Category: 1990-1999

— 1992 年李克勤第九張粵語大碟同名主打；改編日本樂團大事 MAN 原曲，李克勤在 TVB 停車場徹夜填詞，成 TVB《他來自天堂》主題曲與九〇年代勵志粵語 anthem。— 首圖：李克勤《紅日》（1992）專輯封面。 演唱：李克勤（1992）作詞：李克勤作曲：立川俊之編曲：方樹樑 命運就算顛沛流離 命運就算曲折離奇命運就算恐嚇著你 做人沒趣味別流淚 心酸 更不應捨棄我願能 一生永遠陪伴你 一生之中兜兜轉轉 哪會看清楚彷徨時我也試過獨坐一角像是沒協助在某年 那幼小的我跌倒過幾多幾多落淚在雨夜滂沱一生之中彎彎曲曲 我也要走過從何時有你有你伴我給熱烈地拍和像紅日之火 燃點真的我結伴行 千山也定能踏過 讓晚風 輕輕吹過伴送著清幽花香像是在祝福你我讓晚星 輕輕閃過閃出你每個希冀如浪花 快要沾濕我 命運就算顛沛流離 命運就算曲折離奇命運就算恐嚇著你 做人沒趣味別流淚 心酸 更不應捨棄我願能 一生永遠陪伴你 一生之中兜兜轉轉 哪會看清楚彷徨時我也試過獨坐一角像是沒協助在某年 那幼小的我跌倒過幾多幾多落淚在雨夜滂沱一生之中彎彎曲曲 我也要走過從何時有你有你伴我給熱烈地拍和像紅日之火 燃點真的我結伴行 千山也定能踏過 讓晚風 輕輕吹過伴送著清幽花香像是在祝福你我讓晚星 輕輕閃過閃出你每個希冀如浪花 快要沾濕我 命運就算顛沛流離 命運就算曲折離奇命運就算恐嚇著你 做人沒趣味別流淚 心酸 更不應捨棄我願能 一生永遠陪伴你 歌詞解讀 開場副歌「命運就算顛沛流離／曲折離奇／恐嚇著你做人沒趣味」以三連「就算」堆疊逆境——人生可顛沛、可離奇、可駭人至無趣，語氣卻不崩潰；緊接「別流淚，心酸，更不應捨棄／我願能一生永遠陪伴你」轉為陪伴與承諾，把命運的打擊改寫為「有人同行」的支撐。此處「你」在劇集語境中可讀為戀人，在勵志語境中亦可擴為聽者自身——雙關使歌曲走出單一愛情框架。 主歌「一生之中兜兜轉轉，哪會看清楚」寫成長的迷惘；「彷徨時我也試過獨坐一角像是沒協助」以獨坐一角具象孤單。「在某年那幼小的我／跌倒過幾多幾多落淚在雨夜滂沱」把童年挫折與雨夜淚水並置，鋪出後文需要的「被點燃」空間。「從何時有你有你伴我給熱烈地拍和」寫出轉捩——從獨行到有人拍和；「像紅日之火，燃點真的我／結伴行，千山也定能踏過」是全曲意象核心：紅日喻熱情與生命力，「燃點真的我」即 English gloss 常見的…

— 張信哲 1994 年專輯《等待》定錨曲；李宗盛詞曲、鮑比達編曲——「別隱瞞，對我說，別怕我傷心」寫遠距離戀人寧可自己承受、也不讓對方內疚的溫柔與克制。— 首圖：張信哲《等待》（1994）專輯封面。 演唱：張信哲（1994）作詞：李宗盛作曲：李宗盛編曲：鮑比達 好久沒有妳的信好久沒有人陪我談心懷念妳柔情似水的眼睛是我天空最美麗的星星 異鄉的午夜特別冷清一個男人和一顆熱切的心不知在遠方的妳是否能感應 我從來不敢給妳任何諾言是因為我知道我們太年輕妳追求的是一種浪漫感覺還是那不必負責任的熱情 心中的話到現在才對妳表明不知道妳是否會因此而清醒讓身在遠方的我不必為妳擔心 一顆愛妳的心時時刻刻為妳轉不停我的愛 也曾經深深溫暖妳的心靈妳和他之間是否已經有了真感情別隱瞞 對我說別怕我傷心 好久沒有妳的信好久沒有人陪我談心懷念妳柔情似水的眼睛是我天空最美麗的星星 異鄉的午夜特別冷清一個男人和一顆熱切的心不知在遠方的妳是否能感應 我從來不敢給妳任何諾言是因為我知道我們太年輕妳追求的是一種浪漫感覺還是那不必負責任的熱情 心中的話到現在才對妳表明不知道妳是否會因此而清醒讓身在遠方的我不必為妳擔心 一顆愛妳的心時時刻刻為妳轉不停我的愛 也曾經深深溫暖妳的心靈妳和他之間是否已經有了真感情別隱瞞 對我說別怕我傷心 一顆愛妳的心時時刻刻為妳轉不停我的愛 也曾經深深溫暖妳的心靈妳和他之間是否已經有了真感情別隱瞞 對我說別怕我傷心 歌詞解讀 「好久沒有妳的信／好久沒有人陪我談心」以日常缺席開場——不是戲劇性分手，而是通訊與陪伴漸稀的遠距離日常。「懷念妳柔情似水的眼睛／是我天空最美麗的星星」把對方定為情感座標，星星意象既浪漫，也暗示距離：看得見，卻觸不到。 「我從來不敢給妳任何諾言／是因為我知道我們太年輕」是李宗盛式反高潮——不許諾，不是不愛，而是怕輕率；「妳追求的是一種浪漫感覺／還是那不必負責任的熱情」把質問留給對方，也留給聽眾：這段關係的模糊，來自年輕，也來自不確定。副歌「別隱瞒，對我說／別怕我傷心」是全曲定錨句——寧可聽見真相受傷，也不要被溫柔地瞞著；這是一種主動示弱，與傳統男性「硬撐」形象相反。 「讓身在遠方的我／不必為妳擔心」呼應兵役、異鄉等創作背景：男方把擔心權讓渡給對方——你不必因我而內疚，我願意自己消化。張信哲清澈、略帶空靈的聲線，使這份「我等你、你別擔心我」聽來純淨而非算計，成為九〇年代分離情境裡常被引用的安撫型情歌。 音樂與編曲 李宗盛詞曲一體，旋律屬宣叙式抒情——主歌如對話，副歌才拉高情緒；「一顆愛妳的心／時時刻刻為妳轉不停」節奏穩定，像心跳。鮑比達編曲以流行 band 與弦樂襯托，不搶過人聲，讓張信哲高亢與細膩並存的演繹成焦點。比對時宜以 1994 巨石《等待》原版為準；1991 年李冠毅首唱版編曲同為鮑比達，但聲線較滄桑，不宜與張信哲版混為同一接收記憶。 專輯《等待》（1994） 項目 內容 發行 1994 年 6 月 公司 巨石 製作 李宗盛 定位 張信哲退伍後第二張轉型專輯；延續「哲式情歌」 同輯名曲 〈別讓我的眼淚過夜〉等 同曲異唱 版本 歌手 年份 專輯…

