— 1935 年明星《船家女》插曲——賀綠汀以六拍子「船歌」寫西湖醒過來；百代灌成老式唱盤時，郎毓秀還是音專學生。— 首圖：風潮《中國懷舊電影經典》（TCD-9007，1993）選輯封面；該碟為後世錄音室重唱，並非 1935 年影院聲軌。 演唱：郎毓秀、胡投、胡然、陳玠（原唱，1935；郎毓秀女高音領唱）；鄧韻（1993 年風潮選本）作詞：賀永年（一作賀培真）作曲：賀綠汀編曲：未見可靠單行署名 皓皓朝陽上柳梢，淡淡輕煙漫山腰。聽，柳浪鶯聲報曉，美麗的西子醒了；看，清波隨風蕩漾，明媚的西子笑了。 畫舫輕棹，湧進西子懷抱，青山綠水，船在畫裡搖。搖搖搖搖，努力把船搖，人在鏡中喧，船在畫裡搖。 歌詞解讀 西湖被叫成「西子」：先「醒了」，再「笑了」，湖面從睡到笑，只要一個早晨。「皓皓朝陽上柳梢，淡淡輕煙漫山腰」是靜；「柳浪鶯聲」「清波蕩漾」是動。下段上船——「畫舫輕棹，湧進西子懷抱」，人不再旁觀，進到風景裡面。「船在畫裡搖」連說兩次，加上「搖搖搖搖，努力把船搖」，身體的節奏蓋過觀光客的眼睛。影片講的是船家女被侮辱的悲劇，這首插曲卻把湖寫得極美：美是環境，也是對比。 音樂與編曲 賀綠汀寫於 1934 年，全曲貫穿 6/8 拍，借歐洲「威尼斯船歌」的搖擺寫中國湖上勞動。結構上常見女高音領唱接混聲合唱：單線條寫煙霧山腰，四部合唱把「西子醒了」推開。1935 年 8 月上海百代灌成七八轉蟲膠片——也就是當年唱機轉盤大約每分鐘 78 圈的粗紋唱片，和後來每分鐘 45 圈、33 圈的密紋片不是同一種聽法；那一版由郎毓秀領唱，胡投、胡然、陳玠同錄，四人其時多半還在國立音專。風潮選本改為鄧韻獨唱式重唱，船歌節奏在，合唱層次則薄了。 創作背景以及影響 沈西苓編導的明星影片《船家女》（1935）由徐來等主演。杭州西湖船家女在封建與黑暗勢力下的遭遇，是左翼現實主義的「風景裡的悲劇」。賀綠汀經聶耳介紹進入電影圈後，這是他早期最完整的電影聲樂之一：畫面是苦，插曲卻肯把湖光寫足，讓悲劇發生在一個配得上被珍惜的地方。 […]

— 1924 年陳嘯空為郭沫若詩劇《湘纍》所譜「娥皇、女英哀歌」——洞庭、九嶷與「愛人呀你還不回來」把屈原放逐寫成可以獨唱的招魂。— 首圖：風潮《中國懷舊電影經典》（TCD-9007，1993）選輯封面；該碟為後世錄音室重唱。後世電影歌曲選本常標「《女兒經》插曲」，與詩劇譜曲的源頭不是同一件事。 演唱：羅天蟬（經典錄音）；鄧韻（1993 年風潮選本）作詞：郭沫若作曲：陳嘯空編曲：未見可靠單行署名 淚珠兒快要流盡了，愛人呀，你還不回來呀——我們從春望到秋，從秋望到夏，望到海枯石爛了——愛人呀，你還不回來呀—— 我們為了她，淚珠兒要流盡了，我們為了她，存心都要破碎了——愛人呀，回不回來呀—— 層層鎖著的九嶷山上的白雲，巍巍波著的洞庭湖中的流水呀——你們知不知道他，知不知道她的所在—— 九嶷山上的白雲有聚有消，洞庭湖中的流水有夕有潮——我們心中的愁雲——我們眼中的淚濤呀——永遠不能消，永遠只是潮—— 太陽照著洞庭波，我們魂兒戰慄不敢歌——待到日西斜，起看篁中昨宵淚，已經開了花——啊！愛人呀，淚花兒快要開謝了——你，回不回來呀—— 歌詞解讀 「湘纍」古義近「無罪而冤死於湘」——指向屈原。詞卻用「愛人呀」來叫：不是情歌三角，是娥皇、女英式的招魂，把家國忠愛說成等一個不回來的人。春望到秋、秋望到夏，時序亂掉，表示等待已經沒有曆法。