— 1987 年央視電視劇《紅樓夢》電視原聲帶十二曲；詞取曹雪芹原著詩曲／判詞，譜成只屬於「紅樓」的音樂方言。
— 首圖：1987《紅樓夢》電視原聲帶專輯封面。
— 曲序依原聲帶；各曲只寫本曲特有的詞意與聲情，共用背景見文末。
作曲：王立平
編曲：王立平
主唱：陳力（多數曲目）；另有王潔實、王立平、女聲合唱、中國電影樂團
曲目一覽
| 項目 | 內容 |
|---|---|
| 劇集 | 央視《紅樓夢》（1987） |
| 音樂主張 | 「十三不靠」——不靠戲曲／民歌／流行／藝術歌曲既成套路，另造紅樓語彙 |
| 詞源原則 | 全用曹雪芹原詞，不另填新詞 |
| 後續榮譽 | 1995 年入選「二十世紀華人音樂經典」 |
1. 晴雯歌
演唱：女聲合唱（陳力 等）（1987）
作詞：曹雪芹（第五回《又副冊》晴雯判詞化用）
霽月難逢，彩雲易散。
心比天高，身為下賤。
風流靈巧招人怨。
壽夭多因誹謗生，
多情公子空牽念。
歌詞解讀
開篇即以判詞節奏切入「又副冊」：霽月難逢、彩雲易散——美不是鋪陳，是氣象學式的稀罕與消散，對仗裡已藏夭折。「心比天高，身為下賤」把才情與丫鬟身分壓進同一拍；衝突不靠情節交代，靠四字硬碰硬完成。中間「招人怨」「誹謗生」把死因從疾病挪到輿論——晴雯死於被說成什麼人，多於死於病本身。
收束「多情公子空牽念」最冷：寶玉的痛是真的，卻改變不了冊上的結局；「空」字既寫牵掛落空，也寫旁觀者無力進入她的命運。合唱齊聲而非獨唱，個人悲劇聽來像「千紅一哭」裡的一聲——冊子裡的名字本就不是獨唱位。
2. 聰明累
演唱：王潔實（1987）
作詞：曹雪芹（第五回「紅樓夢十二支曲」之《聰明累》）
機關算盡太聰明，反算了卿卿性命。
生前心已碎，死後性空靈。
家富人寧，終有個家亡人散各奔騰。
枉費了，意懸懸半世心；
好一似，盪悠悠三更夢。
忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。
呀！一場歡喜忽悲辛。
嘆人世，終難定！
歌詞解讀
與晴雯的「被毀」相對，此曲寫「自毀」：機關算盡，反算卿卿性命——鳳姐的狠與清醒同一根。「卿卿」既是對自己的昵稱式冷嘲，也暗示算計最終回咬算計者。「生前心已碎，死後性空靈」更毒：活著已碎，死了才「空靈」——解脫來得太晚，且帶一絲嘲弄。
下半「家富人寧／家亡人散」把賈府盛筵寫成必然曲線；「大廈傾」「燈將盡」從個人權謀放大到家族氣數。男聲敘述拉開距離，像說書人冷眼看權謀局，與後文閨閣悲吟形成音色分界。末句「終難定」不給道德判決，只留世道無常——嘆的不是柔情，是算盡之後仍算不準的那一口。
3. 葬花吟
演唱：陳力（1987）
作詞：曹雪芹（第二十七回林黛玉〈葬花吟〉）
花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？
遊絲軟繫飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。
閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處。
手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復去。
柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。
桃李明年能再發，明年閨中知有誰？
三月香巢已壘成，樑間燕子太無情！
明年花發雖可啄，卻不道人去樑空巢也傾。
一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。
明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓。
花開易見落難尋，階前悶殺葬花人。
獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。
杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。
青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。
怪奴底事倍傷神，半為憐春半惱春。
憐春忽至惱忽去，至又無言去未聞。
昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？
花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。
願儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。
天盡頭，何處有香丘？
未若錦囊收豔骨，一抔淨土掩風流。
質本潔來還潔去，強於污淖陷渠溝。
爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？
儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？
試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。
一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！
歌詞解讀
全套最長詩體，結構本身像一場儀式：先惜花、怨燕與「桃李能再發／閨中知有誰」的時間不對稱；再入「風刀霜劍」的全年壓迫；然後是葬花現場的血痕與黃昏歸門；最後由「天盡頭」躍出抒情，落到自悼與「花落人亡兩不知」。
「質本潔來還潔去」是倫理選擇，不只是美學——寧可淨土，不入渠溝。「儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰」把預言說死，笑與痴在同一句裡互相照看。音樂上的關鍵轉折在「天盡頭，何處有香丘」：不是低頭泣血，而是昂首問天；錄音反覆此句並壓上鼓點，像替書中人把悶住的一口氣放出來。春盡的尺度，也預先對照後文病中秋夜。
4. 秋窗風雨夕
演唱：陳力（1987）
作詞：曹雪芹（第四十五回黛玉〈秋窗風雨夕〉）
秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。
已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼！
助秋風雨來何速？驚破秋窗秋夢綠。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。
淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。
誰家秋院無風入？何處秋窗無雨聲？
羅衾不奈秋風力，殘漏聲催秋雨急。
連宵脈脈復颼颼，燈前似伴離人泣。
寒煙小院轉蕭條，疏竹虛窗時滴瀝。
不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。
歌詞解讀
暮春自祭之後，換成病中秋夜。原詩仿樂府疊字筆法，「秋」幾乎字字設色——秋花、秋燈、秋窗、秋夢、秋屏——不是修辭癖，是把季節灌進感官，使聽者無處可逃。「助秋風雨來何速」裡的「助」字最狠：風雨不是背景，是主動加刑的同謀；「驚破秋窗秋夢綠」則寫病中殘存的一點綠意也被撕開。
中段淚燭、殘漏把時間拉成無法入睡的長夜；「誰家秋院無風入？何處秋窗無雨聲？」看似推己及人，實是把自己的淒涼普遍化，反更孤獨。末句窗紗濕透，雨淚莫辨——災難不在戲劇高潮，而在一夜又一夜的磨損。
5. 枉凝眉
演唱：陳力（1987）
作詞：曹雪芹（第五回「紅樓夢十二支曲」）
一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。
若說沒奇緣，今生偏又遇著他；
若說有奇緣，如何心事終虛化？
一個枉自嗟呀，一個空勞牽掛。