— 王菲1992 年專輯《Coming Home》定錨曲；改編中島美雪原曲《口紅》，TVB《大時代》插曲——「不要驟來驟去」成九〇年代港樂脆弱與渴望並存的代表句。— 首圖：王菲《Coming Home》（1992）專輯封面。 演唱：王菲（1992）作詞：潘源良作曲：中島美雪編曲：盧東尼 人漸醉了夜更深 在這一刻多麼接近思想彷似在搖撼 矛盾也更深曾被破碎過的心 讓你今天輕輕貼近多少安慰及疑問 偷偷的再生 情難自禁 我卻其實屬於極度容易受傷的女人不要 不要 不要驟來驟去請珍惜我的心如明白我繼續情願熱戀這個容易受傷的女人不要等 這一刻 請熱吻 長夜有你醉也真 讓我終於找到信任不管一切是疑問 快樂是情人 曾害怕了這一生 是你始終甘心靠近我方知擁有著緣份 重建我信心曾被破碎過的心 讓你今天輕輕貼近多少安慰及疑問 偷偷的再生 情難自禁 我卻其實屬於極度容易受傷的女人不要 不要 不要驟來驟去請珍惜我的心如明白我繼續情願熱戀這個容易受傷的女人（終此一生 也火般的熱吻） 長夜有你醉也真 讓我終於找到信任不管一切是疑問 快樂是情人 情難自禁 我卻其實屬於極度容易受傷的女人不要 不要 不要驟來驟去請珍惜我的心如明白我繼續情願熱戀這個容易受傷的女人不要等 這一刻 請熱吻 長夜有你醉也真 讓我終於找到信任不管一切是疑問 快樂是情人 歌詞解讀 「人漸醉了夜更深／在這一刻多麼接近」寫微醺時距離驟縮——親近帶來搖撼，也加深矛盾。「曾被破碎過的心，讓你今天輕輕貼近」點出創傷史：不是從零開始的熱戀，而是帶傷再信。 副歌「情難自禁，我卻其實屬於極度容易受傷的女人」先承認自控失效，再自白脆弱本質——「不要驟來驟去，請珍惜我的心」是懇求，也是底線：可以愛，但不能再用忽冷忽熱消耗已裂的心。「長夜有你醉也真／不管一切是疑問，快樂是情人」在理性存疑與感性沉淪之間，選擇暫時相信；王菲柔韌聲線使這份矛盾聽來真實，而非單純撒嬌。 全曲以重複副歌與口語疊句推進，使《容易受傷的女人》在 KTV 與電台長年可跟唱——聽眾未必記得全詞，卻常記得副歌裡最直白的一句；這種記憶錨點設計，也是 1980–1990 年代華語 ballad 常見的傳唱策略，與同期抒情名曲可對照聆聽。 音樂與編曲 原曲為日本歌手千秋直美1977…

— 張學友1993 年專輯《我與你》定錨冠軍單曲，改編自同年《不該讓你等太久》——「很想一生跟你走」成九〇年代粵語情歌代表句。— 首圖：張學友《我與你》（1993）專輯封面。 演唱：張學友（1993）作詞：劉卓輝作曲：巫啟賢編曲：趙增熹 共你有過最美的邂逅共你有過一些風雨憂愁共你醉過痛過的最後但我發覺想你不能沒有 在你每次抱怨的眼眸像我永遠不懂給你溫柔別再訴說我倆早已分手像你教我傷心依然未夠 但你沒帶走 夢裡的所有讓你走 為何讓你看不透 但求你未淡忘 往日舊情我願默然帶著淚流很想一生跟你走就算天邊海角 多少改變一生只有 風中追究不想孤單的逗留 但求你未淡忘 往日舊情我願默然帶著淚流很想一生跟你走在我心中的你 思海的你今生不可不能沒有 在你每次抱怨的眼眸像我永遠不懂給你溫柔別再訴說我倆早已分手像你教我傷心依然未夠 但你沒帶走 夢裡的所有讓你走 為何讓你看不透 但求你未淡忘 往日舊情我願默然帶著淚流很想一生跟你走就算天邊海角 多少改變一生只有 風中追究不想孤單的逗留 但求你未淡忘 往日舊情我願默然帶著淚流很想一生跟你走在我心中的你 思海的你今生不可不能沒有 但求你未淡忘 往日舊情我願默然帶著淚流很想一生跟你走就算天邊海角 多少改變一生只有 風中追究不想孤單的逗留 但求你未淡忘 往日舊情我願默然帶著淚流很想一生跟你走在我心中的你 思海的你今生不可不能沒有 歌詞解讀 「共你有過最美的邂逅／共你有過一些風雨憂愁」以並肩回顧開場——從相識到共度難關，鋪陳的不是浪漫獨景，而是已發生過的歷史。「但我發覺想你不能沒有」點題：分手後才更清楚對方在生命裡的位置。 「在你每次抱怨的眼眸／像我永遠不懂給你溫柔」寫自責：不是對方無理，而是自己始終沒學會回應。「別再訴說我倆早已分手／像你教我傷心依然未夠」反讽式懇求——口頭已結束，心卻未夠痛到放下。「讓你走 為何讓你看不透」把挽留說成對方未能讀懂的無奈，而非單方面糾纏。 副歌「但求你未淡忘往日舊情／我願默然帶著淚流／很想一生跟你走」層層遞進：不求轟烈，只求舊情仍在；「就算天邊海角多少改變／一生只有風中追究」接受變數，仍要在風裡追問這段情。「在我心中的你 思海的你／今生不可不能沒有」收束於雙重指稱——心裡的你、思念海裡的你，都是無法抽離的存在。 全曲以重複副歌與口語疊句推進，使《只想一生跟你走》在 KTV 與電台長年可跟唱——聽眾未必記得全詞，卻常記得副歌裡最直白的一句；這種記憶錨點設計，也是 1980–1990 年代華語 ballad 常見的傳唱策略，與同期抒情名曲可對照聆聽。 音樂與編曲 曲源為巫啟賢1993 年 1 月國語單曲《不該讓你等太久》（陳佳明填詞），原為寫給其弟巫奇的家庭情緒。劉卓輝粵語詞改寫為分手後仍難割捨的敘事；趙增熹編曲以弦樂推進、副歌音域拉高，配合張學友爆發力與細膩轉音，使「很想一生跟你走」聽來既是懇求也是宣洩。歐丁玉製作，寶麗金同期黃金配置。比對時宜以 1993《我與你》原版為準。 專輯《我與你》（1993）…

