— 1935 年聯華《天倫》主題歌——黃自把「人皆有父，翳我獨無」寫成近乎聖詠的合唱句，讓孤兒的缺口連到「大同博愛」。— 首圖：風潮《中國懷舊電影經典》（TCD-9007，1993）選輯封面；該碟為後世錄音室重唱，並非 1935 年影院聲軌。 演唱：郎毓秀（原唱，1935）；沈小岑（1993 年風潮選本）作詞：鐘石根作曲：黃自編曲：未見可靠單行署名 人皆有父，翳我獨無人皆有母，翳我獨無 白雲悠悠，江水東流小鳥歸去已無巢兒欲歸去已無舟何處覓源頭何處覓源頭 莫道兒是被棄的羔羊莫道兒已哭斷了肝腸人世的慘痛豈僅是失了爹娘奮起吧孤兒驚醒吧迷途的羔羊 收拾起痛苦的呻吟獻出你赤子的心情老吾老以及人之老幼吾幼以及人之幼 收拾起痛苦的呻吟獻出你赤子的心情服務犧牲，服務犧牲捨己為人無薄厚 浩浩江水靄靄白雲莊嚴宇宙亘古存大同博愛共享天倫 歌詞解讀 開篇兩句以「人皆有父／母，翳我獨無」立下孤兒視角：先寫世界共有的親緣，再寫我的缺席。「白雲悠悠，江水東流」托出一去不返；「小鳥無巢、兒無歸舟」把「家」說成可棲之枝、可渡之舟——兩者皆失，才反覆問「何處覓源頭」。 第二段不許停在哭：人世的慘痛「豈僅是失了爹娘」，苦難是結構，所以「奮起吧孤兒」把哀歌擰成召喚。後半直接用《孟子》「老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼」，把私域孝悌推到公域；結尾「大同博愛共享天倫」把片名從血緣小團圓抬成文明理想。 音樂與編曲 黃自用藝術歌曲與宗教合唱的句法處理漢語長句，旋律端莊、和聲偏聖詠，仍保住朗誦性與對仗。郎毓秀的錄音把這條線定在美聲傳統裡。風潮選本由沈小岑以較流行的編制重唱，句子還在，教堂感則淡了。比對時宜以 1935 年原錄為準；1993 年是選輯重詮。 電影《天倫》 劇情以祖孫四代的世系與命運為經緯，透過禮法、慈善與離散經驗，討論「家」的責任能否擴及社會，以及個人在倫理召喚下的抉擇。費穆在敘事與影像上偏於含蓄的倫理劇路線，與同時期部分更直露的社會片相比，《天倫》往往以親情寓言承載時代焦慮；《天倫歌》在主題與結構上都扮演「點題」──既是孤兒的哀歌，也是要把「天的倫序」拉回人間實踐的宣言。幕前包括鄭君里、陳燕燕、林楚楚等當時聯華陣容，亦使本片成為電影史研究者在討論聯華美學與一九三〇年代倫理片類型時的常備文本。 創作背景以及影響 《天倫歌》由黃自譜曲，是華語早期電影中少數能同時在聲樂史、合唱寫作與影歌史三條線上被討論的作品之一。黃自作為中國近代專業音樂教育的奠基者之一，擅長以歐洲藝術歌曲與宗教音樂的句法處理漢語聲調與長句呼吸，使本曲在旋律與和聲上呈現學院派聖詠／合唱風格的端莊感，卻仍保留中文歌詞的朗誦性與對仗節奏。影片由聯華影業公司製作，費穆與羅明佑聯合執導，片長約六十五分鐘；除在華語地區上映外，亦曾以《Song of China》等名於美國戲院線放映，是早期中國電影跨洋傳播的重要例證之一，亦讓《天倫歌》成為海外觀眾辨識「中國倫理敘事」的聲音符號之一。 […]

— 1935 年明星《船家女》插曲——賀綠汀以六拍子「船歌」寫西湖醒過來；百代灌成老式唱盤時，郎毓秀還是音專學生。— 首圖：風潮《中國懷舊電影經典》（TCD-9007，1993）選輯封面；該碟為後世錄音室重唱，並非 1935 年影院聲軌。 演唱：郎毓秀、胡投、胡然、陳玠（原唱，1935；郎毓秀女高音領唱）；鄧韻（1993 年風潮選本）作詞：賀永年（一作賀培真）作曲：賀綠汀編曲：未見可靠單行署名 皓皓朝陽上柳梢，淡淡輕煙漫山腰。聽，柳浪鶯聲報曉，美麗的西子醒了；看，清波隨風蕩漾，明媚的西子笑了。 畫舫輕棹，湧進西子懷抱，青山綠水，船在畫裡搖。搖搖搖搖，努力把船搖，人在鏡中喧，船在畫裡搖。 歌詞解讀 西湖被叫成「西子」：先「醒了」，再「笑了」，湖面從睡到笑，只要一個早晨。「皓皓朝陽上柳梢，淡淡輕煙漫山腰」是靜；「柳浪鶯聲」「清波蕩漾」是動。下段上船——「畫舫輕棹，湧進西子懷抱」，人不再旁觀，進到風景裡面。「船在畫裡搖」連說兩次，加上「搖搖搖搖，努力把船搖」，身體的節奏蓋過觀光客的眼睛。影片講的是船家女被侮辱的悲劇，這首插曲卻把湖寫得極美：美是環境，也是對比。 音樂與編曲 賀綠汀寫於 1934 年，全曲貫穿 6/8 拍，借歐洲「威尼斯船歌」的搖擺寫中國湖上勞動。結構上常見女高音領唱接混聲合唱：單線條寫煙霧山腰，四部合唱把「西子醒了」推開。1935 年 8 月上海百代灌成七八轉蟲膠片——也就是當年唱機轉盤大約每分鐘 78 圈的粗紋唱片，和後來每分鐘 45 圈、33 圈的密紋片不是同一種聽法；那一版由郎毓秀領唱，胡投、胡然、陳玠同錄，四人其時多半還在國立音專。風潮選本改為鄧韻獨唱式重唱，船歌節奏在，合唱層次則薄了。 創作背景以及影響 沈西苓編導的明星影片《船家女》（1935）由徐來等主演。杭州西湖船家女在封建與黑暗勢力下的遭遇，是左翼現實主義的「風景裡的悲劇」。賀綠汀經聶耳介紹進入電影圈後，這是他早期最完整的電影聲樂之一：畫面是苦，插曲卻肯把湖光寫足，讓悲劇發生在一個配得上被珍惜的地方。 […]