一個是水中月，一個是鏡中花。
想眼中能有多少淚珠兒，
怎經得秋流到冬盡，春流到夏！
歌詞解讀
劇組選定的主題歌。仙葩／美玉並置，寫的是寶黛情線，也帶出釵黛張力——兩個「一個是」對仗工整，命運卻從不對稱。「若說沒奇緣／若說有奇緣」是邏輯死結：相遇證明有緣，落空又證明無緣；歌不解答，只把悖論唱圓。
「水中月／鏡中花」把執念寫成幻象公式——看得见，握不住。收束不以結局事件，而以眼淚的四季循環：「秋流到冬盡，春流到夏」把痛感做成時間度量，聽者記住的常是這口長氣，而非某一回的劇情。一唱三嘆的排比，句法本身已近於樂句。
6. 紫菱洲歌
演唱：陳力（1987）
作詞：曹雪芹（第七十九回寶玉悼迎春）
池塘一夜秋風冷，吹散芰荷紅玉影。
蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。
不聞永晝敲棋聲，燕泥點點污棋枰。
古人惜別憐朋友，況我今當手足情！
歌詞解讀
視角換成寶玉悼迎春。上半仍是景物：芰荷影、蓼菱愁，盛夏被「一夜秋風」抹成秋色——時間壓縮成突變，對應迎春出嫁之速。下半轉向缺席：不聞敲棋、棋枰蒙燕泥——人不在場，用「聽不見／被玷污的舊物」寫空位，比直寫哭別更冷。
末句「古人惜別憐朋友，況我今當手足情」把一般友情抬成骨肉之痛；痛點雙層：懦小姐無力自救，寶玉亦只能旁觀。短章八句，清冷如送行，篇幅故意不與黛玉長歌爭——迎春的悲劇本就缺少高聲辯護的位置。
7. 嘆香菱
演唱：陳力（1987）
作詞：曹雪芹（第五回香菱判詞）
根並荷花一莖香，
平生遭際實堪傷。
自從兩地生孤木，
致使香魂返故鄉。
歌詞解讀
全套最短：二十八字判詞，像蓋在香菱命運上的印。「根並荷花一莖香」先立本潔——香菱本名英蓮，花與香是身世底色。「兩地生孤木」暗拆「桂」字，伏夏金桂之虐：紅樓特有的字謎殘忍，資訊密度極高，唱時不宜解說過滿，靠氣息托住「堪傷」二字即可。
「香魂返故鄉」收得乾淨。「故鄉」可讀作死亡歸處，也可讀作回到被拐賣之前的本真——一句裡疊著結局與溯源。悲而不煽，短，正是它的力道。
8. 紅豆曲
演唱：王潔實、陳力（1987）
作詞：曹雪芹（第二十八回寶玉所唱《紅豆詞》）
滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
睡不穩紗窗風雨黃昏後，忘不了新愁與舊愁。
嚥不下玉粒金蓴噎滿喉，照不見菱花鏡裡形容瘦。
展不開的眉頭，捱不明的更漏。
呀！恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。
歌詞解讀
相思被寫成身體清單：嚥不下、睡不穩、眉展不開、更漏捱不明——情不是口號，是一連串生理故障。「滴不盡／開不完／睡不穩／忘不了」的排比像喘不過氣的複讀，紅豆與春花並置，血淚與繁華互相嘲笑。原著裡本是寶玉酒席所唱，帶一點當眾逞才的遊戲感；錄音改作男女接力，遊戲收斂成敘事與詠嘆兩面。
末句「遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠」把私人相思推成地理尺度：山長水遠，遮不住也流不斷。對照《枉凝眉》的鏡花水月——一者幻象握不住，一者天地大到逃不掉。
9. 序曲（引子、合奏）
演奏：中國電影樂團（1987）
吟唱：陳力（1987）
（器樂與無詞吟唱；無固定唱詞正文，以原聲帶為準。）
歌詞解讀
無固定唱詞，解讀只好對準聲景。專輯曲序排第九，劇中卻常作開場：古筝起音，女聲幽咽吟唱後湧出嗟嘆，收於一記意味深長的鑼鼓——既像句號，也像幕啟。無詞，反而先把「空、靈、奇、幻」四味立住；其後有詞諸曲的動機，多從此一音場變奏而出。
它留在聲樂曲之後，像後設的前書籤：先聽人物開口，再回頭聽見「尚未說話」的氛圍從何而來。聽的是音色與句讀，不是字義。
10. 題帕三絕
演唱：陳力（1987）
作詞：曹雪芹（第三十四回黛玉題帕三絕句）
眼空蓄淚淚空垂，暗灑閒拋卻為誰？
尺幅鮫綃勞解贈，叫人焉得不傷悲！