— 1991 年台視古裝劇《碧海情天》片頭主題曲；李宗盛詞曲自唱，收錄合輯《美麗新世界第3輯——大風吹》——「你我皆凡人」成華語世情哲思代表作。— 首圖：李宗盛《美麗新世界第3輯——大風吹》（1991）專輯封面。 演唱：李宗盛（1991）作詞：李宗盛作曲：李宗盛編曲：鮑比達 你我皆凡人 生在人世間終日奔波苦 一刻不得閒既然不是仙 難免有雜念道義放兩旁 利字擺中間 多少男子漢 一怒為紅顏多少同林鳥 已成了分飛燕人生何其短 何必苦苦戀愛人不見了 向誰去喊冤 問你何時曾看見 這世界為了人們改變有了夢寐以求的容顏 是否就算是擁有春天 你我皆凡人 生在人世間終日奔波苦 一刻不得閒你既然不是仙 難免有雜念道義放兩旁 把利字擺中間 多少男子漢 一怒為紅顏多少同林鳥 已成了分飛燕人生何其短 何必苦苦戀愛人不見了 向誰去喊冤 問你何時曾看見 這世界為了人們改變有了夢寐以求的容顏 是否就算是擁有春天 歌詞解讀 「你我皆凡人 生在人世間／終日奔波苦 一刻不得閒」開門見山——不寫仙俠傳說，而把鏡頭對準討生活的大多數。「既然不是仙 難免有雜念／道義放兩旁 利字擺中間」以調侃口吻寫現實：不是不講義，而是生計與慾望常把「利」推至中央。 「多少男子漢 一怒為紅顏／多少同林鳥 已成了分飛燕」對仗精煉，一句意氣，一句離散——江湖兒女與尋常夫妻，結局往往同是「分飛」。「人生何其短 何必苦苦戀／愛人不見了 向誰去喊冤」把癡戀拉回時間尺度：短暫一生裡，執著若無回應，連喊冤的對象都沒有。 結尾「問你何時曾看見這世界為了人們改變／有了夢寐以求的容顏 是否就算是擁有春天」是反問式留白——世界未必因你而改；美貌與所求到手，也未必等於幸福。第二段重複時僅改「你既然不是仙」「把利字擺中間」「已成了分飛燕」等細節，像再勸一次：抱怨之後，仍得帶著凡人身份繼續活。 全曲以重複副歌與口語疊句推進，使《凡人歌》在 KTV 與電台長年可跟唱——聽眾未必記得全詞，卻常記得副歌裡最直白的一句；這種記憶錨點設計，也是 1980–1990 年代華語 ballad 常見的傳唱策略，與同期抒情名曲可對照聆聽。 音樂與編曲 李宗盛旋律線條簡潔、對仗強，適合口語念唱；鮑比達編曲加入搖滾節奏與中國風配器，使全曲在說理與流行傳唱之間取得平衡——1991 年聽來既像劇歌，也能脫離劇集獨立流通。李宗盛略帶滄桑、不炫技的演繹，強化「過來人」語氣。比對時宜以 1991…

