— 1936 年聯華《迷途的羔羊》主題歌——童謠句型「月〇〇，照××」，月光公平普照，人間卻毫無公平。— 首圖：影片中文海報（童影、街燈；標「對人類提出一個備忘錄」）。影史多歸聯華出品、羅明佑監製；海報亦見「新星公司」字樣。 演唱：陳娟娟、葛佐治（片中，1936）作詞：蔡楚生作曲：任光編曲：未見可靠單行署名 （陳）月光光，照村莊，村莊破落炊無糧，租稅重重稻麥荒。 （合）月圓圓，照籬邊，籬邊狗吠不能眠，饑寒交迫淚漣漣。 （葛）月朗朗，照池塘，池塘水乾種田難，他鄉流落哭道旁。 （合）月亮亮，照他鄉，他鄉兒郎望斷腸，何時歸去插新秧。 （陳）月依依，照河堤，河堤水決如山移，家家衝散死別離。 （合）月黯黯，照荒場，荒場屍骨白如霜，又聽戰鼓起四方。 （陳）月涼涼，照羔羊，羔羊迷途受災殃，天涯何處覓爹娘。 （合）月明明，照天心，天心不知兒飄零，風吹雨打任欺凌。 （葛）月微微，照海水，海水奔流永不回，苦兒無家不得歸。 （合）月淒淒，照破衣，破衣單薄碎離離，凍死道旁無人理。 （陳）月茫茫，照高房，高房歡笑如顛狂，苦兒飢餓正彷徨。 （合）月慘慘，照海灘，海灘無人夜漫漫，苦兒血淚已流乾。 歌詞解讀 全詞以「月〇〇，照××」的童謠疊句推進，每段把月光照見的景物推向災荒、租稅、離散、兵禍、凍餓與階級對立：村莊破落、籬邊無眠、池塘乾涸、他鄉斷腸、河堤決口、荒場白骨與戰鼓、迷途羔羊尋爹娘、高房顛狂對照路有凍死骨。熟悉的兒歌句型變成控訴結構。片中由陳娟娟、葛佐治等兒童演員唱出，與 17979《飛花歌》 以幼齡聲線托成人悲劇可互文。並讀 17628《漁光曲》 的「世世窮」，可見左翼電影音樂如何借民謠外殼凝視底層與戰亂。 音樂與編曲 詞作者即導演本人，大量運用閩粵既有《月光光》童謠母題，置換為農村崩壞、都市乞兒、水患兵禍。任光以民歌色彩的旋律配合疊句，在民族風格與電影配樂功能之間取得平衡。百代另灌七八轉（常見標 Pathe 35109，陳娟娟與上海中學歌詠隊等），唱機大約每分鐘 78 […]

— 1947 年《一江春水向東流》插曲——民歌進影廳，「月兒彎彎照九州」把同一輪月下的貧富與聚散唱成群像旁白。— 首圖：風潮《中國懷舊電影經典》（TCD-9007，1993）選輯封面；該碟為後世錄音室重唱，並非 1947 年影院聲軌。專輯外圈題名多見「九洲」，與歌詞通行「九州」同指異寫。 演唱：佚名（1947 年電影版女聲配唱）；朱曉琳（1993 年風潮選本）作詞：佚名（民歌）作曲：佚名（民歌改編）編曲：未見可靠單行署名 月兒彎彎照九州，幾家喲歡樂幾家愁。幾家高樓飲美酒，幾家流落在街頭？ 月兒彎彎照九州，幾家喲歡樂幾家愁。幾家夫妻團圓聚，幾家喲流落在外頭？ （片中詞面：上列四句組為《一江春水向東流》插曲常載之對句，隨段落反覆輪唱。民歌異文另有「幾家夫婦同羅帳，幾個飄零在外頭」，與「高樓／街頭」並行流傳；本文不依該詞系錄排。語助「喲」依常見字幕與詞譜對影片唱法的轉寫保留。） 歌詞解讀 起句把月光寫成全境共享的光源，卻立刻反挑「幾家歡樂幾家愁」——同一輪月下，人間並非同一套悲喜。第一組對句落在空間與階級：高樓美酒對街頭流落。第二組轉向倫理與聚散：夫妻團圓對流落外頭，把抗戰以來離散、逃難、暫聚又拆散的經驗，壓進四個極短畫面。曲調反覆不是偷懶，而是讓對照像潮水一次次拍上岸：每多唱一遍，悲劇就多看見一整圈人群。 音樂與編曲 旋律取材江蘇／吳語區時曲，片中女聲咬字較近方言，並襯「喲」等語助，聽來像旁白式的民間敘事，而不是都市時代曲的甜嗓。片場合樂歸章正；此曲以民歌改編進場，在關鍵段落點題。風潮選本由朱曉琳重唱，國語咬字更「舞台」，少了吳語砂礫。比對時宜以 1947 年影院唱段為準。 電影《一江春水向東流》 全片分《八年離亂》與《天亮前後》兩段，敘上海紗廠女工素芬（白楊）與教師張忠良（陶金）婚後遭逢戰亂：忠良離家流亡，輾轉落入重慶洋場紈絝圈，與王麗珍（上官雲珠）等角色糾葛；素芬則携老扶幼歸滬，在難民、濟所與幫佣之間掙扎求生。抗戰勝利後兩人於上海意外相遇，倫理衝突引爆，悲劇收束於黃浦江畔。影片集結白楊、陶金、舒繡文、上官雲珠、吳茵等一時阵容，映畫語言與配樂共同把「家國同構」的創傷推到極致，亦讓這首小調在影廳裡獲得經典地位。 創作背景以及影響 《月兒彎彎照九州》進入影史視野，主要與崑崙影業公司出品、蔡楚生與鄭君里聯合執導的《一江春水向東流》捆綁：影片自 1947 年 10 月 17 日起在上海等地陸續上映，以抗戰離亂與戰後淪陷區／重慶／上海的場景挪移，折射普通家庭在時代巨浪下的倫理創傷。片中配樂歸於章正，此曲則以民歌改編進場，在關鍵段落一再點題，使「月照九州」從詩意感嘆轉成現實主義的群像照明。 […]