— 1944 年華影《紅樓夢》插曲——周璇飾黛玉，把《葬花辭》節段唱進影廳；不是 1987 年電視劇的〈葬花吟〉。— 首圖：風潮《中國懷舊電影經典》（TCD-9007，1993）選輯封面；該碟為後世錄音室重唱，並非 1944 年影院聲軌。 演唱：周璇（原唱，1944）；朱曉琳（1993 年風潮選本）作詞：曹雪芹（《紅樓夢·葬花辭》節段）作曲：黎錦光（筆名金玉谷）編曲：未見可靠單行署名 花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐游絲軟繫飄春榭，落絮輕沾撲繡簾 爾今死去儂收葬　未卜儂身何日喪儂今葬花人笑癡　它年葬儂知是誰試看春殘花漸落　便是紅顏老死時一朝春盡紅顏老　花落人亡兩不知 歌詞解讀 前四句幾乎是小說原句的白描：花謝、香斷、游絲、落絮——人還沒出場，春天已經在自己葬自己。轉入「爾今死去儂收葬／未卜儂身何日喪」，葬花立刻變成自況：收葬的人，下一步就是被葬。最後「春殘／紅顏老死／花落人亡兩不知」把物候與人命鎖死在同一句。風潮選本只取這一截，已夠把黛玉的命運唱完；全詩五十二句的鋪陳，留給小說讀者。 音樂與編曲 黎錦光（金玉谷）把文言長句收成可唱的時代曲氣口，周璇用清而薄的聲線貼著字走，不像戲曲裡的哭腔堆疊。風潮選本由朱曉琳重唱，聲線更「舞台」。通行唱片署金玉谷，即黎錦光；部分文獻或署嚴工上，與百代／黎氏作品目錄不合。比對時宜以 1940 年代周璇錄音為準。 創作背景以及影響 卜萬蒼編導、中華電影聯合 1944 年攝製，情節壓縮到寶玉、黛玉、寶釵一線。 項目 內容 出品 華影，卜萬蒼編導；約 1944 年上映 […]

— 1947 年《一江春水向東流》插曲——民歌進影廳，「月兒彎彎照九州」把同一輪月下的貧富與聚散唱成群像旁白。— 首圖：風潮《中國懷舊電影經典》（TCD-9007，1993）選輯封面；該碟為後世錄音室重唱，並非 1947 年影院聲軌。專輯外圈題名多見「九洲」，與歌詞通行「九州」同指異寫。 演唱：佚名（1947 年電影版女聲配唱）；朱曉琳（1993 年風潮選本）作詞：佚名（民歌）作曲：佚名（民歌改編）編曲：未見可靠單行署名 月兒彎彎照九州，幾家喲歡樂幾家愁。幾家高樓飲美酒，幾家流落在街頭？ 月兒彎彎照九州，幾家喲歡樂幾家愁。幾家夫妻團圓聚，幾家喲流落在外頭？ （片中詞面：上列四句組為《一江春水向東流》插曲常載之對句，隨段落反覆輪唱。民歌異文另有「幾家夫婦同羅帳，幾個飄零在外頭」，與「高樓／街頭」並行流傳；本文不依該詞系錄排。語助「喲」依常見字幕與詞譜對影片唱法的轉寫保留。） 歌詞解讀 起句把月光寫成全境共享的光源，卻立刻反挑「幾家歡樂幾家愁」——同一輪月下，人間並非同一套悲喜。第一組對句落在空間與階級：高樓美酒對街頭流落。第二組轉向倫理與聚散：夫妻團圓對流落外頭，把抗戰以來離散、逃難、暫聚又拆散的經驗，壓進四個極短畫面。曲調反覆不是偷懶，而是讓對照像潮水一次次拍上岸：每多唱一遍，悲劇就多看見一整圈人群。 音樂與編曲 旋律取材江蘇／吳語區時曲，片中女聲咬字較近方言，並襯「喲」等語助，聽來像旁白式的民間敘事，而不是都市時代曲的甜嗓。片場合樂歸章正；此曲以民歌改編進場，在關鍵段落點題。風潮選本由朱曉琳重唱，國語咬字更「舞台」，少了吳語砂礫。比對時宜以 1947 年影院唱段為準。 電影《一江春水向東流》 全片分《八年離亂》與《天亮前後》兩段，敘上海紗廠女工素芬（白楊）與教師張忠良（陶金）婚後遭逢戰亂：忠良離家流亡，輾轉落入重慶洋場紈絝圈，與王麗珍（上官雲珠）等角色糾葛；素芬則携老扶幼歸滬，在難民、濟所與幫佣之間掙扎求生。