— 周傳雄（藝名小剛）1996 年同名專輯主打——「我的心太亂／要一些空白」寫親密關係裡喘不過氣、需要空間卻又怕失去的掙扎，亦標誌他從清亮偶像向沙啞實力派的轉型。— 首圖：周傳雄《我的心太亂》（1996）專輯封面。 演唱：周傳雄（1996）作詞：丁曉雯作曲：周傳雄編曲：鮑比達 夜裡難以入睡 用什麼可以麻醉情緒太多 怎堪面對不是不要你陪有些事你無法體會卸下了防備 孤獨跟隨 我想要一個自己的空間能夠好好想想我們之間的明天如果愛情不如我們想像的甜美那麼所有的罪讓我來背 我的心太亂 要一些空白你若是明白 讓我暫時的離開我的心太亂 不敢再貪更多愛想哭的我卻怎麼哭也哭不出來 我的心太亂 要一些空白老天在不在 忘了為我來安排我的心太亂 害怕愛情的背叛想哭的我 像是一個迷路小孩迷路的小孩 夜裡難以入睡 用什麼可以麻醉情緒太多 怎堪面對不是不要你陪有些事你無法體會卸下了防備 孤獨跟隨 我想要一個自己的空間能夠好好想想我們之間的明天如果愛情不如我們想像的甜美那麼所有的罪讓我來背 我的心太亂 要一些空白你若是明白 讓我暫時的離開我的心太亂 不敢再貪更多愛想哭的我卻怎麼哭也哭不出來 我的心太亂 要一些空白老天在不在 忘了為我來安排我的心太亂 害怕愛情的背叛想哭的我 像是一個迷路小孩迷路的小孩 我的心太亂 要一些空白你若是明白 讓我暫時的離開我的心太亂 不敢再貪更多愛想哭的我卻怎麼哭也哭不出來 我的心太亂 要一些空白老天在不在 忘了為我來安排我的心太亂 害怕愛情的背叛想哭的我 像是一個迷路小孩迷路的小孩 歌詞解讀 「夜裡難以入睡／用什麼可以麻醉」開場即失眠與情緒過載——不是浪漫的不眠，而是關係裡說不清、睡不著的壓力。「不是不要你陪／有些事你無法體會／卸下了防備 孤獨跟隨」點出溝通落差：需要陪伴，卻又必須獨自消化；卸下防備後，孤獨反而更靠近。 「我想要一個自己的空間／能夠好好想想我們之間的明天」是全曲核心請求——不是分手宣告，而是暫停、留白、重新評估。「如果愛情不如我們想像的甜美／那麼所有的罪讓我來背」把責任攬在自己身上，呼應九〇年代情歌裡男性罕見的自責，而非一味指責對方。 副歌「我的心太亂／要一些空白」反覆如內心迴圈；「你若是明白 讓我暫時的離開」是懇求理解，不是威脅。「想哭的我／卻怎麼哭也哭不出來」寫情緒阻塞——比嚎啕大哭更壓抑、更接近都市人的真實狀態。「像是一個迷路小孩」收束在脆弱自況，突破當時流行歌裡硬邦邦的男性形象，也與周傳雄本人從「小剛」偶像轉向沙啞、內斂的聲線轉型互文。 音樂與編曲 周傳雄（小剛時期）自譜旋律，主歌敘述、副歌情緒堆疊，適合轉音與抖音增強的唱法——本專輯正是他唱腔由清亮轉低沉沙啞的關鍵作品。丁曉雯詞作以口語短句推進，少華麗隱喻，多心理獨白。鮑比達編曲以抒情流行襯托，使「空白」「迷路小孩」等意象有空間迴盪。比對時宜以 1996 熊焱／EMI 原版為準；1997 起內地大量流通，部分聽眾誤以為他是「台灣新人」，實則 1989…

— 王菲 1997 年 EP《玩具》定錨曲——「仍未忘相約看漫天黃葉遠飛」寫記憶裡的親密與分離，主歌寫實、副歌虛構，是九〇年代港樂「承諾與時間」的代表作之一。— 首圖：王菲《玩具》（1997）專輯封面。 演唱：王菲（1997）作詞：林夕作曲：陳小霞編曲：Adrian Chan（陳偉文） 還記得當天 旅館的門牌還留住笑著離開的神態當天整個城市 那樣輕快沿路一起走半哩長街 還記得街燈照出一臉黃還燃亮那份微溫的便當剪影的你輪廓太好看凝住眼淚才敢細看 忘掉天地 仿佛也想不起自己仍未忘相約看漫天黃葉遠飛就算會與你分離 淒絕的戲要決心忘記 我便記不起明日天地 只恐怕認不出自己仍未忘跟你約定假如沒有死就算你壯闊胸膛 不敵天氣兩鬢斑白 都可認得你 還記得當天 吉他的和弦還明白每段旋律的伏線當天街角流過你聲線沿路旅程如歌褪變 忘掉天地 仿佛也想不起自己仍未忘相約看漫天黃葉遠飛就算會與你分離 淒絕的戲要決心忘記 我便記不起明日天地 只恐怕認不出自己仍未忘跟你約定假如沒有死就算你壯闊胸膛 不敵天氣兩鬢斑白 都可認得你 就算你壯闊胸膛 不敵天氣兩鬢斑白 都可認得你 歌詞解讀 主歌以場景堆疊開場：「旅館的門牌」「笑著離開的神態」「半哩長街」「街燈照出一臉黃」「微溫的便當」——全是可觸可見的旅行記憶，像一捲沖洗過的底片。「剪影的你輪廓太好看／凝住眼淚才敢細看」把凝視寫成不敢直視的深情：越清晰，越怕失去。 副歌「忘掉天地 仿佛也想不起自己」是自我消融——愛到極致時，連「我是誰」都模糊；「仍未忘相約看漫天黃葉遠飛」把約定寫成季節性、可視化的浪漫，黃葉既是美景，也是凋零預告。「就算會與你分離 淒絕的戲／要決心忘記 我便記不起」用假設失憶對抗分離——寧可記不起，也不願記住分開；「假如你沒有死／兩鬢斑白 都可認得你」把時間拉到白頭，在虛構裡堅持「仍認得你」。 第二段主歌「結他的和弦」「旋律的伏線」「街角流過你聲線」把記憶從視覺轉向聽覺——旅程「如歌褪變」，呼應陳小霞寫曲僅十五分鐘的旋律性。全曲是林夕式「對物堅貞、對人不敢全信」：寫得溫暖，底色仍是悲切。 音樂與編曲 陳小霞旋律據傳從彈吉他到寫譜僅約十五分鐘，是她個人創作史上最快的一首；此前已為王菲寫過〈季候風〉〈藍色時分〉〈曖昧〉等，本曲為第四次合作。林夕詞作完成於 1995 年，自覺「過於做作」想改，但王菲已錄完；Adrian Chan（陳偉文）編曲襯托，使王菲聲線聽來格外溫暖——錄製期適逢其與竇唯熱戀，亦常為樂評提及。比對時宜以 1997 寶麗金 EP《玩具》原版為準；國語版為周蕙 1999 年另填詞，旋律同根，不宜混為同一歌詞。 同曲異詞 版本 歌手 語言 填詞 年份…

