— 1957 年八一廠《柳堡的故事》插曲——蘇北風車咿呀呀地唱，十八歲的哥哥卻不開言。
— 首圖：影片宣傳海報（手繪主視覺、片名與主演）。非卡拉 OK 合輯。
演唱：禹鼎、呼延生、潘文林、姜玉華等（1957 年電影版）
作詞：胡石言、黃宗江
作曲：高如星
編曲：未見可靠單行署名
九九那個艷陽天來喲
十八歲的哥哥呀坐在河邊
東風呀吹得那個風車轉哪
蠶豆花兒香啊麥苗兒鮮
風車呀風車那個咿呀呀地個唱呀
小哥哥為什麼呀不開言
九九那個艷陽天來喲
十八歲的哥哥呀想把軍來參
風車呀跟著那個東風轉哪
哥哥惦記著呀小英蓮
風向呀不定那個車難轉哪
決心沒有下呀怎麼開言
九九那個艷陽天來喲
十八歲的哥哥呀告訴小英蓮
這一去呀翻山又過海呀
這一去三年兩載呀不回還
這一去呀槍如林彈如雨呀
這一去革命勝利呀再相見
九九那個艷陽天來喲
十八歲的哥哥呀細聽我小英蓮
哪怕你一去呀千萬里呀
哪怕你十年八載呀不回還
只要你不把我英蓮忘呀
只要你胸佩紅花呀回家轉
歌詞解讀
歌名把天光推到極亮，立刻落到「十八歲的哥哥呀坐在河邊」——人是靜的，物象在動：東風、風車、蠶豆花、麥苗。副歌「風車咿呀呀地唱」與「小哥哥為什麼不開言」：風車在唱，人卻啞了，心事外化成機械與季節，比直寫「我愛你」更像民歌節拍的試探。
第二段才進入參軍：「想把軍來參」與「惦記著呀小英蓮」並列；「風車跟著東風轉」卻接「風向不定車難轉」——猶豫被寫成風車與風向的力學。「決心沒有下呀怎麼開言」把高大誓言壓回口語的卡頓。
第三、四段拉長到翻山過海、槍林彈雨、十年八載；硬邊仍收在「只要你不把我英蓮忘」「胸佩紅花回家轉」——紅花與婚禮／歸鄉意象疊合。宏大敘事底下始終有一個可直呼其名的人。
音樂與編曲
高如星取蘇北民歌韻味，旋律民歌唱腔足、卻講究抑揚，長段歌詞仍能維持口語的行走感。電影由禹鼎、呼延生、潘文林、姜玉華等分擔對唱；編曲未見可靠單行署名。比對時宜以 1957 年影片聲軌為準。七十年代末以後王潔實、謝莉斯等錄音塑造了許多聽眾心裡的「標準音色」，與原電影版並存。
電影《柳堡的故事》（1957）
| 項目 | 內容 |
|---|---|
| 出品 | 八一電影製片廠；據胡石言小說改編 |
| 舞台 | 蘇北水鄉柳堡；新四軍戰士休整期間與地方姑娘的克制愛慕 |
| 本曲 | 插曲；把長篇心理壓縮成風車與艷陽的視聽記憶 |
本片敘述新四軍戰士在柳堡休整期間與地方姑娘的生發之情，卻要在紀律、任務與戰爭倫理之間取得平衡：愛情的起興必須寫得像鄉土生活本身，收束又須回到參軍與離別的公共命題。《九九艷陽天》在片中正是這種民歌化的敘事縮短裝置——用可反覆吟唱的段落，把長篇心理壓縮成風車與艷陽的視聽記憶。與《夜上海》寫舞廳裡「笑臉與生計」不同，本片寫水鄉裡「開言與不開言」；表面更鄉野，底層仍是個人情感與時代指令如何並行的老問題。
創作背景以及影響
《九九艷陽天》出自八一電影製片廠影片《柳堡的故事》，胡石言、黃宗江作詞、高如星作曲；作品與胡氏小說改編脈絡緊扣——小說與電影都以江南水鄉為舞台，寫支前背景下軍民之間克制的愛慕，在五六十年代主流敘事裡屬於相對含蓄的一支。高如星的旋律常被評為「民歌唱腔極足、卻又講究抑揚」，使長段歌詞仍能維持口語的行走感；影片由禹鼎、呼延生、潘文林、姜玉華等分擔對唱重唱，銀幕上分聲部，院外則由廣播與唱片把旋律縫進街頭巷尾。
1957 年上映後，實景地寶應柳堡因之聲名更著，可見影視音樂對地方文化資本的反饋。此後半世紀，從劇場翻唱到卡拉 OK，《九九艷陽天》長居「紅色題材裡最好聽的情歌」一席；七十年代末以後王潔實、謝莉斯等錄音進一步塑造了許多聽眾心裡的「標準音色」——原電影版本與後世翻唱並存，正說明文本已脫離單一演出版本而進入公共傳唱。對讀同站《敖包相會》《婚誓》等片中對唱曲，可見「政策允許的浪漫」在不同年代常以民歌包裝落地：觀眾記住的往往不是文件式台詞，而是風車、河邊與那個名字。
本文由 HoHo 與 AI 協作整理，最後更新於 2026 年 8 月 21 日。
資料來源：中新網（柳堡與〈九九艷陽天〉）、維基百科《柳堡的故事》