天地動 人間多少絕唱千古頌 鶯鶯張生紅娘子 十娘怒沉百宝箱 若無真情 無絕唱 情海無驚波濤洶 風流掩沒紅塵中 大浪淘盡多少痴情種 雷峰塔壓白娘子 紅樓夢中夢難醒 千古絕唱千古情 自古紅顏多薄命 有情總被無情傷 孟姜女哭長城 千古絕唱誰人聽 梁山伯祝英台 千古絕唱唱到今 孟姜女哭長城 千古絕唱誰人聽 梁山伯祝英台 千古絕唱唱到今 。。。 時間超越中的永恆聲音 《千古絕唱》以某種超越時間、跨越古今的聲音為主題。石小倩用其獨特的嗓音質感，創造出了一個充滿歷史沉澱與永恆力量的精神世界。”千古絕唱”指的是那些跨越時間、依然能夠打動人心的經典之作。 經典的永恆性 真正的經典不會因為時間的流逝而失去力量。”千古絕唱”強調的正是某些人類精神創造的永恆價值。 聲音的靈魂力量 聲音是人類最古老、最直接的精神表達方式。千古絕唱就是通過聲音，跨越時空，與不同時代的人心進行相通。 文化的傳承 歌曲通過對千古絕唱的詠唱，實現了對文化傳統的致敬與傳承，強調了精神財富的永恆價值。

— 1991年電影《雙鐲》的主題曲 演唱：梅艷芳 作詞：林夕 作曲：羅大佑 編曲：花比傲 同是過路同造個夢 本應是一對 人在少年夢中不覺 醒後要歸去 三餐一宿也共一雙 到底會是誰 但凡未得到但凡是過去 總是最登對 台下你望台上我做 你想做的戲 前事故人忘憂的你 可曾記得起 歡喜傷悲老病生死 說不上傳奇 恨台上卿卿或台下我我 不是我跟你 俗塵渺渺 天意茫茫 將你共我分開 斷腸字點點 風雨聲連連 似是故人來 何日再在何地再聚 說今夜真暖 無份有緣回憶不斷 生命卻苦短 一種相思兩段苦戀 半生說沒完 在年月深淵望明月遠遠 想像你憂怨 俗塵渺渺 天意茫茫 將你共我分開 斷腸字點點 風雨聲連連 似是故人來 留下你或留下我 在世間上終老 離別以前未知相對 當日那麼好 執子之手卻又分手 愛得有還無 十年後雙雙萬年後對對 只恨看不到 十年後雙雙萬年後對對 只恨看不到 時光錯覺的誘惑 《似是故人來》以時光的錯覺與幻想為主題，表達了在某個時刻被提醒起對過去某人的想起與懷念。王瓊用其細膩而富有感傷的詮釋，創造出了一個充滿幻想與現實交織的精神世界。 相似與不同的矛盾…

— 1992年電視劇《新白娘子傳奇》片尾曲 演唱： 左宏元 & 張慧清 作詞：貢敏 作曲：左宏元 編曲：尤景仰 舵公：啊……啊…… 啊……啊…… 西湖美景 三月天哎 春雨如酒 柳如煙哎小青：有緣千里來相會 舵公：無緣對面手難牽 小青：十年修得同船渡 舵公：百年修得共枕眠 小青：若是千呀年呀有造化 舵公：白首同心在眼前 小青：若是千呀年呀有造化 舵公：白首同心在眼前 小青：啦…… 舵公：啦…… 佛教哲學的音樂詮釋 《渡情》以佛教中的”渡”這一概念進行音樂詮釋。龔琳娜用其獨特的嗓音與富有民族音樂感的編排，創造出了一個充滿精神救贖與超越性的音樂世界。 渡的含義 “渡”在佛教中既指渡河，也指靈魂的救贖與超越。”渡情”意味著通過某種修行或覺悟，超越被情感的執著所困擾的狀態。 情感的執著與超越 情往往讓人執著，執著往往帶來痛苦。歌曲通過”渡情”這一概念，呈現了如何超越情感執著、達到精神自由的可能性。 精神救贖的力量 歌曲傳達的是：通過對自我的認識與修養，我們能夠超越情感的局限，達到某種更高的精神境界。