— 屠洪剛 1999 年同名專輯主打——以岳飛戎馬一生為本，「何惜百死報家國」寫壯烈與蒼涼並存的愛國情懷；古龍武俠劇《三少爺的劍》片尾曲。— 首圖：屠洪剛《精忠報國》（1999）專輯封面。 演唱：屠洪剛（1999）作詞：陳濤作曲：張宏光編曲：張宏光 狼煙起 江山北望龍旗卷 馬長嘶 劍氣如霜心似黃河水茫茫二十年 縱橫間 誰能相抗 恨欲狂 長刀所向多少手足忠魂埋骨它鄉何惜百死報家國忍嘆惜 更無語 血淚滿眶 馬蹄南去 人北望人北望 草青黃 塵飛揚我願守土復開疆堂堂中國要讓四方 來賀 狼煙起 江山北望龍旗卷 馬長嘶 劍氣如霜心似黃河水茫茫二十年 縱橫間 誰能相抗 恨欲狂 長刀所向多少手足忠魂埋骨它鄉何惜百死報家國忍嘆惜 更無語 血淚滿眶 馬蹄南去 人北望人北望 草青黃 塵飛揚我願守土復開疆堂堂中國要讓四方 來賀 馬蹄南去 人北望人北望 草青黃 塵飛揚我願守土復開疆堂堂中國要讓四方 來賀 歌詞解讀 「狼煙起 江山北望／龍旗卷 馬長嘶 劍氣如霜」以戰場意象開場——北望江山，是岳飛抗金、收復河山的歷史記憶，也是全曲氣象的定錨。「心似黃河水茫茫／二十年 縱橫間 誰能相抗」把個人生命與黃河、二十年征戰綁在一起，寫出時間尺度上的壯闊與孤絕。 「恨欲狂 長刀所向／多少手足忠魂埋骨它鄉」轉向犧牲——不是空喊口號，而是看見「手足」埋骨他鄉的具體悲劇。「何惜百死報家國／忍嘆惜 更無語 血淚滿眶」呼應「精忠報國」四字：願以百死相報，卻仍「無語」「血淚」——熱血與悲劇並存，避免把岳飛簡化成單一符號。 「馬蹄南去 人北望／草青黃 塵飛揚」寫方向與離散——人向北望故土，馬蹄卻向南；「我願守土復開疆／堂堂中國要讓四方…

— 李宗盛1992 年滾石群星大陸演唱會現場創作；陳淑樺當晚現學現記、隔日首唱，以連串「誰讓你…」追問女性在愛情裡的無悔與天真。— 首圖：陳淑樺《大家樂》（1992 滾石群星演唱會現場）專輯封面。 演唱：陳淑樺（1992）作詞：李宗盛作曲：李宗盛編曲：依專輯原版 誰讓你心動 誰讓你心痛誰會讓你偶爾想要擁他在懷中誰又在乎你的夢 誰說你的心思他會懂誰為你感動 如果女人 總是等到夜深無悔付出青春 他就會對你真是否女人 永遠不要多問她最好永遠天真 為她所愛的人 只是女人 容易一往情深總是為情所困 終於越陷越深可是女人 愛是她的靈魂她可以奉獻一生 為她所愛的人 歌詞解讀 開頭五句「誰讓你心動／心痛…誰為你感動」以連環追問起筆——不是問某一個男人，而是問愛情裡所有讓你起伏的「誰」：心動、心痛、偶爾想擁抱、在乎你的夢、懂你的心思、為你感動。每一「誰」都留白，聽者自行填入對象，因而帶出女性視角的孤獨：付出與期待，往往等不到明確回應。 「如果女人 總是等到夜深／無悔付出青春 他就會對你真」寫一種被動的愛情邏輯——等到夜深、獻出青春，以為換來真心；緊接「是否女人 永遠不要多問／她最好永遠天真 為她所愛的人」則帶反諷：社會期待女人少問、天真、不追根究底，彷彿聰明與追問會嚇跑所愛之人。 「只是女人 容易一往情深…可是女人 愛是她的靈魂／她可以奉獻一生 為她所愛的人」收束為自我認同——「一往情深」「為情所困」不是弱點的辯解，而是把愛定義為靈魂與一生；與 680《夢醒時分》 的「傷心總是難免的」理性勸慰對讀，本曲更執著於無悔奉獻那一面。 音樂與編曲 李宗盛詞曲一體，旋律線簡潔、口語感強，主歌問句如傾訴，副歌「只是女人…」層層遞進。陳淑樺以清亮而帶理性的聲線詮釋——與《夢醒時分》同屬李宗盛為她打造的「都會女性心聲」系列。1992 現場版收錄於《大家樂》，編曲依當場樂隊配置；1994 年專輯《愛的進行式》及電影《詠春》版經重新編曲（流通本多標 鮑比達 等），與現場版編制不同——比對時宜以各版本原聲為準，不宜混為同一編曲。 專輯與版本 項目 內容 首唱 陳淑樺（1992 滾石群星大陸演唱會） 現場專輯 《大家樂》（1992 年 10 月 8 日，滾石） 錄音室版 《愛的進行式》（1994；重新編曲） 電影 1993《詠春》主題曲（楊紫瓊、甄子丹）…

— 張惠妹1999 年第五張專輯《我可以抱你嗎？愛人》主打歌；小蟲（陳煥昌）詞曲製作——分手雨夜裡最後一次請求：「抱我嗎，愛人」，不求挽回，只求痛快哭一場再笑笑離去。— 首圖：張惠妹《我可以抱你嗎？愛人》（1999）專輯封面。 演唱：張惠妹（1999）作詞：小蟲（陳煥昌）作曲：小蟲（陳煥昌）編曲：小蟲 外面下著雨 猶如我心血在滴愛你那麼久 其實算算不容易就要分東西 明天不再有關係留在家裡的衣服 有空再來拿回去 不去想愛都結了果 捨不得拚命找藉口不勉強你再為了我 心不在留不留都是痛 我可以抱你嗎 愛人 讓我在你肩膀哭泣如果今天我們就要分離 讓我痛快地哭出聲音我可以抱你嗎 愛人 容我最後一次這樣叫你你也不得已 我會笑笑地離去 歌詞解讀 「外面下著雨 猶如我心血在滴」開場把分手當下具象化——雨不是背景，是心在滴血的比喻；「愛你那麼久 其實算算不容易／就要分東西 明天不再有關係」平鋪直敘，越克制越痛。「留在家裡的衣服 有空再來拿回去」一句日常到殘忍——愛情結束後，連物品都要排程領回，關係已降為事務。 「不去想愛都結了果 捨不得拚命找藉口／不勉強你再為了我 心不在留不留都是痛」寫成熟放手：明知緣盡，仍捨不得；但不強留——「心不在，留不留都是痛」把僵局說透，比嘶吼更傷。 副歌「我可以抱你嗎 愛人 讓我在你肩膀哭泣」是整首定錨——不是求複合，是離別前最後的請求：借一次擁抱、借一次痛哭。「容我最後一次這樣叫你／你也不得已 我會笑笑地離去」——「愛人」二字將成過去式；笑著離去，是體面，也是餘情難捨的偽裝。 全曲以重複副歌與口語疊句推進，使《我可以抱你嗎》在 KTV 與電台長年可跟唱——聽眾未必記得全詞，卻常記得副歌裡最直白的一句；這種記憶錨點設計，也是 1980–1990 年代華語 ballad 常見的傳唱策略，與同期抒情名曲可對照聆聽。 音樂與編曲 小蟲（陳煥昌）詞曲並製作，旋律內斂、節奏沉穩，與張惠妹早年高亢宣泄式情歌路線不同——以細膩低迴襯托「餘情難捨卻能溫柔告別」的成熟女性情懷。編曲以鋼琴、弦樂與輕鼓點鋪陳，留聲線與歌詞情緒為主；比對時宜以 1999 豐華《我可以抱你嗎？愛人》原版為準。部分專輯內頁另標編曲者，以原聲大碟為準；翻唱版若在副歌加力，仍宜保留主歌的壓抑。 專輯《我可以抱你嗎？愛人》（1999） 項目 內容 歌手 張惠妹 發行 1999 年 6 月 8…