「九嶷山的白雲有聚有消，洞庭的流水有汐有潮」——自然會循環，人的愁雲與淚濤卻「永遠不能消，永遠只是潮」。末段篁竹裡的淚開成花又怕謝，把哭寫成植物，哀豔近乎《九歌》。 詩劇裡這段本是分散的女聲合唱，並非一首獨立情歌；獨唱譜把三處哀歌收成一曲，聽感才變成「一首歌」。 音樂與編曲 陳嘯空 1924 年譜曲，旋律幽婉、民族音調濃，大革命時期知識青年極愛唱。羅天蟬的錄音常被後來的「中國電影百年」類選本收錄，於是標成電影《女兒經》插曲——那是選輯分類，不是創作源頭。風潮 1993 由鄧韻重唱，聲樂更規範，少了早期學堂樂歌式的直率。出版物用字「湘累／湘纍」「九嶷／九凝」「汐／夕」並存，本篇從通行詩劇用字。 創作背景以及影響 郭沫若《女神》三部曲之一《湘纍》（另兩部為《女神之再生》《棠棣之花》）寫於五四退潮後，借屈原、洞庭寫被放逐者。1934 年明星公司《女兒經》為多導演集錦，後世合輯有時把本曲掛在該片名下；嚴謹對照仍應回到 1924 年詩劇譜曲。風潮把此曲放進「懷舊電影經典」，聽的是重唱，史源是話劇與藝術歌曲，不是影院主題歌。 本文由 HoHo 與 […]

— 1937 年明星《十字街頭》主題歌——趙丹在片中自唱，「郎里格朗」襯字把貧困日常唱成可以上街吹口哨的進行曲。— 首圖：風潮《中國懷舊電影經典》（TCD-9007，1993）選輯封面；該碟為後世錄音室重唱，並非 1937 年影院聲軌。 演唱：趙丹（原唱，1937）；鄧韻（1993 年風潮選本）作詞：關露作曲：賀綠汀編曲：未見可靠單行署名 春天裡來百花香郎里格朗里格朗里格朗 和暖的太陽在天空照照到了我的破衣裳呀朗里格朗朗里格朗 穿過了大街走小巷為了吃來為了穿　晝夜都要忙朗里格朗朗里格朗 沒有錢也得吃碗飯　也得住間房哪怕老闆娘作那怪模樣朗里格朗里格朗里格朗 貧窮不是從天降生鐵久煉也成鋼　也成鋼 只要努力向前進哪怕高山把路擋朗里格朗朗里格朗 遇見了一位好姑娘親愛的好姑娘　天真的好姑娘不用悲不用傷　人生好比上戰場身體健氣力壯　努力來幹一場身體健氣力壯　大家努力幹一場 秋季裡來菊花黃朗里格朗里格朗里格朗 陣陣的微風在迎面吹吹動了我的破衣裳呀朗里格朗朗里格朗 穿過了大街走小巷為了吃來為了穿　晝夜都要忙 沒工作也得吃碗飯　也得住間房哪怕老闆娘作那怪模樣朗里格朗里格朗里格朗 成敗不是從天降生鐵久煉也成鋼　也成鋼 只要努力向前進哪怕高山把路擋朗里格朗朗里格朗 遇見了一位好姑娘親愛的好姑娘　天真的好姑娘不用悲不用傷　前途自有風和浪穩把舵齊鼓槳　哪怕是大海洋向前進莫徬徨　黑暗盡處有曙光 歌詞解讀 「春天裡來百花香」才出口，立刻用「郎里格朗」把文人腔拆掉——這不是賞花，是走路的節拍。太陽照到的不是花園，是「破衣裳」；大街小巷為的是「吃」與「穿」。老闆娘的怪模樣、沒錢也得吃飯住房，全是亭子間青年的實感。轉折句「貧窮不是從天降／生鐵久煉也成鋼」把自嘲擰成自勵；遇見好姑娘也不寫濃情，只說「人生好比上戰場」。秋段幾乎是春段的變奏，收在「黑暗盡處有曙光」——樂觀得像口號，卻是失業青年給自己打的氣。 音樂與編曲 賀綠汀把襯字寫進節奏，音型活潑、近說唱，讓演員不必「唱得像歌星」。趙丹這是他留下的少數可考歌聲，沙、直、帶表演性，和後來美聲翻唱完全兩路。風潮選本由女中音鄧韻重唱，聲線光潔，襯字仍在，市井氣則淡了。通行作詞署關露（非賀綠汀自填）；比對時宜以 1937 年影片／百代脈絡為準。 […]