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— 1980 年 10 月海山《聚散兩依依》收錄曲；潘安邦以獨白開場的軍旅思鄉長篇敘事，從黃河到澎湖灣勾勒老兵半生漂泊，後成 1980 年代華語思鄉符號。— 首圖：潘安邦 海山《聚散兩依依》（1980）專輯封面。 演唱：潘安邦（1980）作詞：葉佳修作曲：葉佳修編曲：吳智強 爸爸有雙草鞋 擱在鞋櫃上他常默默地盯著它望彷彿注視著茫茫海上的一艘船不覺 一顆淚滴到鞋上映出這段故事 好長 好長 草鞋是船 爸爸是帆奶奶的叮嚀載滿艙滿懷少年十七的夢想充滿希望的啟航 啟航船兒行到黃河岸厚厚的黃土堆上船夜來停泊青紗帳天明遙遙山海關 草鞋是船 爸爸是帆奶奶的叮嚀載滿艙一股離鄉的惆悵噎滿腔驀然回首又要啟航 啟航一路跋涉到江南洞庭湖景無暇看峨眉山下好荒涼不堪回首淚暗彈 草鞋是船 爸爸是帆故國的叮嚀不敢忘強忍無奈小別的悲愴信誓旦旦又將啟航 啟航船兒行到澎湖灣多了媽媽來操槳深情款款撐起疲憊的帆又衝破了許多風浪 草鞋是船 爸爸是帆遠遠的故鄉在召喚滿載半世紀飄泊的滄桑倦航的船兒快來靠港 靠港 歌詞解讀 獨白起筆：「爸爸有雙草鞋／擱在鞋櫃上」把實物放在視線中心——草鞋不是裝飾，是父親沉默凝視的對象。「彷彿注視著茫茫海上的一艘船」將鞋喻船，預告全曲隱喻。「不覺一顆淚滴到鞋上／映出這段故事 好長 好長」以淚啟敘事，聽眾隨潘安邦娓娓道來。 「草鞋是船 爸爸是帆」貫穿四段：草鞋承載腳步，父親是撐帆者。第一段「黃河岸」「青紗帳」「山海關」寫抗戰北線征途；「滿懷少年十七的夢想」點從軍年齡，「奶奶的叮嚀載滿艙」把家裝進船艙。 第二段「離鄉的惆悵噎滿腔」「驀然回首又要啟航」寫南征不得停；「洞庭湖景無暇看」「峨眉山下好荒涼」以名勝反襯無心看景——戰火與流離壓過風光。 第三段「故國的叮嚀不敢忘」轉向家國牽掛；「船兒行到澎湖灣」「多了媽媽來操槳」寫赴台後成家——與同輯姊妹作〈外婆的澎湖灣〉地理呼應，語境卻是滄桑而非童趣。 末段「遠遠的故鄉在召喚」「滿載半世紀飄泊的滄桑」收束半生航程；「倦航的船兒快來靠港」既是個人思鄉，也被聽眾讀成兩岸離散後的歸港渴望——潘安邦深情婉轉的演繹，使隱喻層層可感。 創作背景以及影響 《爸爸的草鞋》由葉佳修詞曲、吳智強編曲，潘安邦演唱，收錄於 1980 年 10 月海山唱片第三張個人專輯《聚散兩依依》（全輯 12 首；本曲為第二曲目）。葉佳修服役金門時，既受老班長思鄉經歷啟發，亦聽潘安邦述說其父潘時驊（國民黨第 52 軍 25 師少將，曾參與長城抗戰等）從軍與離鄉歷程後執筆；潘時驊見詞曾落淚。歌詞地理段落與 52 軍抗戰南征至台的史述多有對讀空間（草鞋嶺血戰等亦常被提及）。 台灣時期本曲一度列禁歌並被迫修改歌詞；葉佳修曾在示範劇夾帶未刪改版演出，蔣經國在台下觀看未置辭。1987 年開放兩岸探親後，葉佳修成首批赴大陸演出歌手之一。張明敏等翻唱後，本曲在大陸廣為傳唱（1984 年央視春晚張明敏演唱者為〈鄉間的小路〉等葉佳修作品，非本曲）；潘安邦本人則以 1989 年春晚〈外婆的澎湖灣〉等更為人知。比對時宜以…