— 許茹芸1996 年專輯《如果雲知道》第二主打——以「獨角戲」喻單戀：對手都是回憶，演出相聚和別離，自己卻無法出戲。— 首圖：許茹芸《如果雲知道》（1996）專輯封面。 演唱：許茹芸（1996）作詞：許常德作曲：季忠平編曲：涂惠源、徐德昌 是誰導演這場戲 在這孤單角色裡對白總是自言自語 對手都是回憶看不出什麼結局 自始至終全是你 讓我投入太徹底故事如果注定悲劇 何苦給我美麗演出相聚和別離 沒有星星的夜裡 我用淚光吸引你既然愛你不能言語 只能微笑哭泣讓我從此忘了你 沒有星星的夜裡 我把往事留給你如果一切只是演戲 要你好好看戲心碎只是我自己 歌詞解讀 「是誰導演這場戲，在這孤單角色裡」開場即把愛情戲劇化——不是兩人對戲，而是只有自己一人在台上；「對白總是自言自語，對手都是回憶」點出單向投入：對方已不在場，所有互動都發生在記憶裡。「看不出什麼結局」不是懸念，而是注定無果的預感。 「自始至終全是你…故事如果注定悲劇，何苦給我美麗」寫明知悲劇仍投入的矛盾——對方給過甜蜜（相聚），也給過傷痛（別離），自己卻無法退場。「演出相聚和別離」呼應獨角戲：觀眾只有自己，卻仍要把每個橋段演完。 副歌「沒有星星的夜裡」反覆兩次，情緒遞進：先「用淚光吸引你」——愛不能言，只能以淚與微笑代替；再「把往事留給你」——若一切都是演戲，請你看戲，心碎留給自己。全曲不控訴、不質問，只有溫柔的退場，與許茹芸氣音唱法相互襯托。 全曲以重複副歌與口語疊句推進，使《獨角戲》在 KTV 與電台長年可跟唱——聽眾未必記得全詞，卻常記得副歌裡最直白的一句；這種記憶錨點設計，也是 1980–1990 年代華語 ballad 常見的傳唱策略，與同期抒情名曲可對照聆聽。 音樂與編曲 季忠平旋律線抒情、副歌留白多，適合芸式氣音與假聲；涂惠源、徐德昌編曲以鋼琴、弦樂與輕鼓點鋪陳，不搶人聲，使「沒有星星的夜裡」等句像夜裡獨白。許茹芸在此曲確立「芸式唱腔」辨識度——噴口、氣聲與真假音轉換，使悲而不潰。比對時宜以 1996 上華《如果雲知道》原版為準；部分翻唱加力過猛，宜保留主歌的壓抑。 專輯《如果雲知道》（1996） 項目 內容 歌手 許茹芸 發行 1996 年 9 月 27 日（上华／东方） 銷量 全亞洲約 220 萬張 詞曲 許常德（詞）、季忠平（曲） 編曲 涂惠源、徐德昌 同輯名曲 〈如果雲知道〉（第一主打）、〈突然想愛你〉等 金曲…