拋珠滾玉只偷潸，鎮日無心鎮日閒。
枕上袖邊難拂拭，任他點點與斑斑。
彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊。
窗前亦有千竿竹，不識香痕漬也無？
歌詞解讀
寶玉贈帕、黛玉題詩——書中情線轉捩，被譜成三絕連唱。第一首問「卻為誰」：淚有主體，卻不敢認領對象；鮫綃之贈把私密物件變成責任。第二首「只偷潸」「點點與斑斑」：淚要躲人，痕迹卻留下——帕成為可被反覆摩挲的物證。第三首援娥皇女英斑竹典，私人痴情接入千古傳說，窗前竹是否識香痕，是把心事問向無言的物。
旋律一氣呵成，七言心事被拉成可聽長卷。與葬花的公開自悼不同：這裡的淚是偷的、是墨痕與淚痕疊在一方帕上的。
11. 分骨肉
演唱：陳力（1987）
作詞：曹雪芹（第五回「紅樓夢十二支曲」之《分骨肉》）
一帆風雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃。
恐哭損殘年，告爹孃，休把兒懸念。
自古窮通皆有定，離合豈無緣？
從今分兩地，各自保平安。
奴去也，莫牽連。
歌詞解讀
探春遠嫁。「一帆風雨路三千」路在外面；「把骨肉家園齊來拋閃」——「拋閃」有丟下、也有被甩開的雙向無力。真正刺人的是下一拍：恐哭損殘年，先顧爹孃——悲先自我審查，克制比哭喊更疼。「窮通皆有定，離合豈無緣」像認命，實是把自己說服到能上船。
全曲最重一擊在「奴去也，莫牽連」：音色轉純實厚重，直聲直腔拉高再下行，與鏡頭裡紅衣回眸相扣。不是柔弱告别，是倔強切斷牽連——探春的剛，在這一聲裡比判詞更可聽。
12. 好了歌
演唱：王立平（1987）
作詞：曹雪芹（第一回跛足道人所吟）
世人都曉神仙好，惟有功名忘不了！
古今將相在何方？荒冢一堆草沒了。
世人都曉神仙好，只有金銀忘不了！
終朝只恨聚無多，及到多時眼閉了。
世人都曉神仙好，只有姣妻忘不了！
君生日日說恩情，君死又隨人去了。
世人都曉神仙好，只有兒孫忘不了！
痴心父母古來多，孝順兒孫誰見了？
歌詞解讀
作曲者親自開口，敘述權回到跛足道人／作者一側。四節同一句模：「世人都曉神仙好，只有××忘不了」——逐一拆掉功名、金銀、姣妻、兒孫。每節上半是世人自以為醒，下半是醒不了的執；結尾「了」字（荒冢、眼閉、隨人去、誰見了）把「好」當場證偽。歌名「好了」本是一體兩面：好即是了，了才是好。
語氣似民謠說書，冷幽默裡藏虛無。聽完前面金釵悲吟再落到此曲，像從大觀園退到城門外——個人命運的細哭，收束成對「執念清單」的總清點。
創作背景以及影響
1982 年起，王立平應邀為央視《紅樓夢》作曲，自訂兩條底線：曲子全由他寫、歌詞全用曹雪芹原詞。他自稱要造一種「十三不靠」的紅樓音樂方言——書中有詩無情有景，唯獨沒有現成音符，只能從頭發明。全案歷時約四年半；主唱陳力原是長春一汽化驗員，在聯歡會上被發掘，進組後逐字練腔（《枉凝眉》即教唱月餘），聲音被定位在「暗淡」而空靈，以承載惆悵而非炫技。
創作苦點各有所歸：《葬花吟》醞釀最久（約一年九個月），最終以「天盡頭」的問天讀法打開僵局；《分骨肉》寫於尾聲，據述寫完第一句後便淚流不止，一氣呵成。主題歌選定《枉凝眉》，取其勾勒情線、預示悲劇、又宜一唱三嘆。配器上古筝、琵琶、竹笛、二胡、編鐘等中國樂器與現代寫法並用；1995 年整套音樂入選「二十世紀華人音樂經典」，磁帶時代亦曾在全國錄音展播中名列前茅。王立平後來拒絕為新版《紅樓夢》重寫——「傾盡所有，不能更好便不必再寫」。
互文
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本文由 HoHo 與 AI 協作整理，最後更新於 2026 年 7 月 26 日（歌詞解讀修訂）。
資料來源：維基百科｜1987年電視劇《紅樓夢》、百度百科｜王立平、騰訊新聞｜87版《紅樓夢》音樂故事、中國文藝評論網｜王立平《紅樓夢》聲樂套曲、站內專輯｜1987《紅樓夢》電視原聲帶