— 1978 年海山「民謠風」合輯首支錄音；葉佳修 以花蓮鄉野為靈感寫詞曲，齊豫 首唱。黃昏牧歸、老牛、夕陽與牧童短笛，把校園民歌的「回歸自然」書寫推成華語區田園詩意標杆；結句「遺忘在鄉間的小路上」則把都市惆悵暫時留在身後。— 首圖：葉佳修 海山唱片《赤足走在田埂上》專輯封面（LS-7103，1979；收錄〈鄉間的小路〉）。 演唱：齊豫（1978，首唱；民謠風合輯）作詞：葉佳修作曲：葉佳修編曲：海山文藝部／龍塢樂府 走在鄉間的小路上　暮歸的老牛是我同伴藍天配朵夕陽在胸膛　繽紛的雲彩是晚霞的衣裳荷把鋤頭在肩上　牧童的歌聲在盪漾喔嗚喔嗚喔喔他們唱　還有一支短笛隱約在吹響 笑意寫在臉上　哼一曲鄉居小唱任思緒在晚風中飛揚多少落寞惆悵　都隨晚風飄散遺忘在鄉間的小路上 走在鄉間的小路上　暮歸的老牛是我同伴藍天配朵夕陽在胸膛　繽紛的雲彩是晚霞的衣裳 笑意寫在臉上　哼一曲鄉居小唱任思緒在晚風中飛揚多少落寞惆悵　都隨晚風飄散遺忘在鄉間的小路上 歌詞解讀 起句「走在鄉間的小路上／暮歸的老牛是我同伴」把黃昏歸途寫成同伴關係：路、牛、人並行，節奏像放慢的腳步。「藍天配朵夕陽在胸膛」是視覺的誇飾——夕陽不只在天邊，而像貼在胸口，把外景內化成溫暖；「繽紛的雲彩是晚霞的衣裳」再將天象擬人化，整段像散文詩而非直述。 「荷把鋤頭在肩上／牧童的歌聲在盪漾」補上勞作與童聲兩種鄉野音景；「喔嗚喔嗚喔喔他們唱／還有一支短笛隱約在吹響」以襯字與遠笛拉開空間層次——聲音由近而遠，畫面因此活起來。中段轉向內在：「笑意寫在臉上／哼一曲鄉居小唱」是自得其樂；「任思緒在晚風中飛揚」讓念頭隨風，不硬收、不說教。 「多少落寞惆悵／都隨晚風飄散／遺忘在鄉間的小路上」是關鍵轉折：前段鋪陳的田園在此承接心理療癒——並非否認憂傷，而是讓它被晚風帶走。整首因此既是風景歌，也是1970 年代末都市青年對鄉土與純真的想像出口；李宗盛後來亦曾以「把瓦斯桶當鋤頭扛」等說法形容此曲在民謠世代的忘憂功能，可見其影響已超出校園小圈。 創作背景以及影響 《鄉間的小路》（亦作《走在鄉間的小路上》）由 葉佳修 詞曲，靈感來自花蓮吉安鄉的田埂、黃昏與牧歌意象。1978 年，海山唱片與龍塢樂府合辦第一屆「民謠風」比賽；齊豫 以 Joan Baez 〈Diamonds & Rust〉奪冠，隨後在合輯《民謠風（一）》錄製第一首正式歌曲即〈鄉間的小路〉——這也是她歌壇生涯的起點之一。葉佳修當年已簽約海山、並擔任比賽評審，此曲是他「田園／校園」路線的代表作；他後來亦被稱為「鄉村田園歌謠始祖」，並以《外婆的澎湖灣》（1979，潘安邦 主唱）等接連定義民歌運動的暢銷語法。 歌曲走紅後，葉佳修、劉文正、朱逢博、張明敏、潘安邦、蔡琴 等迭有翻唱；1980 前後 朱逢博 等將此曲帶入大陸校園與聽眾群，1984 年 張明敏 在央視春節聯歡晚會演唱後，傳唱面進一步擴大。此曲亦曾入選大陸小學教材（如蘇教版五年級），成為跨世代的國語民歌常備曲目。2015 年「民歌四十」演唱會上，葉佳修曾與小娟 & 山谷裡的居民 再度合唱此曲，連結1970 年代創作者與後世民謠傳唱者。 民謠風與齊豫首唱 理解此曲，宜分開兩條線：創作（葉佳修，1978 前後完成）與定音（齊豫首唱版，海山編配）。民謠風合輯標誌創作比賽＋合輯出版的民歌產業化雛形：得獎者未必以得獎曲打響，但合輯中指定新創作品可成為新人的第一張聲音名片——齊豫與〈鄉間的小路〉即屬此例。其後 1979 年《橄欖樹》等專輯，才把她的個人風格完全建立；若回聽 1978 版，可聽到較素樸、近吉他民謠的起點音色，與後來流行化編曲形成對照。 後世翻唱與聆聽提示（選錄） 葉佳修 1979 年專輯《赤足走在田埂上》亦收同名曲，是作者自唱版，聽感更男聲敘述、近創作者口吻；張明敏、卓依婷 等版本則常見於合輯／教材，旋律不變但編曲與咬字各異。比對時，若以「原唱」論首錄，應指 齊豫…