— 孫耀威1994 年首張粵語專輯同名主打；改編自日本 THE 虎舞竜《ロード》——癡心小子只知「上集」，窗邊愛慕字如飄散夢兒，祈求下集是可愛夢兒。— 首圖：孫耀威《愛的故事（上集）》（1994）專輯封面。 演唱：孫耀威（1994）作詞：潘偉源作曲：THE 虎舞竜（高橋恭司）《ロード》編曲：唐奕聰 星的光點點灑於午夜人人開開心心說說故事偏偏今宵所想講不太易遲疑地望你想說又復遲疑 秋風將湧起的某夜遺留她的窗邊有個故事孤單單的小伙子不顧寂寞徘徊樹下直至天際露月兒 冬風吹走幾多個月夜為何窗邊的她欠缺注視刻於窗扉小子寫的愛慕字完全沒用像個飄散夢兒 今宵的小伙子傾吐憾事誰人癡癡的要再聽故事偏偏癡心小子只知道上集祈求下集是個可愛夢兒 知不知對你牽上萬縷愛意每晚也痛心空費盡心思這小子欲斷難斷這故事全為我愛上你偏偏你不知 春風輕吹點點火花襯月夜人人開開心心說說故事終於傾出這小子的故事長年累月為你怎再自持 今宵知否對你的暗示為何真的將它當故事偏偏癡心小子只知道上集祈求下集是個可愛夢兒 知不知對你牽上萬縷愛意每晚也痛心空費盡心思這小子欲斷難斷這故事全為愛上了你偏偏你不知 知不知每晚想你十次百次每晚也去等 因我極心癡可不可合力延續這故事延續這片愛意一生倆相依 歌詞解讀 「星的光點點灑於午夜…偏偏今宵所想講不太易」以說故事起興——眾人開開心心講古，唯獨他欲言又止；「遲疑地望你想說又復遲疑」寫暗戀張力：不是無話，是不敢說。 「秋風…遺留她的窗邊有個故事／孤單單的小伙子…徘徊樹下直至天際露月兒」把時間拉長——不是一夜衝動，而是長年守候；「冬風…刻於窗扉小子寫的愛慕字／完全沒用像個飄散夢兒」點破暗示無效：字寫了，對方卻不注視，愛慕如夢消散。 「偏偏癡心小子只知道上集／祈求下集是個可愛夢兒」是全曲定錨——故事停在「上集」，下集需對方接筆；「知不知對你牽上萬縷愛意…全為我愛上你偏偏你不知」反覆叩問，從第三人稱「小子」到直抒「我愛上你」，情緒層層逼近。結尾「可不可合力延續這故事」仍留開放式結局——聽者不知她是否聽懂。 全曲以重複副歌與口語疊句推進，使《愛的故事（上集）》在 KTV 與電台長年可跟唱——聽眾未必記得全詞，卻常記得副歌裡最直白的一句；這種記憶錨點設計，也是 1980–1990 年代華語 ballad 常見的傳唱策略，與同期抒情名曲可對照聆聽。 音樂與編曲 原曲 THE 虎舞竜《ロード》由高橋恭司（高橋ジョージ）詞曲，1993 年日本唱片大賞、220 萬枚級大ヒット；粵語版由潘偉源填詞、唐奕聰編曲，保留原曲抒情摇滚骨架，以弦乐与吉他衬孙耀威清亮少年声线。比對時宜以 1994 星光／EMI 港版為準；國語版《愛的故事上集》及後續翻唱在編曲密度上或有差異。不宜与原版《ロード》悲剧叙事混为同一歌词系统——粤语版改写为暗戀未竟的「上集／下集」结构。 專輯《愛的故事（上集）》（1994） 項目 內容 歌手 孫耀威 發行 1994 年 10 月 22 日 定位 第五張大碟、首張粵語專輯；進軍香港樂壇 詞 潘偉源 曲…

— 趙傳1993 年專輯《約定》代表曲；李宗盛詞曲——分居兩地、愛在心口難開：「愛要怎麼說出口，我的心裡好難受」，硬漢嗓裡的脆弱與深情。— 首圖：趙傳《約定》（1993）專輯封面。 演唱：趙傳（1993）作詞：李宗盛作曲：李宗盛（詞曲）編曲：徐德昌、鍾興民 叫我怎麼能不難過你勸我滅了心中的火我還能夠怎麼說怎麼說都是錯你對我說 離開就會解脫試著自己去生活試著找尋自我 別再為愛蹉跎 只是 愛要怎麼說出口我的心裡好難受如果能將你擁有我會忍住不讓眼淚流第一次握你的手指尖傳來你的溫柔每一次深情眼光的背後誰知道會有多少愁 多少愁 你勸我滅了心中的火我還能怎麼做 怎麼做都是錯如果要我把心對你解剖只要改變這結果我會說我願意做我受夠了寂寞 只是 愛要怎麼說出口我的心裡好難受如果能將你擁有我會忍住不讓眼淚流第一次握你的手指尖傳來你的溫柔每一次深情眼光的背後誰知道會有多少愁 多少愁 愛要怎麼說出口我的心裡好難受如果能將你擁有我會忍住不讓眼淚流第一次握你的手指尖傳來你的溫柔每一次深情眼光的背後誰知道會有多少愁 多少愁 叫我怎麼能不難過你勸我滅了心中的火我還能夠怎麼說怎麼說都是錯你對我說 離開就會解脫試著自己去生活試著找尋自我 何必為愛蹉跎 歌詞解讀 「叫我怎麼能不難過…怎麼說都是錯」開場即進退兩難——對方勸滅了心中的火、離開解脫，自己卻連「說」都成錯；「試著找尋自我 別再為愛蹉跎」是對方的理性，對他而言卻是無法執行的建議。 副歌「愛要怎麼說出口，我的心裡好難受」是全曲定錨——不是不愛，是說不出；「如果能將你擁有，我會忍住不讓眼淚流」把硬漢的克制寫到極致：寧可忍淚，也要換一次擁有。「第一次握你的手，指尖傳來你的溫柔」將甜蜜具象化，緊接「每一次深情眼光的背後，誰知道會有多少愁」——越溫柔，越預見苦澀。 第二段「如果要我把心對你解剖…我會說我願意做，我受夠了寂寞」是最低姿態的請求：願改變結果、願承受，只換愛能說出口。結尾「何必為愛蹉跎」與開頭「別再為愛蹉跎」用字微差——從對方勸誡到自我勉強，仍難放下。 全曲以重複副歌與口語疊句推進，使《愛要怎麼說出口》在 KTV 與電台長年可跟唱——聽眾未必記得全詞，卻常記得副歌裡最直白的一句；這種記憶錨點設計，也是 1980–1990 年代華語 ballad 常見的傳唱策略，與同期抒情名曲可對照聆聽。 音樂與編曲 李宗盛詞曲一體，旋律口語、副歌反覆易跟唱；徐德昌、鍾興民編曲以流行摇滚 band 襯托，使全曲在舒緩主歌與高亢副歌間切換——呼應趙傳「硬漢脆弱感」。趙傳沙啞嗓音在「愛要怎麼說出口」等句爆發，卻不流於嘶吼，保留深情。比對時宜以 1993 滾石《約定》原版為準；《我是歌手》等 Live 版編曲或有差異。 專輯《約定》（1993） 項目 內容 歌手 趙傳 發行 1993 年 10 月（滾石唱片） 詞曲 李宗盛（本曲） 編曲 徐德昌、鍾興民…