抗戰勝利後兩人於上海意外相遇，倫理衝突引爆，悲劇收束於黃浦江畔。影片集結白楊、陶金、舒繡文、上官雲珠、吳茵等一時阵容，映畫語言與配樂共同把「家國同構」的創傷推到極致，亦讓這首小調在影廳裡獲得經典地位。 創作背景以及影響 《月兒彎彎照九州》進入影史視野，主要與崑崙影業公司出品、蔡楚生與鄭君里聯合執導的《一江春水向東流》捆綁：影片自 1947 年 10 月 17 日起在上海等地陸續上映，以抗戰離亂與戰後淪陷區／重慶／上海的場景挪移，折射普通家庭在時代巨浪下的倫理創傷。片中配樂歸於章正，此曲則以民歌改編進場，在關鍵段落一再點題，使「月照九州」從詩意感嘆轉成現實主義的群像照明。 […]

— 1940 年歌舞片《天涯歌女》插曲——姚莉首唱，「玫瑰玫瑰我愛你」把洋場舞曲節奏焊上五聲音階，後來幾乎成為老上海的國際名片。— 易混名：站內另文《天涯歌女》專指 1937 年袁牧之《馬路天使》插曲（田漢詞、賀綠汀曲、周璇唱）；本篇的《天涯歌女》是四〇年代獨立長片，片名撞題、不是同片。— 首圖：維基共享資源所收一九四〇年代上海影歌星合影（檔案頁標白虹、姚莉、周璇、李香蘭、白光、祁正音等，公有領域）。未覓得 1940 單片海報可重製高清檔，故以此照對位原唱活躍年代。 演唱：姚莉（原唱，1940）；朱曉琳（1993 年風潮《中國懷舊電影經典》選本）作詞：吳村作曲：陳歌辛（筆名林枚／林玫）編曲：未見可靠單行署名 玫瑰玫瑰最嬌美玫瑰玫瑰最艷麗長夏開在枝頭上玫瑰玫瑰我愛你 玫瑰玫瑰情意重玫瑰玫瑰情意濃長夏開在荊棘裡玫瑰玫瑰我愛你 心的誓約，心的情意聖潔的光輝照大地心的誓約，心的情意聖潔的光輝照大地 玫瑰玫瑰枝兒細玫瑰玫瑰刺兒銳今朝風雨來摧殘傷了嫩枝和嬌蕊 玫瑰玫瑰心兒堅玫瑰玫瑰刺兒尖來日風雨來摧毀毀不了並蒂枝連理 玫瑰玫瑰我愛你 歌詞解讀 先寫枝頭盛放的公開示愛，隨即轉入「長夏開在荊棘裡」——美與痛同株。中段「心的誓約／聖潔的光輝照大地」把情話抬成誓願，是四〇年代都市流行曲常見的亮堂收束。末兩節枝細刺銳、風雨摧殘，再落到「心兒堅、刺兒尖」與「並蒂枝連理」：玫瑰不再只是信物，而是摧折中仍開的盟誓。副歌句式近乎廣告歌的記憶點，卻撐得住這層詞語辯證。 音樂與編曲 節奏框架接近當時西洋搖擺／舞曲，旋律大量依託五聲音階，聽來既像國際流行、又聽得出國語腔調。姚莉嗓音亮、吐字利落，大樂隊托底，旋即成為海派時代曲辨識度最高的作品之一。風潮選本由朱曉琳重唱，聲線更「舞台」，少了舞廳裡那一點沙。比對時宜以 1940 年前後姚莉原版為準。 電影《天涯歌女》（約 1940） 本片由吳村編劇並執導，周璇飾演與盲母相依、街頭賣唱為生的歌女小蘭，白雲飾曾因肇事入獄、後與小蘭相惜的白龍；劇情以電台歌唱比賽、市井離合與人物宿命感為推進，屬當時歌唱片／人情劇脈絡。製作面亦可觀察到業界藉《馬路天使》後周璇的聲望「續緣」觀眾期待之策略；影史論述中，亦有評者認為《玫瑰玫瑰我愛你》由姚莉客串演唱所造成的聲量，甚至在某種程度上讓影片本體相形失色——無論評價如何，都側面說明此曲在當年即具破圈級的傳播力。 創作背景以及影響 本曲由吳村作詞、陳歌辛譜曲；陳氏發表時多以筆名林枚／林玫等署名，與當時上海流行音樂圈「詞曲分包、筆名周轉」的慣例相合。姚莉以亮麗嗓音與大樂隊伴奏錄下原典，歌曲常與電影宣傳、舞廳與電台場景連動，旋即成為四〇年代海派時代曲最具辨識度的作品之一。學界與樂評多指出：其節奏框架接近當時西洋搖擺／舞曲語彙，旋律線卻大量依託五聲音階，因而聽來「既像國際流行，又聽得出國語腔調」——此後半世紀的跨海翻唱，某種程度上皆從這份語感出發。 […]