— 陳慧琳1998 年專輯《愛我不愛》主打；周傳雄（小剛）詞曲——隨身記事本寫滿關於你，「愛的痛了，痛的哭了，哭的累了」，燒掉日記重新來過。— 首圖：陳慧琳《愛我不愛》（1998）專輯封面。 演唱：陳慧琳（1998）作詞：周傳雄作曲：周傳雄（小剛）編曲：許環良 翻開隨身攜帶的記事本寫著許多事都是關於你你討厭被冷落 習慣被守候寂寞才找我 我看見自己寫下的心情把自己放在卑微的後頭等你等太久 想你淚會流而幸福快樂是什麼 愛的痛了 痛的哭了 哭的累了日記本裡頁頁執著記載著你的好 像上癮的毒藥它反覆騙著我 愛的痛了 痛的哭了 哭的累了矛盾心裡總是強求勸自己要放手 閉上眼讓你走燒掉日記重新來過 我看見自己寫下的心情把自己放在卑微的後頭等你等太久 想你淚會流而幸福快樂是什麼 愛的痛了 痛的哭了 哭的累了日記本裡頁頁執著記載著你的好 像上癮的毒藥它反覆騙著我 愛的痛了 痛的哭了 哭的累了矛盾心裡總是強求勸自己要放手 閉上眼讓你走燒掉日記重新來過 愛的痛了 痛的哭了 哭的累了矛盾心裡總是強求勸自己要放手 閉上眼讓你走燒掉日記重新來過 歌詞解讀 「翻開隨身攜帶的記事本…都是關於你」把暗戀／不對等關係物件化——記事本成為情感的容器；「你討厭被冷落，習慣被守候，寂寞才找我」點出被動位置：對方只在寂寞時出現，自己卻仍守候。 「我看見自己寫下的心情…把自己放在卑微的後頭」寫自我覺察——明知卑微，仍「等你等太久，想你淚會流」；「而幸福快樂是什麼」不是反問句，是失憶般的困惑：在這段關係裡，幸福早已模糊。 副歌「愛的痛了，痛的哭了，哭的累了」以頂真句式層層遞進，把情緒寫成可疊加的狀態；「記載著你的好，像上癮的毒藥，它反覆騙著我」——記事本記的是對方的好，卻像毒藥反覆上癮。結尾「勸自己要放手…燒掉日記重新來過」是儀式性告別：刪除文字，未必刪得掉記憶，但象徵放手的決心。 全曲以重複副歌與口語疊句推進，使《記事本》在 KTV 與電台長年可跟唱——聽眾未必記得全詞，卻常記得副歌裡最直白的一句；這種記憶錨點設計，也是 1980–1990 年代華語 ballad 常見的傳唱策略，與同期抒情名曲可對照聆聽。 音樂與編曲 周傳雄（小剛）詞曲，旋律線抒情、副歌記憶點強；許環良編曲以流行 band 與弦樂鋪陳，襯托陳慧琳清亮声线与周式旋律的苦情底色。比對時宜以 1998 正東《愛我不愛》原版為準；周傳雄 2000 年自唱版《Transfer》編曲與演唱氣質不同，不宜混為同一「定錨」。部分流通本另標編曲者，以原唱專輯內頁為準。 專輯《愛我不愛》（1998） 項目 內容 歌手 陳慧琳…

— 林憶蓮1990 年同名專輯主打；電視劇《夢裡伊人》插曲——「愛上一個不回家的人，等待一扇不開啟的門」，都會女性無怨無悔的癡情與絕望。— 首圖：林憶蓮《愛上一個不回家的人》（1990）專輯封面。 演唱：林憶蓮（1990）作詞：丁曉雯作曲：陳志遠編曲：陳志遠 愛過就不要說抱歉 畢竟我們走過這一回從來我就不曾後悔 初見那時美麗的相約曾經以為我會是你 浪漫的愛情故事唯一不變的永遠 是我自己願意承受這樣的輸贏結果 依然無怨無悔期待你的出現 天色已黃昏 愛上一個不回家的人 等待一扇不開啟的門善變的眼神 緊閉的雙唇何必再去苦苦強求 苦苦追問 愛過就不要說抱歉 畢竟我們走過這一回從來我就不曾後悔 初見那時美麗的相約曾經以為我會是你 浪漫的愛情故事唯一不變的永遠 是我自己願意承受這樣的輸贏結果 依然無怨無悔期待你的出現 天色已黃昏 愛上一個不回家的人 等待一扇不開啟的門善變的眼神 緊閉的雙唇何必再去苦苦強求 苦苦追問 愛上一個不回家的人 等待一扇不開啟的門善變的眼神 緊閉的雙唇何必再去苦苦強求 苦苦追問 愛上一個不回家的人 等待一扇不開啟的門善變的眼神 緊閉的雙唇何必再去苦苦強求 苦苦追問 歌詞解讀 「愛過就不要說抱歉，畢竟我們走過這一回」開場以接納取代控訴——不後悔初見的相約，即使結局不如預期；「曾經以為我會是你浪漫的愛情故事，唯一不變的永遠」寫期待落差：以為自己是對方故事裡的「永遠」，後來發現永遠只是自己的願意。 「是我自己願意承受這樣的輸贏結果，依然無怨無悔」把責任攬在自己身上——不是對方無辜，而是第一人稱選擇不後悔；「期待你的出現，天色已黃昏」將等待視覺化：黃昏強調時間流逝，門仍不開。 副歌「愛上一個不回家的人，等待一扇不開啟的門」是全曲定錨——「不回家」與「不開啟的門」互喻；「善變的眼神，緊閉的雙唇」寫對方拒絕溝通；「何必再去苦苦強求，苦苦追問」表面灑脫，實則是反复自我说服。全曲结构为「主歌—副歌—主歌—副歌—副歌×3」，情绪在重复中层层加压，而非另起新段歌词——完整版即含全部分段与副歌叠唱。 全曲以重複副歌與口語疊句推進，使《愛上一個不回家的人》在 KTV 與電台長年可跟唱——聽眾未必記得全詞，卻常記得副歌裡最直白的一句；這種記憶錨點設計，也是 1980–1990 年代華語 ballad 常見的傳唱策略，與同期抒情名曲可對照聆聽。 音樂與編曲 陳志遠作曲兼編曲，旋律抒情、副歌開闊；編曲以流行 band 與弦樂鋪陳，襯 林憶蓮 金嗓在「天色已黃昏」等句的淚音哭腔——把都會女性的孤獨與無望唱成可共鳴的私密獨白。比對時宜以 1990 飛碟原版為準；張惠妹、葉蒨文等翻唱版編曲或有差異。不宜與電視劇其他插曲混為同一「定錨」。 電視劇《夢裡伊人》（1990）…